„Wspólny los wszystkich rzeczy rzadkich”: czyli ostatnia Jazda Fatsa Wallera / tematy z miasta

świadomy, że ten numer pojawi się na 110.urodzinach Fatsa Wallera, słucham „Honeysuckle Rose”, pierwszego utworu na If you Got to Ask, You ain ’ t Got It, 3-płytowym zestawie CD od RCA. Muzyka pochodzi z głośników mojej Hondy CRV, gdy co dwa lata odwiedzamy stację inspekcyjną w pobliżu Dayton na trasie 130. Jak gra piosenka, nie ma znaczącej zmiany w wykonaniu mojego 14-letniego alter ego, które wydaje się być poza grą, prawie tak, jakby odczuwało porażkę. Ale kiedy Fats zacznie grać na pianinie, zaczynamy interes. Obrażenia, które robi lewą ręką, które Rudi Blesh porównuje do” Heat thunder on a summer day”, wydają się budzić wyraźną eksplozję dopingu z prawej ręki, a kiedy pojawia się odważny, bez ćwierci głos wielkiego człowieka, jest to chodząca, gadająca opera, a my jedziemy jak marzenie. W DMV jest tylko jeden samochód przed nami, a dziesięć minut później lecimy na południe na 130, ja i mój Forest green millennial Music machine z naklejką do 2016 roku świecącą jak medal na przedniej szybie, tak, tak, jesteśmy wysoko.

Playing The God-Box

w Visions Of Jazz Gary Giddins nazywa go „stanem umysłu …. Był również większy od życia, Rabelaisian w spożyciu, energii i produkcji. Jego największą radością było granie Bacha na organach, ale on masłował chleb jako klaun, wraz z maską”, która ” składała się z rakishly tilted derby, jeden rozmiar za mały, Edwardian wąsy, które frędzle górną wargę, brwi tak grube jak farba i giętkie jak zasłony, zalotne oczy, usta na przemian wycięte lub poszerzone w dołeczkach uśmiechu, i ogromny Obwód, udrapowane w drogich garniturach i krawatach dandy.”

dalsze spostrzeżenia na temat Thomasa ” Fatsa „Wallera jako” klauna, który chce zagrać Hamleta ” proponuje krytyk jazzowy New York Times John S. Wilson, długoletni mieszkaniec Basin Street w Princeton, przy kanale D&R. Po wspomnieniu o „zjadliwej chęci Wallera, aby pokazać publiczności jego miłość do muzyki klasycznej i organów” oraz o głębi „bólu”, jaki odczuwał, gdy publiczność odrzuciła tę stronę, Wilson opisuje moment w Paryżu w 1932 roku, kiedy Fats „wspiął się na strych Organowy katedry Notre Dame z Marcelem Dupré, organistą katedry.”Fats jest cytowany mówiąc,” najpierw Pan Dupré odtworzył Boskie pudełko, a potem ja zagrałem Boskie pudełko.”Wydaje się, że toczy się dyskusja na temat tego, czy Waller grał Toccatę i fugę Bacha, czy jego własną „Honeysuckle Rose.”Wydaje mi się, że jedno i drugie, choć RCA Victor odmówił wydania któregokolwiek ze swoich występów Bacha, w tym dwóch fug, które nagrał w Victor’ s Camden studio w 1927 roku. Nagrywał również na organach w tym samym Abbey Studio, gdzie trzy dekady później zespół The Beatles wykonał swoją wersję utworu „Your Feet’ s Too Big” Wallera w klubie gwiazd w Hamburgu.

The Life Of The Party

stojąc cal krótki sześć stóp, ważąc 285 funtów, i okazał się w stylu ładnie przybity w szkicu Gary ’ ego Giddinsa, Waller „zapalił miejsce jak Luna Park”, gdy wszedł do pokoju, według Jego Syna i biografa, Maurice. Choć bardzo kochał Bacha (uważany za trzeciego na liście najwybitniejszych ludzi w historii, za Lincolnem i FDR), uwielbiał być kwintesencją życia partii. Kręcenie jego historii jako niezrozumiałego olbrzyma, którego wewnętrzny kościelny organista płakał za każdym razem, gdy siadał, aby zagrać coś poważnego, tylko po to, aby usłyszeć publiczność, nawet w Carnegie Hall, tracąc cierpliwość i wkrótce krzycząc, aby dyspenser radości zrobił swoje.

Fats Waller nie umarł pół roku przed czterdziestymi urodzinami ze stresu tłumienia swojej poważnej strony. Siła życiowa uwielbiała imprezować, a jego niesamowita zdolność do jedzenia i picia oraz późnych godzin jest dobrze udokumentowana. Według jego syna, ludzie wpadali do domu Wallera w St. Królowe albanów o każdej porze nocy spędzają czas z Fatsem i słuchają jego gry. Nigdy ich nie odrzucił. Kto mógłby? Byli to ludzie tacy jak Legs Diamond, Joe Louis, Humphrey Bogart.

jedna z najbardziej znanych historii Fatsa Wallera, zawarta w Jazzowych anegdotach Billa Crowa z archiwów Instytutu Studiów Jazzowych w Rutgers, ma Fatsa grającego w Chicago Hotel Sherman około 1925 roku, kiedy został zamówiony w samochodzie w gun-point i przewieziony do saloonu we wschodnim Cicero, aby zagrać na przyjęciu urodzinowym dla Ala Capone. Po doświadczeniu pewnych początkowych obaw o jego dobre samopoczucie, Fats ustatkował się i tak całkowicie oczarował imprezowiczów, że Capone trzymał go tam trzy dni, „wpychając sto dolarów do kieszeni z każdą prośbą”przed odesłaniem go do Chicago” bogatszy o kilka tysięcy dolarów.”

grając w filmach

w półtoraminutowym klipie z wywiadu z Hugh Conoverem z 23 września 1943 roku na WABC w Nowym Jorku, Waller żartuje o tym, że” kopał i krzyczał ” w świat, a następnie pokazuje swoją wrażliwość na język na pytanie, kiedy pojawił się po raz pierwszy w karierze zawodowej. „Miałem około 14 lat-to dobre słowo w przybliżeniu. Podoba mi się.”Według wywiadu Murraya Schumacha Z New York Timesa z lipca 1943, który można również uzyskać w handfulofkeys.com, Fats mówi, że po rzuceniu szkoły („nienawidziłem algebry”) znalazł pracę grając akompaniament Organowy do niemych filmów w Harlem theatre o nazwie Lincoln, gdzie wpadł w kłopoty za rodzaj waggish improwizacji, która stała się jego znakiem rozpoznawczym. Podobnie jak w przypadku filmu niemego „kowboj”, William S. Hart był na ekranie: „on po prostu został podłączony i wygląda na zimnego makrela. To smutne. Następne, co pamiętam, to St. Louis Blues.””

Ostatnia Jazda

okoliczności śmierci Fatsa Wallera w wieku 39 lat są godne miejsca w Narodowej narracji, jeśli można sobie wyobrazić współpracę między, powiedzmy, Waltem Whitmanem, Thomasem Wolfe ’ em, Jackiem Kerouacem i Ralphem Ellisonem: dotkniętym bohaterem, który ostatnie godziny spędza na Wodzu z Santa Fe, na wschód od klubu Zanzibar w Los Angeles, po tygodniowym pobycie z wirusem. Wiesz, że gdyby ludzie bawiący się przy fortepianie w samochodzie klubowym wiedzieli, że Fats jest na pokładzie, zostałby wezwany do występu, więc możliwe, że nie dotarł do swojej Koi, dopóki nie spocił się na planie otoczonym przez biesiadników, podczas gdy pociąg mierzył się z zamiecią, zimowymi wiatrami równin wyjącymi Na Zewnątrz. Gdy rano 15 grudnia 1943 r. szef wtargnął do Union Station Kansas City, Kierownik Wallera, Ed Kirkeby, znalazł Wielkiego mężczyznę na swojej Koi, nieprzytomnego i nieprzytomnego. Oświadczenie koronera mówi, że” ostra lewa influenzal bronchopneumonia „była” bezpośrednią przyczyną śmierci.”Miejsce śmierci podano jako Union Station.

umrzeć w Union Station Kansas City? Jak mawiał Fats: „nigdy nie wiadomo, czy”

w swojej książce, Jazz and Death: Medical Profiles of Jazz Greats (University Press of Mississippi 2002), Dr Frederick J. Spencer opisuje bronchopneumonia jako ” patchy infection of the bronchi and bronchioles — the air passages that carry air into and out of the lungs.”Brzmi bardzo jak” intake and output „wspomniany przez Gary’ ego Giddinsa, którego relacja z tej śnieżnej jazdy pociągiem Endgame charakteryzuje się podwójną entendrą o Smaku Jazzowym, doceniłaby nawet więcej niż myśl o umieraniu w Koi. Kiedy Waller mówił o gorzkim zimowym wietrze do Eda Kirkeby ’ ego („yeah, hawkins is sure blowin out there tonight”), używał określenia zimny wiatr” powszechny wśród czarnych midwesternerów ” i prawdopodobnie niezwiązany z dmuchaniem Wielkiego tenora, który urodził się tuż nad rzeką Missouri w St.Joseph. As things happen („one never knows”), relacja Kirkeby’ ego o ostatnich słowach Fatsa w jego biografii Ain 't Misbehavin’ stworzyła powszechnie powtarzaną legendę, że Fats wyszedł kontemplując Colemana Hawkinsa.”

kolejnym akcentem o Smaku Jazzowym jest to, że gdy szef wiozący tłuszcze przybył na Union Station, zbiegło się to z przybyciem pociągu wiozącego Louisa Armstronga.

Róża Wallera

nie mam czasu, cierpliwości ani zasobów genealogicznych, aby to udowodnić, ale nie jest mało prawdopodobne, że Fats Waller pochodzi od Edmunda Wallera, XVII-wiecznego poety i posła do Parlamentu (1606-1687). Są ciekawe możliwości w Internecie na houseofnames.com. jak Jo Waller, lat 17, który przybył na Barbados w 1635 roku. Lub Nicholas Waller, 41, który wylądował w Filadelfii w 1738 roku. Alfred Waller pojawił się w Nowym Jorku w 1845 roku. Powodem, dla którego warto wspomnieć Edmunda Wallera w felietonie zaczynającym się od „wiciokrzewu róży” jest „Go, lovely Rose”, cztery zwrotki liryki, z których jest najbardziej znany, a które kończą się odniesieniem do „wspólnego losu wszystkich rzeczy rzadkich …. Jak mała część czasu dzielą / które są tak cudowne słodkie i sprawiedliwe.”

Biblioteka Publiczna w Princeton dostarczyła zestaw CD wymieniony na górze, choć oczywiście można zobaczyć i usłyszeć Fatsa Wallera na YouTube, gdzie znalazłem dokument, z którego zaczerpnięto cytaty Maurice ’ a Wallera.