Weezer' s coveralbum: er rockebandet hedre eller utnytte originalene?

hvis du har lagt merke til 1980 hit «Africa» spille på radio mer enn vanlig, du sannsynligvis ikke lyttet til Den opprinnelige versjonen Av Toto. I stedet var Det sannsynligvis Det nylig utgitte dekselet Av Weezer, som allerede har blitt hørt over 25 millioner ganger På Spotify.

Kanskje du kjenner bakgrunnen: en tenåringsfan startet en Vits Twitter-konto, @weezerafrica, for å overtale hennes favorittband til å dekke sin favorittsang. Dager senere gikk hashtag #WeezerCoverAfrica viral, og etter måneder med virtuell prodding henga bandet forespørselen.

Til alles overraskelse hadde Weezer plutselig en hit på listetoppen – den beste singelen på et dusin år. Og det er ikke engang bandets egen sang. Nå Har Weezer gitt ut et helt album med deksler-EN SELVTITULERT EP kjærlig kjent som «Teal Album», som allerede har truffet Nr. 5 På Billboard 200.

Som musikkforsker fikk Weezers vellykkede forgang til coverlåter meg til å tenke på den generelle banen i øvelsen.

De er vanligvis en morsom måte å minnes en eksisterende sang og gi den videre fra en generasjon til den neste. Men praksisen er ikke fri for kontroverser.

Berikende vårt kollektive musikalske minne

redaktøren av en bok om coverlåter, kommunikasjonsforsker George Plasketes skriver at coverlåter er » om favorittsanger og flotte sanger. Klassikere og standarder.»De viser hvordan» musikalske gjenstander holdes kulturelt levende, gjentatt som ekko.»

Til Plasketes, uansett hva en musiker kan legge til eller trekke fra i prosessen, dekke sanger fange og formidle en kollektiv musikalsk historie.

begrepet dekker har eksistert så lenge musikk har blitt skrevet ned. De tidligste kor for Katolske messer sang ofte versjoner av Tidligere Gregorianske chants. Disse «dekker» var ment å både undervise og underholde-å tiltrekke tilbedere og spre Kristendommen. Så, som nå, dekker sirkulert kultur.

Forskere har identifisert mange kategorier av coverlåter, men folk er trolig mest kjent med to av dem: «straight cover «og» transformative cover.»

den tidligere, også kjent som et «karaoke cover», høres nesten akkurat ut som originalen, som Er ruten Tatt Av Weezer. En slik tilnærming kan hylle en musikkpåvirkning, som Beatles ‘»Twist and Shout», som Hadde blitt popularisert av Isley Brothers, men ble opprinnelig innspilt av Toppnotatene.

en rett cover kan også danne en slags ironisk kommentar. Kulturell teoretiker Steve Bailey bemerker at, mens slike dekker «tendens til å latterliggjøre originalene,» de også » feire den fortsatte vitalitet … av musikken og dens betydning.»

Sikkert, Det er en dose ironi Til Weezers «Africa» – bandet registrerte det på forespørsel fra fans, ikke nødvendigvis ut av noen dyp tilknytning til musikken eller som En nikk Til Totos innflytelse. Vi kan ikke være sikre, men Det virker Som Om Weezers poking moro på 80-tallet, mens de fortsatt er tro mot originalen.

oftere faller coverversjoner inn i transformative kategorien, som er når musikere setter sitt kunstneriske preg på en sang.

Vurder En hit Som Whitney Houstons » jeg Vil Alltid Elske Deg.»Houston var i stand til å forvandle Dolly Partons originale countrysang til en popsang.

Så er Det Aretha Franklins «Respekt», som berømt vendte kjønnsdynamikken Til Otis Redding ‘s original – plutselig var det en kvinne som spurte» for litt respekt når du kommer hjem.»

motsetningene på coveret

det er morsomt å høre en utøver etterligne en annen eller å oppleve en kjent sang laget på nytt. Men spørsmålet om «hvem får dekke hvem» avslører et problematisk aspekt av sjangeren.

da hvite rock’ n ‘ rollers tilranet seg svarte rhythm and blues-artister på 1950-tallet, ble utallige coverversjoner ikke kjent som coverversjoner, men som den definitive versjonen.

Visste Du At Elvis Presleys «Hound Dog» opprinnelig ble fremført av big Mama Thornton? Eller At Bill Haleys «Shake, Rattle and Roll» først ble spilt inn av blues shouter Big Joe Turner?

Disse to versjonene er spesielt symbolske for problemet. Ikke bare er dekslene sikrere, mindre seksualiserte gjengivelser rettet mot et hvitt tenåringsmarked, men deres påfølgende popularitet kuttet sangens originale foreninger med sine svarte skapere. Elvis og Haley tjente millioner av dollar av denne bevilgningen. Få hører «Hound Dog» og tenker På Big Mama Thornton.

på digitale streamingplattformer og automatiserte spillelister kan coverversjoner av populære sanger fortsatt sippe oppmerksomhet og penger bort fra originalen. Skriv inn noen tittel Fra Weezers «Teal Album» Til Spotify Eller YouTube, og de nye opptakene sitter rett ved siden av originalene. Samtidig kan denne side-by-side-plasseringen oppmuntre til dypere utforskning av vår musikalske fortid. Hvis du innser at favorittsangen din faktisk er et deksel, kan du være tilbøyelig til å lytte til originalen.

men trenger vi å vite originalen for å sette pris på et deksel? Eller til og med være klar over at en sang vi kjenner godt, er et deksel til å begynne med? Lyttere som ikke er kjent Med Nine Inch Nails, kan tro Johnny Cashs «Hurt» er opprinnelig hans. Ingen tvil om lignende forutsetninger har blitt gjort Om Jimi Hendrixs «All Along The Watchtower», som faktisk Er En Bob Dylan-melodi. Mange andre kunstnere har også dekket » Langs Vakttårnet.»

hvis en sang blir gjentatt dekket, kan det være et tegn på sin kunstneriske styrke. Som Professor I Amerikansk litteratur og kultur Russell Reising skriver, » det er helt klart noe Om Dylan-originalen som ikke bare fortsetter å inspirere utøvere, men resonerer med de sosio-politiske hendelsene i vår kultur.»

selv store originaler kan ha en grad av urealisert potensial som bare venter på å bli oppdaget av kunstnerne som dekker dem.