como saber se uma peça de ficção tem mérito literário

o mérito literário pode ser um termo perigoso. Se te levantares numa reunião do Departamento de inglês e declarares que o Hemingway é um sexista alcoólico que não podia escrever para o catálogo da JCPenny, podes começar uma guerra civil. As pessoas ficam irritadas com isto.

como qualquer adolescente que tenha lido o resumo SparkNotes do coração das Trevas de Joseph Conrad pode dizer-lhe, “mérito literário” pode parecer um código para ” realmente velho, muito bolorento, e extremamente chato pedaços de lixo.”O adolescente também vai te dizer que eles são todos escritos por brancos mortos que não sabem nada sobre a vida moderna, estar morto e tudo mais. Pode parecer uma algazarra dirigida por velhos enrugados a usar casacos de tweed, decididos a aborrecer toda a gente até à morte.Por mais divertido que seja imaginar uma máfia literária cheia de velhos professores a conspirar o domínio do mundo através do tédio, não é verdade. Há um método para a loucura. O mérito literário não é completamente subjectivo. Há coisas como” contar histórias”,” estilo “e” signifiance histórico ” — tudo o que carrega um certo grau de objetividade — são fundamentais na elevação de certas peças da literatura para o cânone literário.

vamos começar com a mais fácil:

contar histórias: “Gosh durn it, dat’s a good story!”

a maioria das pessoas pensa que uma boa história é como a pornografia: você a conhece quando a vê. Há um elemento de verdade nisso, mas há uma maneira de analisar a força de uma história. Os aspectos fundamentais de uma história podem ser divididos em quatro partes e analisados:

• personagens: todas as histórias têm personagens, embora nem sempre humanos ou mesmo vivos. Eles podem ser bem desenhados, com conflitos matizes e protegidos com honestidade estimulante. Ou podem ser cópias a Carbono de alguém naquele thriller que apanhaste no outro dia. Conheça a diferença entre um personagem fictício que vive, respira e se comporta como uma pessoa real, e um drone que parece humano, mas só tem maquinaria por baixo.
• Plot: esta é apenas uma palavra chique para “coisas que acontecem.”Alguns eventos de uma história são interessantes, emocionantes e verdadeiros para a vida. Outros são tediosos, estranhos, ou … absolutamente impossíveis. Adivinha quais são as boas.
• World-building: the” world ” in which a story takes place doesn’t need swords and wizards to be a fantasy. Todos os pedaços de ficção são fantasticos, embora alguns deles se pareçam terrivelmente com a realidade. Quão bem as palavras do autor criam um mundo em sua mente que é tão, se não mais, vívido e vivo como aquele em que você vive?
• temas: do alto ao pueril, cada história é sobre algo. (Sim, até o crepúsculo, que é sobre amor e coisas assim.) Os autores tratam tais “coisas” com diferentes níveis de maturidade e subtileza. Alguns são perspicazes, hábeis e originais. Outros são banais e chatos.Como dizem, a arte imita a vida. O problema é que a vida — mesmo a fictícia, gentil — é confusa e confusa. Não podemos dizer que todas as histórias podem ser destiladas apenas para esses quatro fatores. Este trabalho agrícola serve mais como uma ferramenta para você descobrir por que uma determinada história realmente flutua seu barco (ou afunda-o). Em vez de dizer, ” eu gostei da história porque .. foi bom?”você pode dizer” eu amei as personagens, elas se sentiram tão autênticas.”Ele também faz você saber que um bom livro pode ser forte em apenas uma de duas áreas, mas ainda ser um bom livro. (Vamos apenas dizer que Orgulho e preconceito tem um enredo que pode arrastar, mas tem grandes personagens e temas incisivos.)

  um aviso justo, no entanto. Professores de Literatura e estudiosos enfatizam temas em sua análise. Isto não devia ser o fim de contar histórias. Personagens, enredo e mundo também têm oodles de mérito literário, se você quiser olhar. Só porque uma história é sobre “coisas importantes” não faz necessariamente uma boa história (mais sobre isso mais tarde).

  estilo de Escrita: “aquele escritor certamente pontua seu eu é muito bom!”

  às vezes, a forma é mais do que a função (ou mesmo a própria função). A forma como um escritor organiza as suas palavras pode transcender a linguagem adn transformá-la em algo de beleza. O estilo de um escritor também pode ser confuso, prosiac, ou simplesmente cheio de erros. O estilo importa. Aqui está como:

  • prosa: palavras e frases são os blocos de construção de qualquer obra literária. Há alguns mestres pedreiros lá fora. Algumas palavras de escritores são tão transcendentais que a qualidade de suas histórias quase não importa. As palavras deles são tão bonitas! Considere: Vladimir Nabokov, Virginia Woolf, e William Faulkner.
  • diálogo: este não é mencionado muitas vezes, mas é um elemento estilístico importante. Um virtuoso de dialgoue sabe como transmitir uma imagem matizada da personalidade, fundo, enganos e pensamentos de um personagem, através de suas palavras. Considere: Jane Austen, F. Scott Fitzgerald, e George R. R. Martin.
  • narrativa: às vezes, a estrutura da história é a própria história. Narrativas bem trabalhadas, como as fitas não confiáveis de Offred no Conto Da criada e a retrospectiva amarga de Nick Carraway no Grande Gatsby, podem colorir o Significado de tudo numa história. Considere também: Slaughterhouse-Five, How to Get Filthy Rich in Rising Asia, and Ulysses.

  há um certo apelo snob à literatura com grande estilo. Muitos deles são considerados ficção literária e, portanto, é “melhor” do que uma história comum. Não deixes que a pretensão te engane a pensar que uma história é boa, só porque tem uma narrativa nervosa que não faz sentido. O outro extremo é igualmente mau. Não vires o nariz para um livro só porque tem prosa ou narrativa desafiadora. Pode muito bem valer a pena o esforço. Grande estilo encanta uma boa história; mau estilo diminui a partir dele.

  significado histórico:”Uau, esse livro era realmente importante e coisas”

  às vezes, uma peça de Literatura apenas acontece estar no lugar certo na hora certa. Por outras palavras, têm sorte. Independentemente da qualidade da história ou do seu estilo, certas obras literárias ganharam destaque porque marcam a passagem de um momento importante da história. Agora estamos presos a eles.

  • período de tempo / Região: estes trabalhos zeitgeist definem a nossa compreensão de um determinado período de tempo ou lugar. Não importa se é um retrato preciso, desde que seja considerado importante. Considere: uvas da ira, O Grande Gatsby, e a Fogueira das Vaidades.
  • Perspectiva Sub-Representada: algumas obras introduzem uma perspectiva nova muito necessária para o cânone literário, que está cheio de histórias contadas a partir da perspectiva de um homem branco. Esses livros dão voz aos homens e mulheres que foram escritos a partir de livros de história e mídia popular. Isto não se limita à raça ou etnia. Pode incluir filiação política, credo ou orientação sexual. Considere: Sula de Toni Morrison( raça e gênero), Jane Eyre de Charlotte Bronte (gênero), e intérprete de Maladias de Jhumpa Lahiri (etnia, status de imigração).
  • Estilo Revolucionário: alguns boo sacudem o “Establishment” literário com seu estilo revolucionário. A escrita deles pode ser chocante, escassa ou até desconcertante, mas raios, é fresca. Considere: Jorge Luis Borges, Franz Kafka, Ernest Hemingway.

  como você provavelmente já adivinhou, o significado histórico tornou-se o fator predominante para elevar os livros ao status sagrado de “clássicos”. Muito do que consideramos historicamente significativo hoje é colorido pelas nossas perspectivas modernas. Se o feminismo não tivesse ganho tanta força hoje, duvido que a Jane Eyre de Charlotte Bronte,com a sua heroina voluntariosa e simples, tivesse passado. De certa forma, o que consideramos clássicos tem mais a ver com as nossas sensibilidades modernas do que qualquer outra coisa. Isso não significa que nenhum clássico tenha valor Redentor além de seu significado histórico. Muitas são boas histórias por direito próprio. O Conde de Monte Cristo é verdadeiramente emocionante – se você encontrar uma versão bem editada-e bem planejada. Anna Karenina é um estudo de caráter magistral do amor que correu mal (embora Tolstoy poderia ter usado alguma ajuda em toda a questão da brevidade).

  os méritos literários podem parecer uma mistura mágica dos fatores acima mencionados. Uma xícara de boas personagens completa com alguns planos e construção do mundo. Então você adiciona uma pitada de prosa agradável e uma aspersão de perspectivas sub-representadas. Pronto! Tens um ” bom livro.”Bem, não é assim que realmente acontece, mas parece próximo. Livros que têm algum mérito literário devem ter alguma substância para eles. Se essa substância toma a forma de uma narrativa maravilhosa, transcende o estilo, ou deslumbrante significado histórico (ou alguma combinação do acima), você sabe que você está em algo.

  o papel do gosto: “mas … eu gosto!”

  Amazon and Goodreads are full of reviews extolling a particular book as the” best book EVER “or” an instant classic!”A principal razão dos críticos parece ser que eles realmente gostaram. Portanto, cinco estrelas! Qualquer um que tenha pegado um livro baseado em sua classificação de 4,3 estrelas pode dizer – lhe que isso é hit e miss. O “clássico instantâneo” de alguém é o “pedaço de merda” de outra pessoa.O gosto e o mérito literário não são a mesma coisa. O gosto pela ficção vem de suas preferências pessoais, geralmente girando em torno da caracterização, plotagem, prosa, ou outras coisas. Algumas pessoas preferem pequenos livros com excitantes — embora um pouco inacreditável-enredos que os ajuda a esquecer que a sua máquina de lavar louça acabou de falir e agora eles precisam desembolsar alguns dólares sérios para um novo. Isso é fixe. Outros preferem obras ceberais e lentas de ficção que não têm enredo discernível ou … sentido. O que quiseres, é o teu gosto. Às vezes temos sorte e os nossos gostos sobrepõem-se ao mérito literário. Na maioria das vezes, nem por isso.

  eu tive que admitir quando meu gosto divergiu do mérito com um dos “grandes” da literatura. Depois de passar cinco anos(! lendo Anna Karenina de vez em quando, eu tive que reconhecer o brilhantismo de Tolstoy na caracterização ao dizer “muito tempo para mim, Leo.”Eu prefiro livros snappier que não são tão pesados nos pensamentos internos do personagem e debates políticos prolongados. Mas isso não significa que a Anna Karenina seja uma porcaria. Só significa que sou um leitor impaciente e exigente.

  o mérito literário é muito menos subjectivo do que o gosto. É que nem sempre nos importamos com as coisas que fazem um livro particularmente meritório.

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