Ludovico Treatment (1984) / Walls of Genius

tytuł jest nawiązaniem do techniki Ludovico, leczenia antyspołecznych zachowań w powieści Anthony’ ego Burgessa Mechaniczna pomarańcza. Według Wikipedii ” technika ta jest formą terapii awersji, w której Alex otrzymuje zastrzyk, który sprawia, że czuje się chory podczas oglądania brutalnych filmów, ostatecznie warunkując go do cierpień paraliżujących ataków nudności na samą myśl o przemocy. Niezamierzoną konsekwencją jest to, że ścieżka dźwiękowa do jednego z filmów — IX symfonia Beethovena — uniemożliwia Alexowi słuchanie ukochanej muzyki klasycznej.”Być może pamiętacie, że powieść Burgessa była podstawą niesamowitej wersji filmowej Stanleya Kubricka, która jest jednym z moich ulubionych filmów na liście wszech czasów. Pamiętam, jak zabrałem moją dziewczynę na studia (Donna Devanny), aby zobaczyć mechaniczną pomarańczę w kinie repertuarowym University of Virginia i była gotowa wyjść po scenie otwierającej. Musiałem jej wytłumaczyć, że to tylko Film, że to, co oglądaliśmy, to tylko aktorzy, nikogo nie zgwałcono ani nie zamordowano, i że ta scena została wykorzystana, aby wystawić cię na całkowite zniesmaczenie bohatera. Oczywiście, to było bardzo skuteczne. Więc użycie tego jako tytułu naszego wydawnictwa było żartem, insynuacją, że słuchanie leczenia Ludovico Cię „wyleczy”.
W marcu 1984 roku, kiedy powstawały „utrzymujące się Domowe zapachy”, braliśmy już udział i nagrywaliśmy to, co założyciel biura architektów Joel Haertling określił jako „aleatoryczne” eksperymenty muzyczne. Poprzez to doświadczenie, a także obserwując kierunek zdecydowanej większości twórców muzyki undergroundowej na scenie (nazywanej „kulturą kasetową” lub „zrób to sam”), zdecydowaliśmy się podjąć tak zwane poważne wysiłki w zakresie sound collage ’ u i muzyki industrialnej. To dlatego, że byliśmy tym zainteresowani i chcieliśmy również zdobyć więcej szacunku dla tego, co zrobiliśmy na scenie. Myśleliśmy, że nasze maniakalne rzeczy mają iloraz intelektualny, ale większość ludzi nie rozumiała, że tak właśnie jest. Podjęliśmy więc ten 90-stopniowy zwrot z naszymi wysiłkami i leczenie Ludovico stało się wehikułem dla kolażu taśmowego, muzyki industrialnej i muzyki konkretnej. Jej korzenie istniały już, jednak z tą naprawdę ruszyliśmy w tamtym kierunku. Zebrał wiele pozytywnych recenzji, ale był w większości pomijany w momencie wydania, ponieważ był tak niepodobny do większości naszych innych, bardziej znanych, muzyki. Sprzedano 8 egzemplarzy, sprzedano około 24.
chociaż na okładce jest napisane „Walls of Genius Presents: Ludovico Treatment”, to nie jest to nazwa zespołu. Byliśmy teraz Walls of Genius i od tego momentu nie będziemy już używać wielu nazw zespołów.
wymyśliłem teraz sposób na zrobienie ładnych okładek kaset ze składanych wkładek j-card. Do tego wydania użyłem napisu Letraset, aby zrobić bardzo zapasową okładkę ze słowami „Walls of Genius Presents: Ludovico Treatment” i „Music to Cure Your Ills”. Liternictwo Letraset było czymś znanym grafikom i architektom. Ponieważ mój ojciec był architektem, a ja pracowałem dla niego pewnego lata, wiedziałem o liternictwie Letraset. Masz arkusze listów i, jeden po drugim, możesz” pocierać ” litery na innej kartce papieru. Było to czasochłonne, ale w czasach przed komputerem, był to jedyny sposób, w jaki mogłem uzyskać tak ładne czcionki. Rzeczywista kaseta miała lakierowane etykiety i wytłoczoną na niej nazwę „Walls of Genius”, a także stempel z napisem” Ludovico Treatment „oraz boki” a „i”B”. Notatki na odwrocie zostały wykonane za pomocą typopisu i zredukowane za pomocą kserograficznej kserokopiarki. Już wcześniej malowałem arkusze etykiet kasetowych, aby taśmy wyglądały bardziej atrakcyjnie.
podziękowaliśmy Helen Broderick i Annie Doucette za przyklejony materiał na „utrzymujące się Domowe zapachy”. Nie pamiętam, kim była Anna, być może dzieckiem Helen. Helen pozwoliła mi nagrać dźwięki z salonu w jej domu, a to jej dziecko, które od czasu do czasu płacze na kawałku. Podziękowaliśmy również Claude ’ owi Martzowi i Rickowi Corriganowi, „bez których hojności i współpracy (utwór) nigdy by nie powstał”. Użyłem syntezatora Ricka Corrigana, który był w domu Claude ’ a Martza, do kilku dźwięcznych fragmentów organów, które przychodzą i odchodzą podczas „utrzymujących się domowych zapachów”. Obaj byli ludźmi, których poznaliśmy dzięki uczestnictwu w biurze architektonicznym.
Jane Carpenter była osobą podłączoną do radia KGNU, która prowadziła Warsztat maszynowy w Superior, Colorado, niedaleko Boulder. Pozwoliła mi nagrać swoje maszyny, których taśmy pojawiły się w „Lingering Household Odours”, a następnie, później, stworzyliśmy muzykę-konkrète w jej warsztacie do utworu”Jane’ s Garage”.