Leni Riefenstahl
Propaganda filmsEdit
Riefenstahl ouviu Partido Nazista (NSDAP) líder Adolf Hitler falar em um comício, em 1932, foi hipnotizado por seu talento como orador público. Descrevendo a experiência em suas memórias, Riefenstahl escreveu: “Eu tive uma visão quase apocalíptica que nunca fui capaz de esquecer. Parecia que a superfície da terra estava se espalhando na minha frente, como um hemisfério que subitamente se divide no meio, cuspindo um enorme jato de água, tão poderoso que tocou o céu e sacudiu a terra”.Hitler foi imediatamente cativado pelo trabalho de Riefenstahl. Ela é descrita como se encaixando com o ideal de Hitler de feminilidade Ariana, uma característica que ele tinha notado quando ele viu sua atuação estrelada em Das Blaue Licht. Depois de encontrar Hitler, Riefenstahl foi oferecida a oportunidade de dirigir Der Sieg des Glaubens (“a vitória da fé”), um filme de propaganda de uma hora sobre o quinto comício de Nuremberg em 1933. A oportunidade que foi oferecida foi uma grande surpresa para Riefenstahl. Hitler tinha ordenado ao Ministério de Propaganda de Goebbels que desse a Comissão cinematográfica a Riefenstahl, mas o Ministério nunca a tinha informado. Riefenstahl concordou em dirigir o filme, apesar de ela ter sido dada apenas alguns dias antes do comício para se preparar. Ela e Hitler deram-se bem, formando uma relação amigável. O filme de propaganda foi inteiramente financiado pelo NSDAP.Durante as filmagens da Vitória da Fé, Hitler estava lado a lado com o líder do Sturmabteilung (SA) Ernst Röhm, um homem com quem claramente tinha uma estreita relação de trabalho. Röhm foi assassinado por ordem de Hitler, pouco tempo depois, durante a purga da SA referida como a noite das Facas Longas. Ficou registado que, imediatamente após os assassinatos, Hitler ordenou que todas as cópias do filme fossem destruídas, embora Riefenstahl conteste que isso tenha acontecido. Foi considerado perdido até que uma cópia apareceu na década de 1990 no Reino Unido.
ainda impressionado com o trabalho de Riefenstahl, Hitler pediu-lhe para filmar Triumph des Willens (“Triumph of the Will”), um novo filme de propaganda sobre o comício do partido de 1934 em Nuremberg. Mais de um milhão de alemães participaram do comício. O filme é às vezes considerado o maior filme de propaganda já feito. Inicialmente, de acordo com Riefenstahl, ela resistiu e não quis criar mais Partido Nazista filmes, em vez de querer dirigir um longa-metragem baseado na Eugen d’Albert do Tiefland (“Baixas”), uma ópera que foi extremamente popular em Berlim, em 1920. Riefenstahl recebido financiamento privado para a produção de Tiefland, mas a filmagem na Espanha foi prejudicada e o projeto foi cancelado. (Quando Tiefland foi filmado, entre 1940 e 1944, foi feito em preto e branco, e foi o terceiro filme mais caro produzido durante o Terceiro Reich. Durante as filmagens de Tiefland, Riefenstahl utilizou Romanis de campos de internamento para extras, que foram severamente maltratados no set, e quando as filmagens terminaram, eles foram enviados para o campo de morte Auschwitz. Hitler foi capaz de convencê-la a filmar Triumph des Willens com a condição de que ela não seria obrigada a fazer mais filmes para o partido, de acordo com Riefenstahl. O filme foi geralmente reconhecido como um trabalho épico e inovador de realização de propaganda. O filme levou a carreira de Riefenstahl para um novo nível e deu-lhe mais reconhecimento internacional.Em entrevistas para o documentário de 1993 The Wonderful, Horrible Life of Leni Riefenstahl, Riefenstahl negou veementemente qualquer tentativa deliberada de criar propaganda nazista e disse que estava revoltada com o fato de Triumph des Willens ter sido usado de tal forma.Apesar de alegadamente ter prometido não fazer mais filmes sobre o Partido Nazista, Riefenstahl fez o Tag der Freiheit de 28 minutos: Unsere Wehrmacht (“Dia da Liberdade: nossas Forças Armadas”) sobre o exército alemão em 1935. Como Der Sieg des Glaubens e Triumph des Willens, isso foi filmado no comício anual do Partido Nazista em Nuremberg. Riefenstahl disse que este filme era um sub-conjunto de Der Sieg des Glaubens, adicionado para mollify o exército alemão que sentiu que não era representado bem no Triumph des Willens.Hitler convidou Riefenstahl para filmar os Jogos Olímpicos de verão de 1936, agendados para Berlim, um filme que Riefenstahl disse ter sido encomendado pelo Comitê Olímpico Internacional. Ela visitou a Grécia para filmar a rota do revezamento inaugural da tocha e o local original dos jogos em Olympia, onde ela foi ajudada pelo fotógrafo Grego Nelly. Este material tornou-se Olympia, um filme de grande sucesso que desde então tem sido amplamente conhecido por suas realizações técnicas e estéticas. Olympia foi secretamente financiada pelo Terceiro Reich. Ela foi uma das primeiras cineastas a usar fotos de rastreamento em um documentário, colocando uma câmera em trilhos para seguir o movimento dos atletas. O filme também é conhecido por suas tomadas em câmera lenta. Riefenstahl brincou com a ideia de câmera lenta, tiros de mergulho submarino, ângulos de tiro extremamente altos e baixos, tiros aéreos panorâmicos, e tiros de Sistema de rastreamento para permitir a ação rápida. Muitos desses tiros foram relativamente inéditos na época, mas o uso de Leni e aumento deles definir um padrão, e é a razão pela qual eles ainda estão acostumados até hoje. O trabalho de Riefenstahl no Olympia tem sido citado como uma grande influência na fotografia esportiva moderna. Riefenstahl filmou competidores de todas as corridas, incluindo Jesse Owens afro-americano no que mais tarde se tornou famoso.
Olympia estreou por adolf Hitler, de 49 anos, em 1938. Sua estréia internacional levou Riefenstahl a embarcar em uma turnê publicitária americana em uma tentativa de garantir o lançamento comercial. Em fevereiro de 1937, Riefenstahl disse entusiasticamente a um repórter do Detroit News: “para mim, Hitler é o maior homem que já viveu. Ele realmente é sem culpa, tão simples e ao mesmo tempo possuído de força masculina”. Ela chegou em Nova York em 4 de novembro de 1938, cinco dias antes de Kristallnacht (A “Noite do vidro quebrado”). Quando a notícia do evento chegou aos Estados Unidos, Riefenstahl defendeu publicamente Hitler. Em 18 de novembro, ela foi recebida por Henry Ford em Detroit. Olympia foi exibido no Chicago Engineers Club dois dias depois. Avery Brundage, Presidente do Comitê Olímpico Internacional, elogiou o filme e teve Riefenstahl na mais alta consideração. Ela negociou com Louis B. Mayer, e em 8 de dezembro, Walt Disney trouxe-a em uma turnê de três horas mostrando-lhe a produção em curso de Fantasia.Dos Diários de Goebbels, pesquisadores descobriram que Riefenstahl tinha sido amigável com Joseph Goebbels e sua esposa Magda, assistindo à ópera com eles e indo para suas festas. Riefenstahl sustentou que Goebbels estava chateado quando ela rejeitou seus avanços e tinha ciúmes de sua influência sobre Hitler, vendo-a como uma ameaça interna. Ela, portanto, insistiu que suas entradas no diário não podiam ser confiáveis. Por relatos posteriores, Goebbels pensava muito sobre o cinema de Riefenstahl, mas ficou irritado com o que ele via como seu excesso de gastos com os orçamentos de produção fornecidos pelos nazistas.Em triunfo da vontade, Tom Saunders argumenta que Hitler serve como o objeto do olhar da câmera. Saunders escreve: “sem negar que a “masculinidade galopante” (a “sensualidade” de Hitler e das SS) serve como objeto do olhar, eu sugeriria que o desejo também é direcionado para o feminino. Isso não ocorre nas seqüências familiares de mulheres adoradoras saudando a chegada de Hitler e cavalgada através de Nuremberg. Nestes Hitler continua a ser claramente o foco de atração, como mais geralmente no tratamento visual de seus seguidores de massa. Em vez disso, é codificado na representação de bandeiras e bandeiras, que foram filmadas de tal forma que torná-los visualmente desejáveis, bem como símbolos políticos potentes”. A bandeira serve como um símbolo de masculinidade, igualado com orgulho nacional e domínio, que supostamente canaliza a energia sexual e Masculina Dos Homens. O enquadramento cinematográfico das bandeiras de Riefenstahl encapsulou sua iconografia. Saunders continua: “o efeito é uma significativa dupla transformação: as imagens mecanizam os seres humanos e inspiram vida em bandeiras. Mesmo quando os portadores não são geralmente submersos sob o mar de tecido colorido, e quando as características faciais são visíveis no perfil, eles não atingem nem caráter nem distintividade. Os homens permanecem formigas em um vasto empreendimento. Por contraste e paradoxalmente, as bandeiras, sejam algumas ou centenas de pessoas no quadro, assumem identidades distintas”.
uso de musicEdit
Riefenstahl distorce o som diegético em triunfo da vontade. Sua distorção de som sugere que ela foi influenciada pelo cinema de arte alemão. Influenciado pelo estilo do Cinema Clássico de Hollywood, o cinema de arte alemão empregava música para melhorar a narrativa, estabelecer um senso de grandeza e aumentar as emoções em uma cena. Em triunfo da vontade, Riefenstahl usou a música folclórica tradicional para acompanhar e intensificar suas tomadas. Ben Morgan comenta sobre a distorção sonora de Riefenstahl: “em triunfo da vontade, o mundo material não deixa nenhuma impressão sonora além da música. Onde o filme combina ruído diegético com a música, os efeitos usados são humanos (risos ou aplausos) e oferecem uma extensão rítmica para a música ao invés de um contraste com ela. Ao substituir o som diegético, o filme de Riefenstahl emprega música para combinar o documentário com o fantástico. A música substitui o som ao vivo do evento e funciona para transmitir o Significado de suas tomadas. A música acompanhada transmite o significado por trás das imagens, o do orgulho nacional.Quando a Alemanha invadiu a Polônia em 1 de setembro de 1939, Riefenstahl foi fotografada na Polônia usando um uniforme militar e uma pistola em seu cinto na companhia de soldados alemães; ela tinha ido para a Polônia como correspondente de guerra. Em 12 de setembro, ela estava na cidade de Końskie quando 30 civis foram executados em retaliação por um alegado ataque aos soldados alemães. De acordo com as suas memórias, Riefenstahl tentou intervir, mas um soldado alemão furioso apontou-lhe uma arma e ameaçou matá-la no local. Ela disse que não sabia que as vítimas eram judeus. Fotografias de um Riefenstahl potencialmente perturbado sobreviveram a partir daquele dia. No entanto, em 5 de outubro de 1939, Riefenstahl estava de volta à Polônia ocupada filmando o desfile da vitória de Hitler em Varsóvia. Depois, ela deixou a Polônia e optou por não fazer mais filmes relacionados com os nazistas.
Em 14 de junho de 1940, o dia em Paris foi declarada cidade aberta pelos franceses e ocupada por tropas alemãs, Riefenstahl escreveu Hitler em um telegrama, “Com alegria indescritível, profundamente comovido e cheio de queima de gratidão, vamos compartilhar com você, meu Führer, o seu e o da Alemanha, maior a vitória, a entrada das tropas alemãs em Paris. Excedeis tudo o que a imaginação humana tem o poder de conceber, de realizar acções sem paralelo na história da humanidade. Como podemos agradecer-lhe?”Mais tarde, ela explicou:”todos pensavam que a guerra tinha acabado, e nesse espírito eu enviei o cabo para Hitler”. Riefenstahl foi amigo de Hitler durante 12 anos. No entanto, seu relacionamento com Hitler diminuiu severamente em 1944, depois que seu irmão morreu na frente russa.Após a trilogia de Nuremberg e Olympia, Riefenstahl começou a trabalhar no filme que ela havia tentado e não conseguiu dirigir uma vez antes, ou seja, Tiefland. Por ordem directa de Hitler, o governo alemão pagou-lhe sete milhões de Marcos Alemães em compensação. De 23 de setembro até 13 de novembro de 1940, ela filmou em Krün, perto de Mittenwald. Os figurantes que jogavam como mulheres e agricultores espanhóis foram retirados de Romani detidos em um acampamento em Salzburgo-Maxglan que foram forçados a trabalhar com ela. As filmagens nos estúdios Babelsberg, perto de Berlim, começaram 18 meses depois, em abril de 1942. Desta vez, Sinti e os romanichéis do campo de detenção de Marzahn, perto de Berlim, foram obrigados a trabalhar como figurantes. Quase até o final de sua vida, apesar de evidências esmagadoras de que os ocupantes do campo de concentração tinham sido forçados a trabalhar no filme sem pagar, Riefenstahl continuou a manter todos os extras do filme sobreviveram e que ela tinha conhecido vários deles após a guerra. Riefenstahl processado cineasta Nina Gladitz, que disse Riefenstahl escolheu pessoalmente os extras em sua exploração do acampamento; Gladitz tinha encontrado um dos Romani sobreviventes e combinados sua memória com fotos do filme para um documentário Gladitz estava filmando. A corte alemã decidiu em grande parte a favor de Gladitz, declarando que Riefenstahl sabia que os extras eram de um campo de concentração, mas eles também concordaram que Riefenstahl não tinha sido informado que os Romanis seriam enviados para Auschwitz após as filmagens terem sido concluídas.
Esta questão surgiu novamente em 2002, quando Riefenstahl foi de 100 anos de idade e ela foi levada ao tribunal por um grupo Cigano para negar os Nazistas tinham exterminado Romani. Riefenstahl pediu desculpas e disse: “lamento que Sinti e Roma tenham sofrido durante o período do Nacional-Socialismo. Sabe-se hoje que muitos deles foram assassinados em campos de concentração”.Em outubro de 1944, a produção de Tiefland mudou-se para Barrandov Studios em Praga para filmagens interiores. Cenários luxuosos fizeram destas fotos algumas das mais caras do filme. O filme não foi editado e lançado até quase dez anos depois.A última vez que Riefenstahl viu Hitler foi quando ela se casou com Peter Jacob em 21 de Março de 1944. Riefenstahl e Jacob se divorciaram em 1946. Como a situação militar da Alemanha tornou-se impossível no início de 1945, Riefenstahl deixou Berlim e estava à boleia com um grupo de homens, tentando chegar a sua mãe, quando ela foi levada sob custódia pelas tropas americanas. Ela saiu de um campo de detenção, iniciando uma série de fugas e prisões através da paisagem caótica. Finalmente, voltando para casa de bicicleta, ela descobriu que as tropas americanas tinham tomado sua casa. Ela ficou surpreendida com a gentileza com que a trataram.A maioria dos projetos inacabados de Riefenstahl foram perdidos no final da guerra. O governo francês confiscou todo o seu equipamento de edição, juntamente com as bobinas de produção de Tiefland. Depois de anos de disputas legais, estas foram devolvidas para ela, mas o governo francês teria danificado algumas das ações do filme enquanto tentava desenvolvê-lo e editá-lo, com algumas cenas chave sendo faltando (embora Riefenstahl ficou surpreso em encontrar os negativos originais para Olympia no mesmo Carregamento). Durante as filmagens da Olympia, Riefenstahl foi financiada pelo Estado para criar sua própria empresa de produção em seu próprio nome, Riefenstahl-Film GmbH, que não estava envolvida com suas obras mais influentes. Ela editou e dublou o material restante e Tiefland estreou em 11 de fevereiro de 1954 em Stuttgart. No entanto, foi negado a entrada no Festival de Cannes. Apesar de Riefenstahl ter vivido por quase meio século, Tiefland foi seu último longa-metragem.
Riefenstahl tentei muitas vezes fazer mais filmes durante a década de 1950 e 1960, mas foi recebido com resistência, protestos públicos e fortes críticas. Muitos de seus colegas de cineasta em Hollywood tinham fugido da Alemanha Nazista e eram antipáticos para ela. Embora tanto profissionais de cinema como investidores estivessem dispostos a apoiar seu trabalho, a maioria dos projetos que ela tentou foram interrompidos devido à publicidade sempre renovada e altamente negativa sobre seu trabalho passado para o Terceiro Reich.Em 1954, Jean Cocteau, que admirava o filme, insistiu em que Tiefland fosse exibido no Festival de Cannes, que ele estava executando naquele ano. Em 1960, Riefenstahl tentou impedir o cineasta Erwin Leiser de justapor cenas do Triumph des Willens com imagens de campos de concentração em seu filme Mein Kampf. Riefenstahl tinha grandes esperanças de uma colaboração com Cocteau chamada Friedrich und Voltaire (“Friedrich and Voltaire”), onde Cocteau iria desempenhar dois papéis. Eles pensaram que o filme poderia simbolizar a relação amor-ódio entre a Alemanha e a França. A doença de Cocteau e a morte de 1963 puseram fim ao projeto. Um remake musical de Das Blaue Licht (“The Blue Light”) com uma empresa de produção inglesa também se desfez.
na década de 1960, Riefenstahl tornou-se interessado na África a partir das colinas verdes da África de Ernest Hemingway e das fotografias de George Rodger. Ela visitou o Quênia pela primeira vez em 1956 e mais tarde no Sudão, onde fotografou tribos Nuba com quem ela esporadicamente viveu, aprendendo sobre sua cultura para que ela pudesse fotografá-los mais facilmente. Mesmo que seu projeto de filme sobre a escravidão moderna intitulado Die Schwarze Fracht (“a carga Negra”) nunca foi concluído, Riefenstahl foi capaz de vender as fotos da expedição para revistas em várias partes do mundo. Enquanto procurava locais de tiro, ela quase morreu de ferimentos recebidos em um acidente de caminhão. Depois de acordar de um coma em um hospital de Nairobi, ela terminou de escrever o roteiro, mas logo foi completamente frustrada por moradores não cooperantes, a crise do Canal de Suez e mau tempo. No final, o projeto de filme foi cancelado. Mesmo assim, Riefenstahl recebeu a cidadania Sudanesa por seus serviços ao país, tornando-se o primeiro estrangeiro a receber um passaporte Sudanês.