Leontyne Price At 90: The Voice We Still Love to Talk About

lang leve Leontyne Price!

het blijkt dat de beroemde sopraan precies dat doet – vandaag viert ze haar 90ste verjaardag.Het geluid van Price ‘ s stralende stem bracht mensen aan het praten, zelfs op de lokale bruiloften en begrafenissen waar ze zong in haar jeugd in Laurel, Miss. Later, dankzij een prominente Laurier familie, ze had financiële steun om te studeren aan de New York Juilliard School. Price ‘ s studentenvoorstellingen vestigden daar ook de aandacht, wat leidde tot haar eerste grote doorbraak in 1955.David Sarnoff van NBC besloot om opera op het steeds populairder wordende medium televisie te zetten en Price werd gekozen om de titelrol in Puccini ‘ s Tosca te zingen. Ze was de eerste zwarte artiest die in een opera op TV verscheen, maar niet iedereen waardeerde het.

een Afro-Amerikaanse Tosca, die als minnares tegenover een blanke tenor zingt, wekt bij sommigen angst op. NBC-filialen in 11 Southern cites weigerden de uitzending.

dat was waarschijnlijk niet de eerste, en zeker niet de laatste, raciaal gemotiveerde wegblokkade voor de prijs. Maar er was geen stoppen met haar en die geweldige stem. Price ‘ s carrière steeg snel zo hoog als haar moeiteloze top notes.In de loop van jaren van het interviewen van zangers en critici, gebeurt er iets speciaals wanneer de naam van Price opduikt. De talk draait om die krachtige, glimmende stem en de kracht van haar artistieke overtuigingen, zelfs in het gezicht van tegenspoed.

het lijkt vandaag gepast om het stof af te vegen van een paar van die gedachten van sopraan Jessye Norman, bariton Sherrill Milnes (die zong met Price vaak te beginnen in de jaren 1960) en Pulitzer-winnende criticus Tim Page.Volgens haar broer, gepensioneerde brigadegeneraal George B. Price en zijn vrouw Laura, die ik af en toe tegenkom in Washington D. C. vertellen ze me ook dat Price ‘ s geweldige stem blijft klinken. Ja, op haar 90ste zingt ze nog steeds, maar nu alleen voor haar eigen plezier.Op een dag, toen Jessye Norman op de middelbare school zat, bracht haar broer sopraanplaat mee naar huis. Het was de eerste keer dat ze Leontyne Price hoorde.

het horen van deze stem — deze levendige, mooie, zwevende, verbazingwekkende stem, op welke stereo-apparatuur dan ook, was behoorlijk overweldigend. Ik zat-heel vaak alleen-naar het geluid te luisteren en me af te vragen hoe ze er echt uitzag en hoe haar vrienden waren en hoe het moet zijn om zo ‘ n instrument in je eigen lichaam te dragen.

was een wolk gevuld met zilver, en het zilver was het deel dat het licht gaf. En dat licht, toen men in staat was om haar op het podium te ervaren, was overal om haar heen en kwam ook uit haar lichaam.

ik was er niet om die optredens te horen, maar ik heb opnames gehoord van haar Il trovatore met Herbert von Karajan op het Salzburger festival, en ik bedoel dat is echt, echt, echt geweldig zingen. En omdat het is wat het is, is het meer dan eenvoudig zingen. Het is veel meer dan dat. Wat die woorden ook mogen zijn, Ik heb ze nu niet, maar het is veel meer dan zingen.

ze is nog steeds een rolmodel voor veel zangers. Een groot aantal Afro-Amerikaanse zangers verwijzen naar haar als” onze keizerin, “” onze koningin.”Zij is het prestatieniveau waarnaar we streven. Die artistieke productie in al die jaren, dat is wat we allemaal willen doen. Ik hoop dat ze op dit punt in haar leven het geweldige artistieke leven dat ze met de wereld deelde, kan begrijpen en waarderen.

SHERRILL MILNES, bariton

was als een lawine van geluid. Ze zou mond openen en al deze prachtige kwam eruit. Het leek niet groot, maar hoe verder je bij haar vandaan kwam, hoe groter het werd, wat ideaal is in de vocale techniek. Het is bijna een religieuze ervaring om Leontyne te horen zingen-waardoor je je dichter bij God voelt. Of je nu atheïst bent of in god gelooft, haar geluid verhief ons allemaal.

laat me, als Ik mag, naar een ander deel van Leontyne ‘ s leven gaan als belangrijk, misschien belangrijker, dan haar zingen.

als WESP uit Illinois, een boerenjongen, hadden we geen Afro-Amerikanen in mijn geboortestad—misschien was er wel één familie. Maar vooroordelen en alle burgerrechten kwesties die zijn behandeld, en worden nog steeds behandeld, ik wist echt niets over het anders dan lezen in een krant.

we deden Un ballo en maschera, een Verdi opera, in Atlanta. Dat was Lente-Zomer, 1966. Na de voorstelling nam Mr Bing de hele cast mee naar een country club. Leontyne was erg beroemd. We liepen naar binnen en de manager kwam naar boven en fluisterde tegen meneer Bing, ” je kunt niet binnenkomen.”Ze had net gezongen haar ingewanden uit, en kon niet geloven dat ik was in het midden van die dingen die ik had gelezen. En Meneer Bing, tot zijn eer, zei: “Mensen, we zijn hier weg.”En we gingen ergens anders heen.

Leontyne, door haar persoonlijkheid, door haar stem en haar invloed, opende toen echt de deur — de scheur die Marion Anderson had geopend — en maakte een plaats voor de Afro-Amerikaan. Ze opende de deur voor degenen van mijn generatie: Martina Arroyo, Grace Bumbry, Reri Grist en anderen. Dat was Leontyne ‘ s schuld en ze betaalde een prijs. Want ik weet zeker dat als ik dat ooit in Atlanta heb meegemaakt, ze die situatie vaak heeft gehad. Op die manier haar invloed op burgerrechten, zonder specifiek een burgerrechten leider, was ze een leider.TIM PAGE, criticus

Leontyne Price was een van de beste Verdi-sopranen van haar tijd. Het was een donkere, dramatische sopraanstem met veel vrijheid erin. Het had echte glans, vooral in het begin, en echte commando. Er was iets heel queensachtig aan haar stem; Leontyne was een goede naam voor haar omdat ze leonine was.Naar mijn mening zou de beste prestatie van Aida die ik ooit kende, die van haar zijn met tenor Jon Vickers. Er zit een gevoel van verlangen in. Er is een echte identificatie en eenzaamheid, Een gemak in de hoge noten, evenals de middellange afstand. Er is felle muzikale intelligentie en emotionele intensiteit. De zang met Jon Vickers is buitengewoon. Daar had je twee geesten die heel erg in lijn waren – de wreedheid, de tederheid. Het is prachtig, het is songful, het is groots. Het is een prachtige uitspraak van een groot kunstenaar.

afgezien van het zeer bijzondere geval van Marian Anderson — en afgezien van de grote gaven van een aantal andere mensen die redelijk bekend waren, en niet alleen voor hun zang, laten we zeggen Een Paul Robeson, en zelfs het kleine maar smetteloze geschenk van Roland Hayes — bleef Leontyne Price de eerste echte superster.Anderson was een groot symbool en een zeer waardige, fijne en bewonderenswaardige kunstenaar. Leontyne Price was een ster-vanaf het allereerste begin, een hele grote ster. Ze was aantrekkelijk, ze had een opmerkelijke stem, een zekere vorstelijke wreedheid die ook kon passen in aanzienlijke tederheid.Ze werd een ster op het moment dat de burgerrechtenbeweging haar hoogtepunt bereikte. Dit gebeurde allemaal op een moment dat de deuren — zij het met tegenzin — begonnen open te slingeren voor Afro-Amerikaanse kunstenaars op een aantal verschillende gebieden. Het was een grote beweging eind jaren ’50, begin jaren’ 60. Het was een prachtig toeval van tijd en ruimte.