The Dan Harmon Story Circle: What Authors Can Learn from Rick and Morty

schrijver Dan Harmon, de bedenker van TV ‘ s Community, heeft een reputatie als evangelist. Al meer dan tien jaar staat hij erom bekend dat hij de verhalen waar hij aan werkt ‘doorbreekt’ met een systeem dat hij ‘het Embryo’, ‘de Dan Harmon Verhaalcirkel’ of gewoon ‘de Verhaalcirkel’ noemt.’

er is misschien geen beter voorbeeld van dit systeem in actie dan de sci-fi komedieserie Rick and Morty, die Harmon mede creëerde. In iets meer dan 30 afleveringen heeft Rick En Morty een van de meest toegewijde fanbases van een animatieshow gewonnen sinds Matt Groening ‘ s Futurama. Bekend om zijn snelle, popcultuur-gebogen humor, genegenheid voor science fiction tropes (en de niet-zo-passerende gelijkenis met personages uit Back to The Future) de show is ook geprezen voor zijn dichte verhalen, vaak passend in een speelfilm De waarde van plot binnen een 21-minuten runtime.

maar je zou kunnen denken, Dit is een blog voor auteurs, niet TV komedie schrijvers. Waarom praten ze over een tekenfilm met een boerende opa? Het heeft te maken met iets wat geen schrijver kan vermijden: structuur.

Wat is de Verhaalcirkel van Dan Harmon?De Verhaalcirkel is een benadering om te plotten dat Harmon zich aanpaste aan The Hero ‘ s Journey — die zelf is afgeleid van het werk van de academicus Joseph Campbell. Het legt een soort verhalende boog uit die vaak wordt gebruikt door mythen van over de hele wereld en benadrukt hoe bijna alle vormen van verhalen een cyclisch karakter hebben. In brede lijnen, ze altijd betrekken:

• karakters die zich wagen om te krijgen wat ze nodig hebben, en
• die terugkeren, na wijziging.

om een idee te krijgen van hoe de Verhaalcirkel verschilt van andere, soortgelijke structuren, zijn hier de etappes van de reis van de held zoals uiteengezet door scenarioschrijver Christopher Vogler:

1. Gewone Wereld
2. Oproep tot Avontuur
3. Weigering van de Oproep
4. Ontmoeting met de Mentor
5. Overschrijding van de Grenswaarde
6. Tests, Bondgenoten, Vijanden
7. Benadering van de Diepste Grot
8. Beproeving
9. Beloning (de Inbeslagneming van het Zwaard)
10. De Weg Terug
11. Opstanding

een Aantal van deze labels verwijzen naar een bepaald type verhaal: verhalen van squires steeds zwaardvechtende ridders, herstellen drankjes van een verborgen grot. Echt leven en dood spul. Wat Harmon deed is deze verfijnen tot slechts acht stappen (die soort van samenvallen met standaard plot punten). Deze bestaan uit fundamentele menselijke motivaties, acties en gevolgen, die hij legt uit op een cirkel:

1. een personage bevindt zich in een zone van comfort,
2. maar ze willen iets.
3. ze komen in een onbekende situatie,
4. passen zich eraan aan,
5. krijgen wat ze wilden,
6. betalen er een hoge prijs voor,
7. keren dan terug naar hun vertrouwde situatie,
8. na verandering.

het voordeel van Harmon ’s Versie ten opzichte van Vogler’ s is dat het zich meer specifiek richt op karakter en veel gemakkelijker toepasbaar is op een breder scala aan verhalen.

de Verhalenkring in Rick En Morty

in de video hieronder, Harmon past de story circle op een aflevering van Rick En Morty getiteld ” Mortynight Run.”Voor genoeg context om de clip te begrijpen, hier is wat achtergrond informatie:

Rick is een gekke, dronken, egomane wetenschapper die een portaal pistool heeft uitgevonden dat hem in staat stelt om losbandige avonturen door tijd en ruimte te hebben. Hij sleept bijna altijd zijn gevoelige, angstige kleinzoon Morty mee voor de rit. In deze aflevering brengen ze ook Morty ‘ s vader, Jerry, mee, voor wie Rick alleen maar minachting heeft.

laten we nog eens kijken naar hoe het “A” — verhaal van de aflevering — dat zich richt op Morty ‘ s reis-past in de verhaalcirkel.Een personage bevindt zich in een zone van comfort

de eerste tel van het verhaal ziet Rick En Morty op wat lijkt op een van hun avonturen. “Morty bestaat in comfort totdat hij ontdekt dat Rick een wapenhandelaar is,” wat leidt tot…

maar ze willen iets

zoals Harmon opmerkt, ” dit is een ethisch dilemma voor Morty.”De jongen wordt in een situatie van schuld die hem dwingt om over een drempel te gaan en te zoeken naar een manier om de ethische schade ongedaan te maken die hij Rick ziet doen.”Dat brengt ons naar de volgende fase.Ze komen in een onbekende situatie terecht

hoewel hij zelden de instructies van zijn grootvader tart, pakt Morty Rick ‘ s autosleutels en jaagt achter de moordenaar aan, waarbij hij hem per ongeluk vermoordt.Morty ontdekt een buitenaards gaswezen genaamd ‘Fart’, het doelwit van de moordenaar. In weerwil van Rick ‘ s instructies (en het maken van wat hij gelooft dat de ethische keuze), Morty bevrijdt Fart uit de ruimte gevangenis.

krijgen wat ze wilden

Morty heeft zijn doel bereikt: hij heeft een leven gered en kan er nu zeker van zijn dat hij het juiste heeft gedaan.”In de tweede helft van het verhaal, beginnen we erachter te komen dat de daad van het redden van dat leven veel andere mensen hun leven gaat kosten”, legt Harmon uit, terwijl we zien dat Scheten veel ruimte agenten afslachten terwijl Rick En Morty ontsnappen.

dan keren ze terug naar hun vertrouwde situatie

na de ontsnapping keert de bende terug naar een plaats die lijkt op ‘normaal leven’ en kruist ze wat Harmon de terugkeerdrempel noemt.”Op dit punt, Morty beseft dat Fart is een echt kwaadaardig wezen en betekent om terug te keren met zijn volk om alle koolstof-gebaseerde leven te vernietigen.

opmerking: op het cirkeldiagram staat Stap 7 recht tegenover Stap 3, waar Morty de drempel in de onbekende situatie heeft overschreden. Balans en harmonie zijn een groot deel van het verhaal.

na wijziging

“neemt Morty de beslissing om te veranderen in iemand die doodt.”Hij beëindigt scheet, waardoor het universum wordt gered en iemand anders wordt dan de persoon die hij begon als. Zoals Harmon aangeeft, dit is niet een show voor kinderen: niet alle protagonisten moeten universeel positieve berichten leren om een verhaal waar te laten klinken.

Harmon heeft zijn proces voor het gebruik van de verhaalcirkel uiteengezet in een fascinerende reeks berichten (waarschuwing: bevat vloeken) waar hij ook praat over de aard van het vertellen van verhalen, het beantwoorden van vragen als…

Waarom is deze structuur een cirkel?

je zou je kunnen afvragen waarom Harmon deze structuur niet gewoon op een vlakke lijn legt. Hij raakt lichtjes aan de ritmes van biologie, psychologie en cultuur: hoe we allemaal cyclisch bewegen door fasen van leven en dood, bewust en onbewust, orde en chaos.

het fascinerende wat Hij benadrukt is dat cycli als deze, voor een deel, de mens hebben toegestaan om te evolueren.”Behind (and beneath) your culture creating forebrain, there is an older, simpler monkey brain with a lot less to say and a much louder voice. Een van de weinige dingen die het je steeds weer vertelt, is dat je moet gaan zoeken, vinden, nemen en terugkeren met wisselgeld. Waarom? Want dat is hoe het menselijk dier heeft voorkomen dat het uitsterft, hoe menselijke samenlevingen voorkomen dat het instort en hoe je McDonald ‘ s binnenloopt met een machinegeweer.”

” we hebben search nodig-we hebben vuur nodig, we hebben goede vrouw nodig, we hebben landmaan nodig – maar het belangrijkste is, we hebben terugkeer en verandering nodig, omdat we een gemeenschap zijn, en als onze helden gewoon bonenstaken beklommen en nooit naar beneden kwamen, zouden we onze eerste ijstijd niet hebben overleefd.”

waar Harmon op doelt is dat verhalen een fundamenteel, universeel onderdeel van de menselijke cultuur zijn vanwege hun millennia lange geschiedenis als zowel een leermiddel als een leermiddel. Dit idee van questing, changing en returning is geen hack concept bedacht door luie schrijvers, maar een ingebakken deel van onze collectieve psyche. Daarom kunnen verhalen uit één cultuur resoneren met mensen over de hele wereld.

in Harmon ‘ s filosofie, wanneer een boek, film, show of lied niet voldoet aan de criteria hierboven, is het niet noodzakelijk slecht schrijven: het is gewoon geen verhaal.

is de verhaalcirkel echt van toepassing op elk verhaal?

volgens Harmon wel.

” denk aan zoveel van je favoriete films als je kunt, en kijk of ze van toepassing zijn op dit patroon. Denk nu aan je favoriete feest anekdotes, je meest levendige Dromen, sprookjes, en luister naar een populair lied (de muziek, niet noodzakelijkerwijs de teksten).”

dus laten we die theorie op de proef stellen. Laten we een voorbeeld kiezen dat het verst verwijderd is van een profane cartoon voor volwassenen en kijken of het van toepassing is: Dickens ‘ s Great Expectations.

1. 1. Zone of Comfort: Pip, een jonge wees, leeft een bescheiden leven op de heide.
   2. maar ze willen iets: Hij raakt geobsedeerd door Estella, een rijk meisje van zijn leeftijd.Ze komen in een onbekende situatie: een mysterieuze weldoener plukt Pip uit de duisternis en gooit hem — een vis uit het water — in de Londense samenleving.
   3. pas je aan: Hij leert het goede leven te leven en spendeert zijn geld frivool
   4. krijg wat ze wilden: Pip is eindelijk een heer, waarvan hij gelooft dat hij hem recht zal geven/hem Estella waardig zal maken.Pip ontdekt dat zijn geld van een veroordeelde kwam, hij verdrinkt in de schulden, hij betreurt dat hij zijn oom vervreemd heeft, hij beseft dat zijn jacht op Estella zinloos is.
   5. keren dan terug naar hun vertrouwde situatie: Pip sluit vrede met zijn oom Joe (die hem weer gezond maakt). Pip verdwijnt jarenlang naar Egypte, en keert weer terug naar huis…
   6. veranderd: terug naar waar het verhaal begon, herenigt een nu nederige Pip zich met Estella die, als gevolg van een complot, klaar is om haar hart voor hem te openen.

hoewel Great Expectation week na week een serie was, moet Dickens zich bewust of onbewust bewust zijn geweest van deze cyclus. Hij stuurde zijn personages op een reis naar iets wat ze wilden — alleen voor hen om de prijs te betalen en terug te keren naar huis, veranderd.

zoals met elk verstandig advies over structuur, is de afhaalmaaltijd hier niet dat je slaafs moet vasthouden aan een setformule of het risico loopt je verhaal te verpesten. Deze verhaalcirkel, samen met andere populaire verhaalstructuren zoals de drie-act structuur, zijn gewoon hulpmiddelen gebaseerd op observaties van verhalen die door de eeuwen heen zijn geslaagd om te resoneren met lezers. Weet dit: als je jezelf in een impasse met een verhaal dat je schrijft-je zou veel erger kunnen doen dan het verhaal wiel te kraken, te identificeren waar je bent, en te zien wat er komt in de cyclus.