Rick Savage

Savage obecnie używa niestandardowych basów wykonanych przez Jacksona po zatwierdzeniu gitar basowych Washburn Xb920 (4-strunowych) i Xb925 (5-strunowych) w latach 1999-2009. Wcześniej używał 4-i 5-strunowych gitar basowych Hamer przez ponad 17 lat, począwszy od modelu „Blitz” inspirowanego Gibsonem Explorer podczas albumów High ’ n 'Dry i Pyromania z 1982 do 1985 roku oraz modernistycznego podejścia Hamera do kształtu Explorera, modelu „Scarab”, którego używał głównie białego modelu podczas sesji nagraniowych i trasy koncertowej Hysteria (chociaż Savage nadal używał czarnego” Blitz „downtuned C#ADG do hitowego singla „Pour Some Sugar on Me”, który można zobaczyć na ich żywo.: In the Round, in Your Face live video / DVD oraz model Scarab w kolorze czarnym z odwróconą główką był widziany w teledysku „Rocket” i ich występie na MTV Video Music Awards w 1989) w latach 1985-1989. Przy wydawaniu Adrenalize użył szeregu modeli Chaparral Max 5-strunowych w różnych kolorach, w tym czarnego & białego „granitowego” wykończenia, jednego z wariacją grafiki albumu Adrenalize namalowanej na zamówienie, oraz modelu pomalowanego na czarno w latach 1990-1999. Savage zamienił na Washburn basses w połowie cyklu promocyjnego albumu Euphoria w 1999 roku, a naturalny Flame XB925 podarowany mu przez Washburn w 1999 roku jest od tego czasu jego głównym instrumentem. Jednak custom painted Union Jack XB925 jest jego najbardziej znanym basem, a następnie Saint George ’ s Cross XB925, z obydwoma schematami malowania odtworzonymi na jego nowych basach Jacksona w 2009 roku. Zdobył jeszcze dwa basy Jacksona, jeden w szarym stylu Union Jack, a drugi pomalowany w barwach Sheffield Wednesday z logo zespołu. Wykorzystał je na trasie Mirrorball 2011. Savage nigdy nie był gitarzystą fingerstyle, opierając się wyłącznie na plektrum, czyli „pick”. W wywiadzie dla magazynu Bass Guitar Magazine stwierdził: „Jestem okropnym graczem z palcami i zawsze gram z kilofem. Uwielbiam mieć spójność w dźwięku bez względu na to, gdzie jesteś na podstrunnicy. Odkryłem, że kiedy gram palcami, nuty wyskakują, a inne są zbyt wyciszone. To byłby koszmar dla realizatora dźwięku próbującego skompresować to wszystko, aby upewnić się, że ze sceny zejdzie równowaga.”