Rick Hall

w 1959 roku Hall i Sherrill przyjęli ofertę od Toma Stafforda, właściciela studia nagraniowego, aby pomóc w założeniu nowego wydawnictwa muzycznego w mieście Florence, znanego jako Florence Alabama Music Enterprises lub FAME. Jednak w 1960 Sherrill i Stafford rozwiązali partnerstwo, pozostawiając Halla z prawami do nazwy studia.

Hall pierwszym sukcesem jako producenta w małym studio było jedno z jego pierwszych nagrań, „you Better Move On” Arthura Alexandra w 1961 roku. Komercyjny sukces płyty dał Hall środki finansowe na założenie nowego, większego studia nagraniowego FAME przy Avalon Avenue w Muscle Shoals. Piosenka ta stała się pierwszą złotą płytą w historii Muscle Shoals; w tym czasie Hall licencjonował ją Dot Records. Piosenka została nagrana również przez innych, w tym przez The Rolling Stones w 1964 roku. W tym okresie jego muzykami byli m.in. Norbert Putnam, David Briggs, Peanut Montgomery i Jerry Carrigan.

chociaż Hall dorastał w kulturze zdominowanej przez muzykę country, miał miłość do muzyki R&B i, w wysoce segregowanym stanie Alabama, regularnie lekceważył lokalną politykę i nagrywał wielu czarnych muzyków. Hall napisał: „Czarna muzyka pomogła poszerzyć moje muzyczne horyzonty i otworzyć oczy i uszy na powszechny urok tak zwanej muzyki 'race’, która później stała się znana jako 'rhythm and blues’. Sukcesy Halla były kontynuowane po tym, jak agent Bill Lowery z Atlanty sprowadził go do nagrania, a studio wyprodukowało hity dla Tommy 'ego Roe’ a, Joe Texa, The Tams i Jimmy ’ ego Hughesa. Jednak w 1964 roku regularna Grupa Halla-David Briggs, Norbert Putnam, Jerry Carrigan, Earl” Peanut ” Montgomery i Donnie Fritts — stała się sfrustrowana otrzymywaniem przez Halla minimalnego wynagrodzenia w skali Unii i opuściła Muscle Shoals, aby założyć własne studio w Nashville w stanie Tennessee. Następnie Hall założył nowy zespół studyjny, w skład którego weszli Spooner Oldham, Jimmy Johnson, David Hood i Roger Hawkins, i kontynuował produkcję hit records.

„W połowie lat 60-tych stał się siedliskiem dla muzyków pop różnych pasków, w tym The Rolling Stones, Otis Redding, Wilson Pickett, Clarence Carter, Solomon Burke i Percy Sledge,” według Los Angeles Times. Piosenkarka Aretha Franklin przypisała Hall ’ owi „punkt zwrotny” w swojej karierze w połowie lat 60., przenosząc ją z walczącej artystki do „Królowej duszy”. Według Hall 'A jednym z powodów sukcesu FAME’ a w czasach ostrej konkurencji ze studiami w innych miastach było to, że przeoczył kwestię rasy, perspektywę, którą nazwał „daltonistą”. „To był niebezpieczny czas, ale studio było bezpieczną przystanią, w której czarni i biali mogli współpracować w muzycznej harmonii”, napisał Hall w swojej autobiografii. Kilkadziesiąt lat później, w publikacji w Malezji, Hall określił go jako „białego skrzypka, który stał się nieprawdopodobną siłą w muzyce soul”.

w 1966 roku pomógł nagrać płytę Percy 'ego Sledge’ a „When a Man Loves a Woman”, wyprodukowaną przez Quin Ivy, dla Atlantic Records, co doprowadziło do regularnej aranżacji, w ramach której Atlantic wysyłał muzyków do studia Muscle Shoals Hall w celu nagrania. Studio wyprodukowało kolejne przeboje dla Wilson Pickett, James & Bobby Purify, Aretha Franklin, Clarence Carter, Otis Redding i Arthur Conley, wzmacniając reputację Halla jako producenta białego południa, który mógł produkować i tworzyć hity dla black Southern soul singers. Wyprodukował wiele sesji przy użyciu gitarzysty Duane ’ a Allmana. Wyprodukował również nagrania dla innych artystów, w tym dla Etty James, którą namówił do nagrania piosenki Clarence 'a Cartera ” Tell Mama”. Jednak jego ognisty temperament doprowadził do końca związku z Atlantic po tym, jak wdał się w bójkę na pięści z mężem Arethy Franklin, Tedem White ’ em, pod koniec 1967 roku.

w 1969 roku wytwórnia FAME Records, z artystami takimi jak Candi Staton, Clarence Carter i Arthur Conley, zawarła umowę dystrybucyjną z Capitol Records. Następnie Hall odwrócił swoją uwagę od muzyki soul w kierunku mainstreamowego popu, produkując hity dla The Osmonds, Paul Anka, Tom Jones i The Osmond family. Również w 1969 roku, inny zespół FAME Studio house, Muscle Shoals Rhythm Section, pieszczotliwie nazywany The Swampers, składający się z Barry Beckett (Keyboardy), Roger Hawkins (perkusja), Jimmy Johnson (gitara) i David Hood (bas), opuścił studio FAME, aby założyć konkurencyjne Muscle Shoals Sound Studio przy 3614 Jackson Highway w Sheffield, z funduszem startowym od Jerry ’ ego Wexlera. Następnie Hall zatrudnił Fame Gang jako nowy zespół studyjny.

FAME Records było niezależne w latach 1962-1963. Hall podpisał umowę dystrybucyjną z Vee-Jay od października 1963 do czerwca 1965. Przeniósł swoją wytwórnię do Atlantic distribution od listopada 1965 do września 1967. Od maja 1969 do maja 1971 wytwórnia była dystrybuowana przez Capitol, a ostatecznie United Artists od maja 1972 do kwietnia 1974.

studio nadal radziło sobie dobrze przez lata 70. i Hall był w stanie przekonać Capitol Records do dystrybucji FAME recordings. W 1971 roku został wybrany Producentem Roku przez magazyn Billboard, a rok później nominowany do Nagrody Grammy w tej samej kategorii. W tym samym roku Mac Davis nagrał pierwszy ze swoich 12 albumów w FAME studio; cztery utwory otrzymały później złote i platynowe płyty.

W latach 70. Hall kontynuował powrót do muzyki country, produkując hity dla Mac Davis, Bobbie Gentry, Jerry Reed i The Gatlin Brothers, a także wracając do pracy dla Osmonds, gdy przenieśli się do kraju. Współpracował również z autorem tekstów i producentem Robertem Byrne ’ em, aby pomóc lokalnej grupie barowej, Shenandoah, kilka razy na szczycie national Hot Country Songs chart w latach 1980 i 1990. pracownicy wydawnictwa Hall w domu songwriters napisał jedne z największych przebojów country w tych dziesięcioleciach. Jego katalog wydawniczy zawierał utwór” I Swear „napisany przez Franka Myersa i Gary’ ego Bakera. W 1985 został wprowadzony do Alabama Music Hall of Fame, jego cytat określał go jako ” Ojca muzyki Muscle Shoals.”

w 2007 roku Hall reaktywował wytwórnię FAME Records poprzez umowę dystrybucyjną z EMI.

artyści, którzy nagrywali w FAME w kolejnych latach to Gregg Allman, który nagrał Southern Blood LP, Drive-By Truckers, Jason Isbell, Tim McGraw ze swoim hitem I Like it, I Love It, Dixie Chicks, George Strait, Martina McBride, Kenny Chesney i inni.