kto'boi się Virginii Woolf?

kto się boi Virginii Woolf? był sensacją w swoich czasach ze względu na potężne tematy, które dotykał. Pisząc sztukę, z nieodłącznym napięciem między aktorami a publicznością, a nie powieść czy opowiadanie, Edward Albee wykorzystuje swój gatunek do zilustrowania jednego z tych tematów. Przywołuje ideę prywatnych i publicznych obrazów w małżeństwie. Nieodłącznym elementem tej idei publicznych i prywatnych twarzy jest temat fałszu. Wiele par, jak twierdzi Albee, projektuje fałszywe obrazy siebie w sytuacjach publicznych. W rzeczywistości, że fałsz jest ogólnie preferowane do ujawniania wszystkich swoich problemów i niedyskrecji do świata.

jednak Albee pokazuje również, że ludzie nie tylko wymyślają obrazy dla swoich przyjaciół i sąsiadów, ale także tworzą iluzje dla swoich mężów i żon. Obie pary w tej sztuce wymyślają fantazje na temat ich wspólnego życia w nieco nieświadomej próbie złagodzenia bólu, z którym musiały się zmierzyć po drodze. W trakcie przedstawienia, oba rodzaje masek są zrywane, odsłaniając Marthę, George ’ a, Nicka i Honey dla siebie i dla siebie nawzajem. Być może jednak to ujawnienie również ich uwalnia.

jedną z trudności, których Marta i Jerzy doświadczają w małżeństwie, jest jego pozorny brak sukcesu w pracy. Albee pokazuje siłę tej porażki poprzez cyniczny obrzydzenie George ’ a do młodego, ambitnego Nicka. Przez George ’ a Albee kwestionuje powód tego pragnienia sukcesu i pokazuje, w jaki sposób pragnienie może zniszczyć poczucie własnej wartości i indywidualność.

z relacji między Martą i Jerzym wynika, że kobiety mogą być bardziej dogonione ideą sukcesu niż mężczyźni. Martha jest rozczarowana zawodową porażką George ’ a, być może bardziej niż on. Jednym z powodów tego oczekiwania i nadziei dla męża może być fakt, że chce żyć przez jego doświadczenie. W latach 50. i 60. kobiety wykonywały kariery znacznie rzadziej niż dziś, więc Martha mogła czuć się ograniczona.

częścią ideału sukcesu rodzinnego są dzieci. Albee bada, jak dzieci i rodzice wpływają na siebie nawzajem. Żadna para w tej sztuce nie ma dziecka, co wydaje się wchodzić między obie pary rodziców. Dla Marty i Jerzego brak dziecka to kolejna porażka. Dla Honey i Nicka jest to kolejny grunt, na którym się nie komunikują. Co więcej, obie pary są pod głębokim wpływem ojca żony; spektakl wysuwa myśl, że żadna z postaci nie jest gotowa po części mieć dzieci, ponieważ wszystkie żyją jak same dzieci.