Chapter Length Matters. Hier' s waarom

Stop ons als je dit eerder hebt meegemaakt: de klok slaat 20: 00 en je beseft dat je echt nodig hebt om je droogreiniging op te halen. Maar je zit midden in je boek. Nou, je legt het boek neer als je aan het einde van dit hoofdstuk bent, je redeneert.

30 minuten later kunt u het niet laten om snel te kijken waar u bent. Dat is wanneer je ontdekt: je bent slechts een kwart van de weg door.

als je ooit dit zinkende gevoel hebt gevoeld, heb je al een idee waarom het tellen van woorden zo belangrijk zou moeten zijn voor schrijvers. Lange hoofdstukken kunnen ervoor zorgen dat lezers willen opgeven bij het lezen van een verhaal.

dus, wat is de sweet spot voor het aantal woorden van een gemiddeld hoofdstuk — en waarom zou het belangrijk voor u zijn? Laten we dat uitzoeken.

als u ons gratis spiekbriefje over het aantal woorden wilt downloaden, ga dan naar de betreffende sectie hieronder! Anders, Lees verder.

waarom telt het woord van een hoofdstuk?

hoofdstuk pauzes zijn geen blokken van ruimte die de schrijver gewoon willekeurig besloot in te voegen. In plaats daarvan, zij:

1. help uw lezers in het verhaal te houden;
2. help het verhaal opnieuw in te stellen zodat er geen overbelasting van informatie is. (Stel je voor dat je alle Lord of the Rings tegelijk kijkt!);
3. u helpen de tempo van het verhaal aan te passen en spanning te creëren.

dit wetende, waarom is de lengte van het hoofdstuk belangrijk? Stel je voor dat je een dirigent bent. Als uw verhaal is een melodie, de secties vormen de onderliggende beat of ritme. De lengte hiervan beïnvloedt het tempo van je verhaal en de manier waarop de lezer het ervaart. Wilt u het tempo om de lezer stevig en overslaan in een staccato? Of wilt u uw lezers geschorst te houden op een hele noot die gaat op voor enige tijd?

een pauze vertelt de lezer ook om zich mentaal voor te bereiden op een soort dienst. Als je hoofdstukken te kort zijn, kan dat zorgen voor een grillige ervaring. Je zou niet in staat zijn om op te bouwen van de voorwaartse momentum dat uw verhaal nodig heeft om te klikken voor de lezer.

lange hoofdstukken, aan de andere kant van het spectrum, dreigen de lezer voorgoed uit het verhaal te laten vallen. Dat komt omdat een pauze tussen secties lezers in staat stelt om een snelle adempauze tussen woorden. Als we bijvoorbeeld dit ene blok tekst twintig of dertig pagina ‘ s achter elkaar zouden laten doorlopen, is onze beste gok dat je ogen zouden Glazuren en je huid zou wegvallen en je vingernagels zouden Rotten terwijl je in het skelet zou veranderen met een brandende sigaret, waardoor je jezelf zou dwingen om door te gaan met het lezen van een stuk tekst dat gewoon nooit leek te stoppen. Of-erger nog-je zou opgeven en de tekst helemaal opzij zetten.

daarom is het aantal woorden in een roman cruciaal als u wilt dat uw boek geschikt is voor publicatie. Maar de woordtelling van een hoofdstuk is belangrijk als je wilt dat je verhaal goed verloopt. Natuurlijk, als je het eerste ontwerp van je verhaal schrijft, wil je gewoon je woorden op papier zetten. Maar het tellen van hoofdstukwoorden is iets dat je in gedachten wilt houden voor toekomstige bewerkingen.

dus, met dit alles in gedachten, is er eigenlijk een gemiddelde woordtelling waar je naar moet streven?

PRO-TIP: Heb je je ooit afgevraagd hoe lang je roman zou moeten zijn? Neem onze korte quiz hieronder om erachter te komen!

hoe lang moet een hoofdstuk zijn?

op Meg Cabot ’s FAQ pagina zegt ze:” je kunt zo kort of zo uitgebreid een hoofdstuk schrijven als je wilt, met zoveel scènes in elk dat je wilt. Je kunt er geen schrijven als je wilt.”Zoals we al eerder vermeld, ook auteurs kunnen (en zullen) doelgericht gebruik hoofdstuk overspanningen in hun voordeel als het gaat om pacing en structuur. Veel kortere secties op rij versnellen bijvoorbeeld het tempo, terwijl langere het tegenovergestelde doen.

dat gezegd hebbende, genre woordtellingen vallen meestal binnen een bepaald bereik. Om uit te vinden hoe lang een hoofdstuk moet zijn, onderzochten we boeken uit een breed scala aan genres en tijdperken.

uit deze getallen kunnen we enkele richtlijnen: de gemiddelde woordtelling van een hoofdstuk valt meestal ergens tussen 1500 en 5000 woorden, met 3.000-4.000 zijn de meest voorkomende sweet spot.

betekent dit dat elk hoofdstuk ergens in dit bereik moet eindigen? Heck Nee. Boeken met veel kortere secties worden de hele tijd bestsellers. (Kurt Vonnegut of Dan Brown, bijvoorbeeld.) En zijn er boeken met hoofdstukken die consistent boven de 5.000 woorden scoren? Natuurlijk! Mag ik je voorstellen aan J. R. R. Tolkien?

maar het is veilig om te zeggen dat 1.500-5.000 de normale range is voor de meeste boeken. In ieder geval, om te zien hoe auteurs deze tactiek gebruiken om hun tempo te bepalen, hebben we ook het woordaantal van elk hoofdstuk in vier beroemde boeken in kaart gebracht:

en zoals je kunt zien, varieert het, afhankelijk van het verhaal. Het gemiddelde aantal hoofdstukken van deze romans valt binnen de 2.000-5.000. Naarmate overtuigingskracht vordert, lijkt Jane Austen haar te verlengen, ze op te bouwen op een crescendo. George R. R. Martin en Harper Lee houden de dingen gelijkmatiger tempo in een Game Of Thrones en om een Mockingbird te doden, respectievelijk. De hoofdstukken in The Fault In Our Stars, ondertussen, worden korter net zoals Hazel ‘ s tijd met Augustus verkort. Uiteindelijk, de manier waarop u sectie Uw boek hangt af van het effect dat u wilt bereiken op een bepaald punt in uw roman.

CHEATSHEET: Wat moet uw woord telt zijn?

als je nu denkt dat dit veel getallen zijn om je hoofd rond te wikkelen, maak je geen zorgen! We hebben dit cheatsheet gemaakt om u te helpen de gegevens te visualiseren. Het heeft alles wat je zou willen weten over het woord telt van uw roman — met inbegrip van hoe lang een roman in volle moet zijn. Voer uw e-mail hieronder in om het te ontgrendelen.

Hoe schrijf je de Hoofdstuk pauze?

soms kristalliseert de beste manier om je boek te hoofdstuk pas als je begint met bewerken. Dus als je wilt dat je hoofdstuk pauzes om een punch te pakken (of het nu je eerste, tweede, of zelfs vijfde ontwerp), Dit zijn een paar van de manieren waarop je het einde van elke sectie kunt framen.

de belofte

globaal gesproken doet een breuk een van de twee dingen: vooruit kijken of terug kijken. De eerste belooft meer intriges in het volgende hoofdstuk, vaak door voorafschaduwing dingen te komen. Dit is uit het einde van Hoofdstuk 3 In De Hobbit:

de volgende ochtend was een midzomer ‘ s ochtend zo mooi en fris als je kon dromen: blauwe lucht en nooit een wolk, en de zon dansen op het water. Nu reden ze weg te midden van liederen van afscheid en goede snelheid, met hun hart klaar voor meer avontuur, en met een kennis van de weg die ze moeten volgen over de mistige bergen naar het land daarachter.

– J. R. R. Tolkien, De Hobbit

deze passage belooft de lezer veel avontuur. Natuurlijk, de strategische plaatsing aan het einde van het hoofdstuk zet ook een lezer ironie zintuigen tintelen, hen te vertellen dat de dingen misschien niet allemaal zo helder en vrolijk voor Bilbo en de bende binnenkort.

de resolutie

terugkijken op gebeurtenissen uit het verleden is een andere gebruikelijke manier om een hoofdstuk af te sluiten. Deze techniek kan gewoon de scène tot een einde brengen, of het kan een manier zijn om samen te vatten. In de expositie van Harry Potter en de Gevangene van Azkaban, J. K. Rowling maakt ons Opnieuw vertrouwd met Harry Potter, een ongewone jongen tovenaar die een aantal schoolvrienden mist. In dit geval, de conclusie mooi wraps up van de thema ‘ s en motieven die ze net geïntroduceerd:

toen hij wakker werd, besloot hij zich zorgen te maken over het Zweinstein.Harry ging weer naar bed en stak nog een dag over op de kaart die hij voor zichzelf had gemaakt. hij telde de dagen af tot zijn terugkeer naar Zweinstein. Toen deed hij zijn bril af en ging liggen; ogen open, met zijn drie verjaardagskaarten in zijn gezicht.Hoewel hij zeer ongebruikelijk was, voelde Harry Potter zich op dat moment net als iedereen — blij, voor het eerst in zijn leven, dat het zijn verjaardag was.

– J. K. Rowling, Harry Potter and the Prisoner of Azkaban

hoewel het normaal een beetje cliché is om een hoofdstuk af te sluiten door het personage in slaap te laten vallen, doet Rowling er een slimme draai aan door dit een gelegenheid te maken die het beschrijven waard is.

The Cliffhanger

je kunt er van op aan dat we allemaal een behoorlijk aantal schreeuwwedstrijden hebben meegemaakt met dit soort eindes. Charles Dickens, wiens seriële romans kreeg lezers in de jaren 1800 terug te komen elke week, was een meester in het schrijven van cliffhangers — soms zelfs in het midden van gevecht scènes.

hier is een voorbeeld uit Hoofdstuk 5 van grote verwachtingen:

maar Ik Rende niet verder dan de deur van het huis, want daar liep ik met mijn hoofd een groep soldaten met hun musketten binnen, van wie er één een paar handboeien naar mij uittrok en zei: “Hier ben je, kijk goed, kom op!”

— Charles Dickens, Great Expectations

deze keer eindigt het hoofdstuk halverwege de scène. Bovendien rust deze specifieke cliffhanger op een fysieke daad – de soldaten naderen Pip. Maar het kan net zo goed een dageraad mentaal of emotioneel besef zijn dat lezers op het puntje van hun stoel houdt. Welke vorm de cliffhanger neemt, het is de anticipatie die u genereert dat uw publiek gretig flipping die pagina ‘ s zal houden.

Eén waarschuwing: Je kunt deze techniek slechts spaarzaam gebruiken, anders zal het repetitief beginnen te groeien en zijn impact verliezen.

The Era Of POV Jump

als u een boek schrijft dat meerdere perspectieven gebruikt of tijdsperioden springt, is de hoofdstukonderbreking een voor de hand liggende mogelijkheid om dingen te veranderen. Een van de meest prominente beoefenaars is George R. R. Martin ‘ S A Song of Ice and Fire serie, die cycli tussen een totaal van 31 personages. Eleanor & Park van Rainbow Rowell gebruikt ook effectief een pauze om Pov ‘ s te verschuiven:

Park kon geen manier bedenken om van haar af te komen in de bus. Of een manier om van zichzelf af te komen. Dus zette hij zijn koptelefoon op voordat het meisje ging zitten en zette het volume helemaal omhoog.

godzijdank probeerde ze niet met hem te praten.

– Rainbow Rowell, Eleanor & Park

dan volgt de volgende sectie soepel in Eleanors kijk op dingen, waardoor de lezers geïntrigeerd blijven door een nieuwe invalshoek op eerdere gebeurtenissen te onthullen. Als er meer dan twee POV-personages zijn, moet je ervoor zorgen dat je de tijd eerlijk tussen hen verdeelt, terwijl je elk personage op zichzelf interessant maakt, zodat één hoofdstuk met 7000 woorden met een saai personage het hele verhaal niet vertraagt.

dit gezegd zijnde, zijn er altijd uitzonderingen, die ons naar ons volgende belangrijke punt brengen…

richtlijnen, geen regels

zoals met alles wat met het schrijven van een boek te maken heeft, zijn dit slechts richtlijnen—geen regels. Hoewel de gemiddelde woordtelling van een hoofdstuk ongeveer 2.000 – 5.000 woorden is, hangt het allemaal af van je verhaal. (We kunnen dit niet genoeg benadrukken.)

er zijn tal van boeken die doelbewust spelen met de woordtellingen van hun hoofdstukken. The Luminaries, die de Man Booker Prize in 2015 won, heeft 12 secties die gestaag afnemen in woordtelling om de taning van de maan te weerspiegelen. (Het eerste hoofdstuk van de hemellichten is 360 pagina ‘s, terwijl de laatste twee pagina’ s. Dan is er William Faulkner ’s As I Lay Dying, waarin Vardamans beroemde zin van vijf woorden,” mijn moeder is een vis, ” het geheel van hoofdstuk 19 is. Of denk aan Fahrenheit 451, die een deel I En Deel II bevat-maar geen hoofdstukken.

schrijf dus geen Hoofdstuk met slechts één oog op je verhaal en het andere op je woordaantal. Wanneer u het schetsen van uw boek en het schrijven van uw eerste ontwerp, concentreren op het maken van de inhoud van uw verhaal de beste kan zijn. Dan kunt u altijd terugcirkelen om het aantal woorden achteraf aan te passen, met ijsberen en leeservaring in het achterhoofd.