Podstawy rzymskiego systemu numeracji dla progresji akordów
rzymski system numeracji dla progresji akordów
ten szczególny aspekt Teorii Muzyki jest bardzo prosty, ale z jakiegoś powodu wielu ludzi się nim onieśmiela. Oto jak działa system numeracji liczb rzymskich …
po prostu bierzesz skalę durową, może to być dowolna 1 z 12 możliwych skal głównych i zapisujesz jej notatki. Spróbujmy na przykład skali D-dur.
Skala D-dur zawiera nuty:
D E F# G A B C#
teraz wystarczy zastosować liczbę do każdego stopnia skali…
D – 1
E – 2
F# – 3
G – 4
a – 5
B – 6
C# – 7
teraz, gdybyś miał zrobić akord z każdego ze stopni skali, miałbyś w sumie siedem akordów…
- „jeden akord” to jakiś akord D
- „dwa akord” to jakiś akord E
- „trzy akord” to jakiś akord f#
- „cztery akord” to jakiś akord G
- „pięć akord” to jakiś akord
- ” sześć akordów „to jakiś akord B
- ” siedem akordów ” to jakiś akord C#
jaki rodzaj akordów byłby każdy z nich?
Cóż, aby zachować całkowicie diatoniczny ton D – dur, co oznacza, że jakiekolwiek nuty zawarte w każdym z siedmiu akordów są również zawarte w skali D – dur, mielibyśmy następujące…
1 – D – dur – D F# A
2 – e – moll – E G B
3 – f# moll – F# A C#
4 – G – dur – G B D
5 – A dur-a c# e
6-b moll-b D f#
7-c# moll (B5) – C# E G
nie przejmuj się dziwnym akordem 7…zwykle używamy tylko pierwszych 6 akordów w tonacji durowej.
widzisz, że każdy z tych akordów zawiera tylko dźwięki zawarte w skali D-dur?
przyjrzyj się jeszcze raz…
skala D-dur: D E F# G A B C#
za każdym razem, gdy używana jest inna odmiana tych akordów, nie byłaby już całkowicie diatoniczna dla klawisza.
na przykład, gdybyśmy chcieli użyć akordu g – moll jako naszego „czwartego akordu”, mielibyśmy:
Gm-g Bb D
nuta „Bb” nie jest w tonacji D-dur, a zatem akord g-moll nie jest diatoniczny do tonacji D-dur.
idąc dalej … przejdźmy do tego systemu liczb rzymskich.
teraz akordy główne są reprezentowane przez wielką literę rzymską, a akordy małe są reprezentowane przez małą literę rzymską.
więc teraz mamy:
I – D
ii – Em
iii – f#m
IV – G
V – A
vi – BM
te 6 akordów jest całkowicie diatonicznych do tonacji D-dur.
przykład:
zespół mówi ci, że następny utwór to po prostu „I – IV – V progresja D-dur”… więc teraz wiesz, aby grać następującą progresję akordów:
D G A
inny przykład:
zespół mówi ci, że następny utwór To „I – V – vi – IV progresja D-dur”…dlatego grasz:
D A Bm G
całkiem proste, co?
teraz to samo można zrobić dla dowolnego klucza. Kroki zawsze pozostają takie same:
- Krok pierwszy: wybierz klucz, z którym pracujesz
- Krok drugi: Zapisz nuty tej konkretnej skali durowej
- Krok trzeci: Rozpoznaj, że akordy 1, 4 i 5 są akordami głównymi
- Krok czwarty: Uznaj, że 2, 3 i 6 akordów są akordami mniejszymi
- krok piąty: Zastosuj wielkie litery rzymskie do akordów głównych i małe litery rzymskie do akordów mniejszych
zmiany w progresji akordów diatonicznych
zamierzam trzymać się klawisza D-dur tutaj dla celów tego wyjaśnienia. Jednak po prostu sobie sprawę, że te zasady mogą być stosowane do każdego klucza.
powiedzmy, że zespół mówi, że utwór kończy się „BVI – bVII-i progresja w tonacji D-dur”.
co ci to mówi?
cóż, najpierw musisz rozpoznać, że jesteś w tonacji D-dur, a więc to będzie twój fundament, do którego należy wprowadzić wszelkie zmiany.
ponownie, Oto skala D-dur:
skala D-dur: D E F# G A B C#
więc ten postęp będzie robił akordy z następujących dźwięków:
B, C# i D
więc..
- „spłaszczenie B i uczynienie go durowym” daje akord BB-dur.
- „spłaszczenie C# i uczynienie go durowym” powoduje akord C-durowy.
- wtedy po prostu masz swój „jeden akord”, który już wiesz, że jest akordem D-dur.
więc twoja progresja akordów to:
Bb – C-D
nie jest tak źle, co?
po prostu zdaj sobie sprawę, że akord Bb I C są niediatoniczne do tonacji D-dur (aka. zawierają dźwięki, które nie są w skali D-dur). Nadal jednak wykorzystywaliśmy skalę D-dur jako nasz framework, czyli punkt wyjścia, dla którego tworzy się progresję akordów.
w muzyce cały czas występują niediatoniczne rzeczy…akordy, pojedyncze nuty itp…
jednak, jak już wielokrotnie mówiłem, podstawowa skala Durowa jest podstawą wszystkiego w muzyce. Więc nawet jeśli mamy jakieś niediatoniczne akordy w progresji akordów, te akordy wciąż skądś pochodzą, a to gdzieś jest skala Durowa.
sposób na transpozycję progresji akordów do innego klucza
jest to naprawdę duża aplikacja, do której chciałem się dostać w tej lekcji.
jeśli masz konkretną progresję akordu w dowolnym klawiszu, możesz po prostu zastosować tę samą progresję akordu do dowolnego innego klawisza, a będzie miała taką samą progresję akordu sound…it będzie w innym kluczu.
Weźmy na przykład I-V-vi-IV w tonacji D-dur, która byłaby następująca:
D – A – Bm – G
teraz powiedzmy, że śpiewak nie jest w stanie zaśpiewać tej piosenki w tonacji D-dur; pyta, czy możesz zamiast tego zagrać piosenkę C-dur.
Oczywiście, że ty. can…so tak długo, jak wiesz, jakie są Dźwięki skali C – dur…
Skala C – dur: C D E F G A B
więc stosując cyfry rzymskie do każdego akordu, wynik jest:
I – C
V – G
vi – Am
IV – F
Twój nowy „I – V – vi – IV progresja akordów” w tonacji C – dur jest teraz:
C-G-Am-F
całkiem proste.
system numeracji cyfr rzymskich dla kluczy podrzędnych
w przypadku kluczy podrzędnych Proces jest dokładnie taki sam:
- bierzesz nuty odpowiedniej skali molowej
- stosujesz małe cyfry rzymskie do akordów mniejszych
- stosujesz wielkie cyfry rzymskie do akordów głównych
więc jeśli chcesz zagrać „progresję i – VI – III” w tonacji e – moll…po prostu patrzysz na nuty skali e – moll…
skala e-moll: E F# G A B C D
twój postęp byłby zatem…
em-c-g
jak w przypadku wszystkiego w muzyce, ten temat idzie znacznie głębiej niż to. Jednak chciałem się upewnić, że masz podstawową wiedzę na temat systemu numeracji rzymskiej dla progresji akordów. Kiedy to zrozumiesz, jesteś na dobrej drodze!
jak zawsze miłej zabawy!