biały pies

Reporter kryminalny, niezależny dziennikarz, powieściopisarz, scenarzysta, żołnierz piechoty II Wojny Światowej—Samuel Fuller był walet wszystkich zawodów, zanim porzucił szkołę średnią wyreżyserował swój pierwszy film w wieku trzydziestu sześciu lat. Ale kiedy skontaktował się z nim producent Poverty Row, Robert L. Lippert, fan jego twórczości, Fuller zwrócił się ku kinu-swojemu prawdziwemu powołaniu. Niezwykle zuchwały wizjoner kina klasy B, Fuller robił Muskularne, minuskułowe zdjęcia, zaczynając od jednego-dwóch-trzech uderzeń Jesse ’ ego Jamesa, Barona Arizony i stalowego hełmu—ostatniej surowej sagi wojny koreańskiej, która była jednym z niewielu filmów tego okresu, które dotyczyły rasizmu w Ameryce. Wkrótce potem Fuller został zgarnięty przez Twentieth Century Fox, ale był w stanie utrzymać swój celowo surowy, elegancko rozebrany styl i cynizm obnażony zębami za takie wysiłki studyjne, jak stałe bagnety! i odbiór na South Street. Ostatecznie Fuller powrócił do niezależnej produkcji filmowej, a w latach sześćdziesiątych (po tym, jak francuski New Wavers ujął go w ramię jako główny wpływ stylistyczny) wyreżyserował dwa swoje najbardziej cenione tytuły: pulpy and deep Shock Corridor i The Naked Kiss, oba żrące satyry amerykańskiej kultury. Nawet w zmierzchu swojej kariery Fuller nie unikał kontrowersji: jego wczesny horror społeczny z lat osiemdziesiątych biały pies został odłożony przez studio na ponad dekadę z powodu prowokacyjnego, krwawego śledztwa w sprawie amerykańskiego rasizmu.