Arquitectura e História do italianato

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In the optimistic quarter-century before the Civil War, adventuresome American homebuilders had more design options than ever in the nation’s history. Na verdade, eles enfrentaram um verdadeiro smorgasbord arquitetônico de estilos.Por um lado, podiam abraçar a simetria tranquilizadora, mas confinante, da arquitetura renascentista grega, segura nas suas referências simbólicas edificantes à nossa jovem república. Alternativamente, eles poderiam exercer o exotismo do pitoresco renascimento gótico, tão popular entre os reformadores na Grã-Bretanha e Europa por causa de sua suposta conexão com a “pureza” estética e moral das igrejas medievais e casas.

ou, eles poderiam optar por um dos mais modernos estilos “italianos”-cada pedaço tão romântico quanto o renascimento gótico, mas infinitamente melhor adaptado ao estilo de vida mais livre (e mais orientado para a família) de uma classe média cada vez mais grande e próspera. A villa italiana, uma impressionante mansão em forma quadrada e irregular com beirais profundos, foi baseada nas casas de campo do Norte da Itália da Toscana. O estilo comemorou a riqueza e a modernidade, duas características amplamente abraçadas por uma crescente classe média. Seu primo, o italiano “chalé salobrada”, era um pouco menos ostensivo, mas elegante o suficiente para uma nova geração de proprietários.

a maioria das pessoas escolheu a opção três. De costa a costa, de norte a sul, o italiano foi o estilo de casa mais popular da América por volta de 1840 até bem depois da Guerra Civil.

Mania da classe média

não há como negar que a arquitetura italiana era muitas vezes apenas uma forma de aplicar ornamentos elegantes e formas interessantes às casas tradicionais do centro-hall—o que era uma boa notícia para os culturalmente tímidos. Em mãos mais ambiciosas, no entanto, o estilo poderia facilmente tornar-se o meio de fornecer planos de chão flexíveis e assimétricos que tornavam a vida doméstica mais fácil para as famílias.

o estilo Italiano varreu a consciência Americana sobre um tsunami de livros de conselhos sobre a vida moderna, moralidade e arquitetura. Os reformadores sociais e estéticos apressaram-se a dar à nova classe média um curso intensivo nos pontos mais finos da vida do século XIX. Seu conselho em um ponto foi inequívoco: saia da grande cidade antes que seja tarde demais!O pensamento do século XIX centrava-se na família com uma urgência sem precedentes e por uma boa razão. À medida que a Revolução Industrial amadureceu, produziu uma surpreendente explosão populacional nas cidades americanas. (Uma fonte cita uma taxa de crescimento urbano de 700 por cento nos 30 anos anteriores à Guerra Civil. A sujeira, a doença, o crime e a poluição tornaram as cidades americanas inadequadas para a vida familiar. O campo e os subúrbios, por outro lado, ofereciam um excelente contraponto a estes males urbanos—pelo menos para aqueles que podiam se dar ao luxo de se mudar para o país. Casas bem desenhadas e de bom gosto como a villa e a casa de campo eram essenciais para uma existência suburbana feliz e saudável.

The Visionaries

The most influential advocate of the Italianate style in America was A. J. Downing, an energetic young landscape designer and pattern-book author from Newburgh, New York. Seus livros, residências de campo (1842) e a arquitetura de casas de campo (1850), foram amplamente distribuídos e avidamente consultados por seus desenhos e descrições de casas, pisos e paisagismo que se adequavam aos tempos de mudança.

Downing foi principalmente um designer paisagista e reformador social ao invés de um arquiteto. Ele se baseou fortemente nos projetos de outros, notavelmente o Inglês Calvert Vaux e o companheiro de Nova-Iorquino Alexander Jackson Davis, para ilustrar seus livros. Isso não quer dizer que Downing estava comprometido apenas com o estilo Italiano, no entanto. Até sua morte prematura em 1852, em uma explosão de barco a vapor do Rio Hudson, ele permaneceu fiel aos seus ideais arquitetônicos Góticos—tanto que as distintas, pequenas e góticas casas de Avivamento da época são frequentemente referidas como “Downingesque”. No entanto, sua apresentação do trabalho de Vaux, Davis e outros no estilo italiano deu um enorme impulso à popularidade do estilo.

De acordo com o seu interesse em promover estilos de vida mais saudáveis e mais elevados padrões estéticos, Downing, de Vaux (em Moradias E Casas de campo, 1857) e Davis (em Residências Rurais, 1837), juntamente com outro padrão-autores de livros, imaginou italiano moradias em generosamente espaçadas, “naturalista” paisagens rurais repleto de vegetação e imponentes árvores verdes. Como aconteceu, no entanto, a maioria dos italianos foram construídos em cidades pequenas ou lotes da cidade, muitas vezes muito perto de edifícios vizinhos.

Downing admirava particularmente a Casa Do Rei Eduardo, uma grande vila de tijolos construída em Newport, Rhode Island, em 1845. Seu arquiteto, Richard Upjohn, outro transplante Inglês, é mais conhecido por seus projetos de igreja gótica, mas como muitos arquitetos—incluindo Vaux e Davis—ele trabalhou em estilos gótico e italiano. A Casa Do Rei é um dos primeiros e mais impressionantes exemplos americanos da villa. Ele exibe uma variedade quase perfeita de características italianas, incluindo uma enorme torre de quatro andares; uma mistura assimétrica, mas harmoniosa de porches, asas e varandas; beirais profundos, bracketed; e uma panóplia de arcos redondos.Outros arquitetos notáveis que praticaram no estilo italiano incluem John Notman da Filadélfia, que é creditado por projetar a primeira villa Italiana deste lado do Atlântico em 1839, a Bishop George Washington Doane House em Burlington, Nova Jersey. Henry Austin de New Haven, Connecticut, foi responsável pela grande villa italiana agora conhecida como Morse-Libby House (mansão Victoria) em Portland, Maine, construída em 1858. Um ano depois, Samuel Sloan da Filadélfia projetou um bloco inteiro de casas italianas (Woodland Terrace) na Filadélfia. Na Carolina Do Norte, A. J. Davis projetou uma villa antiga, Blandwood de Greensboro, em 1844. Orson Squire Fowler, o frenologista e entusiasta da casa octogonal, usou ornamentos italianos em suas construções—e na verdade, a maioria das casas octogonais são aparadas da maneira italiana.Farinhas flexíveis

Os planos recomendado pela era do Italiano formadores de opinião foram relativamente flexível, com vários meios de acesso para o exterior, de fluxo livre, interior passagens entre quartos e variadas oportunidades para acolhedores recantos e espaços de encontro da família, bem como claramente definidas áreas públicas.

não importa quão Italiano o exterior, mobiliário e decoração interior eram muitas vezes gótico em estilo—ou francês, inglês, até mesmo Egípcio. “Italianate” não é um termo facilmente aplicado às artes decorativas.

a decoração no exterior do italiano não era menos fantasiosa. Os avanços tecnológicos tornaram a produção de ornamentos de ferro fundido decorativo mais fácil e mais barata, pelo que aparece frequentemente em varandas e porches, bem como em cercas e coberturas cresting, seja em desenhos redondos italianos ou em góticos ou clássicos. Villas sempre teve a característica adicional de pelo menos um quadrado, Torre multi-storied e, na maioria das vezes, Massagem decididamente assimétrica.

como o ecletismo arquitetônico da era pós-guerra envolveu a América, o apelo do estilo Italiano diminuiu, mas tomou seu próprio tempo doce para deixar a cena completamente. No final de 1876, o estilo foi destaque nas modernas casas americanas de Atwood, e as páginas de trás do livro carregavam um anúncio para o construtor da aldeia de Bicknell, orgulhosamente exibindo uma gloriosamente ornamentada casa italiana. Logo, no entanto, uma nova moda nacional surgiu, e a Rainha Ana e outros estilos vitorianos varreram o italiano permanentemente de lado.