Kershaw Sammy

wokalista

dla przypomnienia …

Wybrana dyskografia

Źródła

czerpiąc korzyści zarówno ze swojej pewnej, ekstrawertycznej obecności scenicznej, jak i z głosu, który odbija się echem stylu legendy muzyki country George ’ a Jonesa, Sammy Kershaw stał się jednym z najlepszych wykonawców country początku lat 90. udało mu się również zdobyć lojalność Starej Gwardii muzyki country. Wykonuje tylko utwory, do których może odnosić się na poziomie osobistym, a jego ciepłe, wrażliwe, uduchowione interpretacje ballad love-gone-wrong w połączeniu z jego żywiołowym, szybkim podejściem do życia uczyniły go jedną z najbardziej popularnych gwiazd muzyki country dekady.

urodzony 24 lutego 1958 roku w Kaplan w stanie Luizjana, w sercu kraju bayou, Sammy Kershaw jest trzecim kuzynem znanego skrzypka Cajuna Douga Kershawa. Kiedy miał zaledwie siedem lat, Kershaw wpadł pod urok George ’ a Jonesa po usłyszeniu, jak jego matka gra „Things Have gone to Pieces” na rodzinnym gramofonie stereo. Cztery lata później, po śmierci ojca na raka płuc, Kershaw został wzięty pod skrzydła przyjaciela rodziny J. B. Perry ’ ego, znanego lidera zespołu country.

Perry skupił energię niespokojnego młodzieńca na muzyce; gdy miał dwanaście lat, Kershaw pracował z zespołem Perry ’ ego po szkole i śpiewał w lokalnych klubach w weekendy. Oprócz poszerzenia swoich umiejętności wokalnych poprzez otwarcie koncertów dla znanych wykonawców country, takich jak Jones, Charlie Rich, cal Smith i Ray Charles, Kershaw nauczył się showmanship. „J. B., był jednym z najlepszych showmenów, jakich kiedykolwiek widziałem … jeśli chodzi o kontakt z ludźmi,” Kershaw powiedział Michaelowi Bane ’ owi z muzyki Country. „O to w tym wszystkim chodzi i tego nauczyłem się od J. B. ci ludzie na widowni, są ludźmi takimi jak ty, a Wy jesteście ludźmi takimi jak oni. To wszystko, tylko zabawa z nimi. Kiedy zobaczą, że dobrze się bawisz, będą się dobrze bawić. I, chłopcze, dobrze się bawię.”

pomimo wpływu Perry ’ ego, Kershaw nieustannie flirtował z życiem w fast lane przez całe swoje nastoletnie lata; rozstał się z J. B. i zespołem, gdy miał dwadzieścia lat. Nie chcąc rezygnować z muzyki na rzecz bardziej odpowiedzialnego stylu życia, Kershaw przeszedł przez okres trudnego życia, kilka małżeństw, które go nie osiągnęły, nadużywanie substancji, bankructwa i stinty w wielu zespołach. Pracował także w młynie ryżowym, jako cieśla, spawacz, komik, a nawet przez pewien czas prowadził pralnię chemiczną.

w końcu, w 1988 roku, Kershaw wyrwał się ze spirali spadkowej i podjął pełnoetatową pracę jako wykonawca przebudowy budynku dla Wal-Mart Corporation. Przez dwa lata pracował w nadgodzinach, starając się uzyskać pewną stabilność w swoim życiu i rodzinie. Następnie, w 1989 roku, z

dla rekordu …

zaczął grać z J. B. Perrym i jego zespołem w Kaplan, LA, ok. 1970; pracował jako muzyk, 1978-88; Wal-Mart Corporation, wykonawca remontów budynków w południowych Stanach Zjednoczonych, 1988-90; podpisał kontrakt z Mercury Records, 1990; wydał debiutancką EP Don ’ t Go Near The Water, 1991; zadebiutował aktorsko w Fall Time, 1994. Sponsor zespołu National Association for Stock Car Auto Racing (NASCAR).

nagrody: Nominacja do Nagrody Horizon, Country Music Association (CMA), 1993.

adresy: Wytwórnia płytowa-Mercury Records, 66 Music Square West, Nashville, TN 37203. Zarządzanie-James Dowell Management, 50 Music Square West, Nashville, TN 37203.

niebieski, „Ten facet widział mnie dziesięć lat temu w nocnym klubie w Lafayette o nazwie „Cowboy ’ s”, ” powiedział Bane. „chciał, żebym wysłał taśmę i zdjęcie do Nashville, aby pokazać niektórym ludziom. Więc to zrobiłem.”Po przesłuchaniu do kilku Mercury Records a&r, Kershaw podpisał kontrakt płytowy; podpisał kontrakt z Mercury w 1990 roku, odłożył młotek i nie oglądał się za siebie.

nic dziwnego, że Mercury chciał podpisać kontrakt z nieznanym wówczas wokalistą; styl wokalny Kershawa jest tak podobny do stylu jego muzycznego bohatera, George ’ a Jonesa, że jest niemal niesamowity: posiada „zestaw elastycznych, wygiętych samogłosek, płynnie ciągnących się strun głosowych, które mogą sprawić, że nawet szary liryczny dźwięk będzie brzmiał jak sunburst”, zauważył Neil Pond z Country America. I nigdzie ta stylizacja Retro-Jonesa nie miała lepszego efektu niż na debiutanckim albumie Kershawa, Don ’ t Go Near The Water, wydanym w 1991 roku. Oprócz kilku hitów Numer jeden, w tym tongue-in-cheek „Cadillac Style” i sassy TITLE cut, album zawiera cover hitu Jonesa „What Am I Worth”—tylko po to, aby doprowadzić podobieństwo wokalne do domu. Każdy z utworów na EP-ce, razem wzięty, łączy się z klasycznym brzmieniem country lat pięćdziesiątych i sześćdziesiątych, które Jones kultywował w czasach swojej świetności, ale pomimo tego podobieństwa, talent Kershawa przewyższa wokalną równoległość. Jak zauważył Bob Allen w muzyce Country, ” Kershaw wyjaśnia … że w pełni rozumie różnicę między naśladowaniem własnych wpływów a wykorzystywaniem ich jako podstawy innowacji.”

w Nashville pełnej młodych śpiewaków, którzy grzechoczą nazwami „mistrzów kraju”, tak jakby były wymagane kursy, naleganie Kershawa, aby przyszedł przez swoje rury szczerze wzbudziło podejrzenia wśród niektórych. – Nic na to nie poradzę-wykrzyknął piosenkarz w swoim komunikacie prasowym z 1994 roku. „Jedyne, co mogę zrobić, to spróbować dobrać materiał, który może być inny, który pomoże wokalowi wejść w jego własny styl.”Z nawiedzonym sercem z 1993 roku, Kershaw zrobił właśnie to; odszedł od klasycznej stylistyki debiutu Jonesa i przeszedł w stronę bardziej oryginalnego, Hard country ’ owego podejścia do swoich piosenek. Ze świeżym, współczesnym spojrzeniem na honky-tonk, Kershaw nadaje całej płycie ten sam skromny humor i zabawę, które oznaczały jego debiutancki wysiłek—i co dobre: jego dwa pierwsze albumy dla Mercury pokryły się platyną, a Haunted Heart wyprodukowało pierwszą dziesiątkę singli „She Don’ t Know She 's Beautiful”, a także przejmujący „I Can’ t Reach her Anymore.”

przyszłoroczny Feelin’ Good Train sprawił, że Kershaw po raz kolejny odszedł z hardcore country track, po raz kolejny udowadniając swój wyjątkowy talent i prezentując własne wpływy rhythm and bluesa. Jednak Kershaw i Jones stworzyli duet na albumie. Rolling „Never Bit a Bullet Like This” jest prawie Jones-on-Jones. Dla Kershawa duet z „The Possum” jest jak zatrzymanie się w domu po tym, jak dorośniesz i odejdziesz. Mimo to, bez względu na to, ile razy Kershaw może odnowić więź ze swoim muzycznym mentorem, jasne jest, że idzie własną drogą. Jak zauważył w komunikacie prasowym Mercury Records, ” nie Mogę zaśpiewać piosenki, dopóki jej nie przeżyłem. I w tym czy innym czasie, myślę, że przeżyłem je wszystkie. Najlepszym sposobem na to jest: „nie możesz zaprogramować starego Sammy’ ego.”Cokolwiek zaśpiewam – cokolwiek powiem – przynajmniej wiesz, że to będę ja, to będzie szczere.”

Wybrana dyskografia

Don ’ t Go Near The Water (zawiera „Cadillac Style” I „Don’ t Go Near The Water”) Mercury, 1991.

Haunted Heart (zawiera „She Don’ t Know She 's Beautiful” I „I Can’ t Reach her Anymore”), Mercury, 1993.

Feelin ’ Good Train, Mercury, 1994.

Christmas Time 'S A Comin’, Mercury, 1994.

Źródła

Książki

Obszerna Encyklopedia Muzyki Country, Random House, 1994.

Periodyki

Country America, Czerwiec 1993.

Muzyka Country, Styczeń/Luty 1993; Marzec/Kwiecień 1993; Wrzesień/Październik 1994; Lipiec/Sierpień 1995.

ludzie (People Country Special issue), jesień 1994.

Przegląd Stereo, Wrzesień 1994.

dodatkowe informacje o tym profilu uzyskano z materiałów reklamowych Mercury Records, 1993 i 1994.

– Pamela L. Shelton