The Dan Harmon Story Circle: What Authors Can Learn from Rick and Morty

pisarz Dan Harmon, twórca społeczności telewizyjnej, ma reputację Ewangelisty struktury historii. Od ponad dekady znany jest z „łamania” historii, nad którymi pracuje, za pomocą systemu znanego jako „the Embryo”, „The Dan Harmon Story Circle” lub po prostu „The Story Circle”.”

nie ma chyba lepszego przykładu tego systemu w akcji niż serial komediowy sci-fi, Rick I Morty, który Harmon współtworzył. W nieco ponad 30 odcinkach, Rick I Morty zyskał jedną z najbardziej oddanych fanów w każdym serialu animowanym od czasu Futuramy Matta Groeninga. Znany z szybkiego, popkulturowego humoru, zamiłowania do tropów science fiction (i niezbyt przemijającego podobieństwa do postaci z „Back to The Future”) serial był również chwalony za gęstą fabułę, często wpisującą się w fabułę filmu fabularnego w czasie 21 minut.

ale może myślisz, że to jest blog dla autorów, a nie pisarzy komedii telewizyjnych. Dlaczego mówią o kreskówce z bekającym dziadkiem? Ma to związek z czymś, czego nie można uniknąć: strukturą.

co to jest Dan Harmon Story Circle?

The Story Circle to podejście do spisku, które Harmon zaadaptował z podróży bohatera — które samo w sobie wywodzi się z pracy Akademika Josepha Campbella. Przedstawia rodzaj narracji, która jest powszechnie używana przez mity z całego świata i podkreśla, że prawie wszystkie formy opowiadania mają charakter cykliczny. W szerokim ujęciu zawsze dotyczą:

• postacie wyruszają, aby uzyskać to, czego potrzebują, i
• powracają, zmieniając się.

aby zorientować się, jak krąg historii różni się od innych, podobnych struktur, oto etapy podróży bohatera przedstawione przez scenarzystę Christophera Voglera:

1. zwykły świat
2. wezwanie do przygody
3. odmowa wezwania
4. spotkanie z mentorem
5. przekroczenie progu
6. testy, sojusznicy, wrogowie
7. podejście do najskrytszej jaskini
8. Męka
9. nagroda (chwytanie miecza)
10. droga powrotna
11. Zmartwychwstanie

niektóre z tych etykiet nawiązują do konkretnej historii typu: opowieści o Dziedzicach, którzy stają się rycerzami z mieczem, odzyskują eliksiry z jakiejś ukrytej jaskini. Prawdziwe życie i śmierć. Harmon udoskonalił je do ośmiu kroków (które pokrywają się ze standardowymi punktami wykresu). Składają się one z podstawowych ludzkich motywacji, działań i konsekwencji, które układa na kole:

1. postać jest w strefie komfortu,
2. ale oni czegoś chcą.
3. wchodzą w nieznaną sytuację,
4. dostosowują się do niej,
5. dostają to, czego chcieli,
6. płacą za to wysoką cenę,
7. następnie wracają do swojej znajomej sytuacji,
8. po zmianie.

zaletą wersji Harmona nad Voglera jest to, że skupia się ona bardziej szczegółowo na postaci i jest znacznie łatwiejsza do zastosowania w szerszym zakresie opowieści.

The Story Circle in Rick and Morty

w poniższym filmiku Harmon stosuje kółko fabularne do odcinka ” Rick and Morty „zatytułowanego” Mortynight Run.

Rick jest szalonym, pijanym, egoistycznym naukowcem, który wynalazł Pistolet portalowy, który pozwala mu przeżywać rozpustne przygody w czasie i przestrzeni. Prawie zawsze ciągnie swojego wrażliwego, niespokojnego wnuka Morty ’ ego na przejażdżkę. W tym odcinku, wraz z ojcem Morty 'ego, Jerry’ m, dla którego Rick tylko pogardza.

przyjrzyjmy się jeszcze raz, jak historia odcinka „A” — która koncentruje się na podróży Morty ’ ego — pasuje do kręgu opowieści.

postać znajduje się w strefie komfortu

w pierwszym takcie opowieści Rick I Morty oglądają kolejną z ich przygód. „Morty żyje w komforcie, dopóki nie dowiaduje się, że Rick jest handlarzem bronią”, co prowadzi do tego…

ale oni czegoś chcą

jak zauważa Harmon, „to jest etyczny dylemat dla Morty’ ego. Chłopiec zostaje postawiony w sytuacji poczucia winy, która zmusza go do „przekroczenia progu i znalezienia sposobu na naprawienie etycznych szkód, które Rick postrzega jako wyrządzone.”To prowadzi nas do następnego etapu.

wkraczają w nieznaną sytuację

mimo że rzadko sprzeciwia się poleceniom dziadka, Morty bierze Kluczyki Do Samochodu Ricka i ściga zabójcę, przypadkowo go zabijając.

Morty odkrywa obcą istotę gazową o imieniu „pierd” — która była celem zamachowca. Po raz kolejny, wbrew poleceniom Ricka (i dokonując tego, co uważa za etyczny wybór), Morty uwalnia farta z kosmicznego więzienia.

Get what they wanted

Morty osiągnął swój cel: uratował życie-i może być teraz pewny, że postąpił słusznie.

Zapłać za to wysoką cenę

„w drugiej połowie historii dowiadujemy się, że ratowanie tego życia będzie kosztować życie wielu innych ludzi”, wyjaśnia Harmon, gdy widzimy, jak Fart morduje wielu kosmicznych gliniarzy, podczas gdy Rick I Morty uciekają.

następnie wracają do swojej znajomej sytuacji

po ucieczce gang wraca do miejsca przypominającego „normalne życie”, przekraczając to, co Harmon nazywa ” progiem powrotu.”W tym momencie Morty zdaje sobie sprawę, że Fart jest naprawdę złowrogim stworzeniem i zamierza wrócić ze swoimi ludźmi, aby zniszczyć całe życie oparte na węglu.

uwaga: na diagramie kół Krok 7 jest bezpośrednio przeciwny do kroku 3, w którym Morty przekroczył próg w nieznanej sytuacji. Równowaga i harmonia są dużą częścią opowiadania historii.

po zmianie

„Tak więc Morty podejmuje decyzję o zmianie na kogoś, kto zabija.”Kończy Pierdzenie, ratując wszechświat i stając się kimś innym niż osoba, którą zaczął. Jak podkreśla Harmon, nie jest to spektakl dla dzieci: nie Wszyscy bohaterowie muszą uczyć się powszechnie pozytywnych przesłań, aby historia była prawdziwa.

Harmon przedstawił swój proces używania koła historii w fascynującym zestawie postów (Ostrzeżenie: zawiera przysięgi), w których mówi również o naturze opowiadania historii, odpowiadając na pytania takie jak…

dlaczego ta struktura jest okręgiem?

możesz zapytać, dlaczego Harmon nie układa tej struktury płaską linią. Lekko dotyka rytmów biologii, psychologii i kultury: jak cyklicznie przechodzimy przez fazy życia i śmierci, świadome i nieświadome, porządek i chaos.

fascynujące jest to, że cykle takie jak te są po części tym, co pozwoliło ludziom ewoluować.

” za (i pod) Twoją kulturą tworzącą przodomózgowie, znajduje się starszy, prostszy Małpi mózg, który ma dużo mniej do powiedzenia i dużo głośniejszy głos. Jedną z niewielu rzeczy, które mówi ci w kółko, jest to, że musisz szukać, znajdować, brać i wracać ze zmianami. Dlaczego? Bo w ten sposób ludzkie zwierzę uchroniło się przed wymarciem, w ten sposób ludzkie społeczeństwa powstrzymują się przed upadkiem i w ten sposób powstrzymuje się przed wejściem do McDonald ’ s z karabinem maszynowym.”

” potrzebujemy poszukiwań — potrzebujemy ognia, potrzebujemy dobrej kobiety, potrzebujemy księżyca — ale co najważniejsze, potrzebujemy powrotu i potrzebujemy zmian, ponieważ jesteśmy społecznością, a gdyby nasi bohaterowie po prostu wspięli się na fasolę i nigdy nie zeszli na dół, nie przetrwalibyśmy naszej pierwszej epoki lodowcowej.”

Harmon ma na myśli to, że historie są podstawową, uniwersalną częścią ludzkiej kultury ze względu na ich tysiącletnią historię jako narzędzia nauczania i uczenia się. Ta idea questingu, zmiany i powrotu nie jest koncepcją hakerską wymyśloną przez leniwych pisarzy, ale zakorzenioną częścią naszej zbiorowej psychiki. Dlatego historie z jednej kultury są w stanie rezonować z ludźmi na całym świecie.

w filozofii Harmona, kiedy książka, film, serial lub piosenka nie spełnia powyższych kryteriów, niekoniecznie jest to złe pisanie: po prostu nie jest to historia.

czy krąg historii naprawdę dotyczy każdej historii?

według Harmona, tak.

„zacznij myśleć o jak największej liczbie swoich ulubionych filmów i sprawdź, czy odnoszą się one do tego wzoru. Teraz pomyśl o swoich ulubionych imprezowych anegdotach, swoich najbardziej żywych snach, bajkach i posłuchaj popularnej piosenki (muzyki, niekoniecznie tekstu).”

więc poddajmy tę teorię próbie. Wybierzmy przykład, który jest najbardziej oddalony od bluźnierczej kreskówki dla dorosłych i zobaczmy, czy ma zastosowanie: wielkie oczekiwania Dickensa.

1. 1. strefa komfortu: Pip, młoda sierota, prowadzi skromne życie na wrzosowiskach.
   2. ale oni czegoś chcą: ma obsesję na punkcie Estelli, zamożnej dziewczyny w jego wieku.
   3. wkraczają w nieznaną sytuację: tajemniczy dobroczyńca wyrywa Pipa z ciemności i wyrzuca go — rybę z wody — do londyńskiego społeczeństwa.
   4. dostosuj się do niego: uczy się żyć wysokim życiem i wydaje swoje pieniądze frywolnie
   5. dostać to, czego chcieli: Pip jest wreszcie dżentelmenem, który uważa, że uprawni go / uczyni go godnym Estelli.
   6. Zapłać za to wysoką cenę: Pip odkrywa, że jego pieniądze pochodziły od skazańca, tonie w długach, żałuje alienacji wuja, zdaje sobie sprawę, że jego pogoń za Estellą jest daremna.
   7. potem wracają do swojej znajomej sytuacji: Pip zawiera pokój ze swoim wujkiem Joe (który opiekuje się nim z powrotem do zdrowia). Pip znika do Egiptu na lata, i po raz kolejny wraca do domu…
   8. zmieniony: po raz kolejny tam, gdzie zaczęła się historia, upokorzona Pip ponownie spotyka się z Estellą, która ze względu na pewną fabułę jest gotowa otworzyć przed nim swoje serce.

chociaż wielkie oczekiwanie było seryjnym, pisanym tydzień po tygodniu, Dickens musiał świadomie lub nieświadomie zdawać sobie sprawę z tego cyklu. Wysłał swoich bohaterów w podróż w kierunku czegoś, czego chcieli – tylko po to, aby zapłacili cenę i wrócili do domu, zmienili się.

jak w przypadku każdej sensownej Rady dotyczącej struktury, nie chodzi tu o to, że musisz niewolniczo stosować się do ustalonej formuły lub ryzykować zrujnowanie swojej historii. Ten krąg opowieści, wraz z innymi popularnymi strukturami fabularnymi, takimi jak struktura trójaktowa, są po prostu narzędziami opartymi na obserwacjach historii, które zdołały rezonować z czytelnikami na przestrzeni wieków. Po prostu wiedz, że jeśli znajdziesz się w impasie z jakąkolwiek historią, którą piszesz, możesz zrobić o wiele gorzej niż rozbić koło historii, zidentyfikować, gdzie jesteś i zobaczyć, co będzie dalej w cyklu.