wie' is bang voor Virginia Woolf?

Wie is er bang voor Virginia Woolf? was een sensatie in zijn eigen tijd vanwege de krachtige thema ‘ s die het aangeraakt. Door het schrijven van een toneelstuk, met zijn inherente spanning tussen acteurs en publiek, in plaats van een roman of een kort verhaal, Edward Albee gebruikt zijn genre om een van deze thema ‘ s te illustreren. Hij brengt het idee naar voren van privé-en publieke beelden in het huwelijk. Inherent aan dit idee van publieke en private gezichten is het thema van fondigheid. Veel koppels, zo lijkt Albee te zeggen, projecteren valse beelden van zichzelf in publieke situaties. In feite, die fondigheid is over het algemeen de voorkeur aan het blootstellen van al iemands problemen en indiscreties aan de wereld.Maar Albee laat ook zien dat mensen niet alleen beelden van zichzelf maken voor hun vrienden en buren, maar ook illusies creëren voor hun man en vrouw. Beide koppels in dit stuk verzinnen fantasieën over hun leven samen in een enigszins onbewuste poging om de pijn te verzachten die ze onderweg onder ogen hebben moeten zien. In de loop van het stuk worden beide soorten maskers afgescheurd, waardoor Martha, George, Nick en Honey aan zichzelf en aan elkaar worden blootgesteld. Misschien, hoewel, deze blootstelling bevrijdt hen ook.Een van de moeilijkheden die Martha en George ondervinden in hun huwelijk is zijn schijnbare gebrek aan succes op zijn werk. Albee toont de kracht van deze mislukking door George ‘ s cynische afkeer van de jonge, ambitieuze Nick. Via George, Albee vraagt de reden voor dit verlangen naar succes, en laat zien hoe het verlangen iemands gevoel van eigenwaarde en individualiteit kan vernietigen.Uit de relatie tussen Martha en George blijkt dat vrouwen meer betrokken zijn bij het idee van succes dan mannen. Martha is teleurgesteld in George ‘ s professionele mislukking, misschien meer dan hij is. Een van de redenen voor deze verwachting en hoop voor haar man zou kunnen zijn het feit dat ze wil leven door zijn ervaring. Vrouwen hadden een carrière veel minder vaak in de jaren 1950 en 60 dan ze nu doen, dus Martha zou hebben gevoeld beperkt.

een deel van het ideaal van familiaal succes zijn kinderen. Albee onderzoekt hoe kinderen en ouders elkaar beïnvloeden. Geen van beide paren in dit spel heeft een kind, een feit dat lijkt te komen tussen beide sets van ouders. Voor Martha en George, hun gebrek aan een kind is een andere mislukking. Voor Honey en Nick is het een andere grond waarop ze niet communiceren. Beide paren zijn bovendien sterk beïnvloed door de vader van de vrouw; het spel versterkt de gedachte dat geen van de personages is klaar om kinderen te krijgen voor een deel, omdat ze allemaal leven als kinderen zelf.