kuszące tabu: Homoerotyczny język w Wielkim Gatsby

przez Catie Summers, V forma

kuszące tabu: Homoerotyczny język w Wielkim Gatsby

F. Scott Fitzgerald wykonuje fantastyczną pracę sznurowania tabu w całym Wielkim Gatsby. Najczęściej jednak występuje homoseksualizm i homoerotyka. Oczywiście pogląd na homoseksualizm i resztę społeczności LGBTQ+ zmienił się dramatycznie w ciągu ostatnich stu lat. Było to dość negatywne i obraźliwe w czasie historii, powszechnie określane jako RYCZĄCE DWUDZIESTKI. F. Scott Fitzgerald włącza aspekty homoseksualizmu w Wielkim Gatsby przez narratora, Nicka Carrawaya, i jego interakcje z innymi męskimi postaciami w całej powieści. Konkretnie, język opisowy Nicka niesie homoerotyczny wpływ, co oznacza, że jego obecność w narracji zachęca przynajmniej do queerowego czytania Wielkiego Gatsby ’ ego.

Fitzgerald prezentuje homoerotyczny ton Nicka w opisie męskich postaci, szczególnie w tomie Buchananie. Kiedy Nick po raz pierwszy spotyka Toma, Nick mówi tak, jakby z szacunkiem dla sylwetki Toma, stwierdzając:” nawet zniewieściały swank jego ubrań do jazdy konnej nie mógł ukryć ogromnej mocy tego ciała — wydawał się wypełniać te lśniące buty, dopóki nie nadwyrężył górnej sznurówki, i można było zobaczyć wielki pakiet mięśni przesuwających się, gdy jego ramię poruszyło się pod płaszczem ” (Fitzgerald 7). Ten fragment ma seksualny urok, punkt kulminacyjny, można by twierdzić. Fitzgerald nawiązuje do tego, kusząco i celowo wpływając na czytelników, aby przewidywali odniesienie seksualne po ” wydawał się wypełniać te błyszczące…”, ale potem porzucił i zakończył słowem „buty.”Ustawiając przede wszystkim homoerotyczny ton dla opisu Nicka, naturalne jest założenie, że ta fraza powinna być insynuacją lub eufemizmem. Jednak pisanie Fitzgeralda jest tak drobiazgowe i niuansowe, że kończąc frazę słowem „Buty”, pozwala na niejednoznaczne odczytanie frazy, sugerując prosty, dogłębny fizyczny opis postaci lub subtelną wskazówkę dotyczącą skłonności seksualnych Nicka i dziwaczną stronę jego postaci, nie do poznania przed tym punktem.

obserwacje Nicka o innych męskich postaciach nadal okiełznają atmosferę homoerotyki przez prawie cały Wielki Gatsby. Kolejną oczywistą sceną, w której wpływ Nicka jest elementem homoerotyki powieści, jest opis konduktora w pociągu. Miasto Nowy Jork jest w środku nieznośnego upału, gdy intensywność historii zaczyna rosnąć. Upał nie tylko wpływa na intensywność opowieści, ale także budzi seksualny urok wszystkich bohaterów. Często kojarzy się ciepło z pragnieniami seksualnymi lub działaniami, ponieważ te dwa często idą w parze. W szczególności scena pociągu ilustruje, najbardziej efektywnie, związek przyczynowo-skutkowy ciepła i napięcia seksualnego bohaterów. Nick siedzi na peronie pociągu, kiedy patrzy w górę i zauważa konduktora i myśli sobie: „każdy powinien dbać w tym upale, którego zaczerwienione usta pocałował, którego głowa zamoczyła kieszeń Piżamy nad sercem!”(Fitzgerald 115). Nick wydaje się być huffy, gdy zauważa pocenie się konduktora, ale opisuje tylko usta mężczyzny. Natychmiastowy skok Nicka do ust dyrygenta jest wyraźnym wskaźnikiem tego, co przyciąga jego uwagę, gorącego i niepokojącego pracującego człowieka, którego usta powodują, że Nick odczuwa podniecenie. Co więcej, wyrażenie „why should anyone care” rezonuje z żądzą ukrytą w pochwie pogardy. Nick jest kuszony upałem i „zaczerwienionymi wargami” tego człowieka. być może sam chce je pocałować. Aby zatuszować tęsknotę Nicka, ton Fitzgeralda „why should anyone care” imponuje czytelnikowi, że Nick szydzi z absolutnie niedorzecznej idei, że ten człowiek jest atrakcyjny, ale czytelnik wie, że nie jest to przypadek oparty na zbiciu dowodów z wcześniejszych części powieści, co skutkuje rodzajem dramatycznej ironii. Nie tylko opisy innych mężczyzn Nicka w historii mają wpływ homoerotyczny, ale zestawienie tych i jego opisów postaci kobiecych dodatkowo wspiera oczywistą skłonność Nicka do innych mężczyzn w historii.

relacje Nicka o kobietach w historii są suche i niemal apatyczne w porównaniu z jego dokładnymi opisami męskich postaci, takich jak Tom i dyrygent. Ta nudna interpretacja kobiecych postaci najlepiej widać w opisie Jordana przez Nicka, gdzie przedstawia ją jako „smukłą, małą dziewczynkę z wyprostowanym powozem, który podkreśliła, rzucając ciałem do tyłu w ramiona jak młody kadet” (Fitzgerald 11). To zdanie jest Całym i jedynym fizycznym opisem Jordan Baker we wstępie do tej historii. Ponadto opis Jordan podkreśla jej chłopięce cechy: „Małe piersi”, „wyprostowany powóz” i jej podobieństwo do ” młodego kadeta.”Można argumentować, że była po prostu taka, jak ona, ponieważ chłopięca postać kobiet była modną normą w latach 20. XX wieku.jednak nie może być przypadkiem, że najbardziej męskie cechy Jordana to cechy, które Nick wybiera, aby opisać czytelnikowi, prawie tak, jakby były to cechy, które najbardziej przyciągają go u młodej kobiety. Ta tendencja do odnajdywania męskiej energii u kobiet ponownie dowodzi, że Aura homoerotyki Nicka przyciąga go ku męskości. Jednak żadna inna scena między Nickiem a inną postacią w historii nie jest tak wymykająca się homoseksualizmowi Nicka, jak niesławna scena windy.

scena windy jest jedną z najbardziej kontrowersyjnych scen w powieści. Podobnie jak opis Toma Nicka, są dwa sposoby, aby go odczytać: prosta, ale upojona kłótnia między dwoma dorosłymi mężczyznami lub Nocna Noc między dwoma zamkniętymi homoseksualistami. Na końcu rozdziału drugiego, Nick jest pod wpływem alkoholu po dniu spędzonym na piciu w mieszkaniu przyjaciela Toma w Nowym Jorku. Inni ludzie w mieszkaniu to kochanka Toma, Myrtle; Jordan Baker; i fotograf o imieniu Mr.McKee. Pan McKee i Nick wchodzą do windy obsługiwanej przez chłopca od windy. Podczas jazdy windą chłopak mówi Panu McKee: „trzymaj ręce z dala od dźwigni”, na co Pan McKee odpowiada: „przepraszam, nie wiedziałem, że ją dotykam” (Fitzgerald 37). Tutaj dźwignia windy reprezentuje męskie genitalia. Natychmiastowa reakcja chłopca z windy, nagana Pana McKee za chwycenie dźwigni, jest symbolem tego, jak społeczeństwo postrzegało homoseksualizm w tym czasie—tabu, obraźliwego i nienaturalnego. Mr. McKee próbuje glazurować nad niezręczną sytuacją, zachowując się na uboczu i ignorując to, co robi jego wędrująca ręka. Najpotężniejszą częścią sceny jest jednak to, co bezpośrednio następuje po dialogu między Panem McKee a chłopcem od windy.

elipsa, która jest umieszczona na końcu sceny windy, ma prawie taki sam wpływ na historię, jak gdyby Fitzgerald wyraźnie stwierdził, że Nick i Pan McKee spali ze sobą, jeśli ktoś miałby to przeczytać w ten sposób. Elipsa sama w sobie jest insynuacją na temat seksualnego spotkania. Ponownie zachęca do niejednoznacznego odczytania sceny, być może tylko dla tych, którzy spodziewali się takiej sceny. Aby tak się stało, czytelnik musiał wcześniej wychwycić homoerotyczny wpływ Nicka. Nie tylko sama elipsa sugeruje, że Nick i Mr. Afera McKee ’ ego, ale słowa bezpośrednio po nim również: „… stałem przy jego łóżku, a on siedział między prześcieradłami, odziany w bieliznę, z wielkim portfolio w rękach” (Fitzgerald 38). Nawet jeśli czytelnik zinterpretował tę historię tak, że Nick i Pan McKee nie spali ze sobą, a nawet jeśli Fitzgerald nie chciał sugerować tak wiele, fakt, że Pan McKee i Nick są razem w bieliźnie, nie jest typowy dla dwóch heteroseksualnych mężczyzn w latach 20. Nie było normą społeczną dla dwóch dorosłych mężczyzn, niepowiązanych ze sobą i właśnie tego dnia oficjalnie wprowadzonych, aby spędzać czas ze sobą tylko w bieliźnie. Scena windy w Wielkim Gatsby jest kwintesencją homoerotycznego afektu Nicka i jego czasami zamykanych oznak homoseksualizmu.

F. Scott Fitzgerald splata temat homoseksualizmu wszędzie w całym Wielkim Gatsby poprzez zewnętrzne wyświetlanie homoerotycznego afektu narratora, Nicka Carrawaya. Nick jest pod wpływem tego krytycznego fragmentu swojego istnienia tak bardzo, że jego opisy i interakcje z innymi postaciami są często szkliwione odrobiną homoerotyki. To może być temat tabu w czasie, gdy powieść została napisana, ale F. Scott Fitzgerald z pewnością wyprzedził swoje czasy, jeśli chodzi o jego pisanie na temat homoseksualizmu i homoerotyki.

Catie Summers jest v formularz internatu student Z Amherst, New Hampshire. Jej ulubione zajęcia to angielski i studio art.