Ludovico Treatment (1984) / Walls Of Genius

the title is a reference to the Ludovico Technique, a treatment for anti-social behavior in Anthony Burgess’ novel A Clockwork Orange. De acordo com a Wikipédia, “a técnica é uma forma de terapia de aversão em que Alex recebe uma injeção que o faz sentir-se doente enquanto assistia filmes graficamente violentos, eventualmente condicionando-o a sofrer ataques incapacitantes de náuseas pelo simples pensamento de violência. Como consequência não intencional, a trilha sonora de um dos filmes — A Nona Sinfonia de Beethoven — torna Alex incapaz de ouvir sua amada música clássica.”Você deve se lembrar que o romance de Burgess foi a base para uma incrível versão cinematográfica de Stanley Kubrick, que é um dos meus filmes favoritos na lista de todos os tempos. Lembro-me de levar a minha namorada na faculdade (Donna Devanny) para ver uma Laranja Mecânica no cinema da Universidade da Virgínia e ela estava pronta para sair depois da cena de abertura. Tive de lhe explicar que era apenas um filme, que estávamos a ver apenas actores, que ninguém estava a ser violado ou assassinado, e que a cena estava a ser usada para te fazer ficar completamente enojada pela protagonista. Obviamente, foi muito eficaz. Então, usar isto como título da nossa libertação foi uma piada, uma insinuação de que ouvir o tratamento Ludovico iria curar-te.Em março de 1984, quando a obra” Lingering Household Odours “foi construída, nós já estávamos participando e gravando o que o fundador do Escritório de arquitetos Joel Haertling descreveu como experimentos musicais aleatórios. Através desta experiência, além de observar a direção da grande maioria dos fabricantes de música underground em cena (chamado de “Cultura cassete” ou “do-it-yourself”), decidimos prosseguir alguns dos chamados esforços sérios na colagem de som e música industrial nós mesmos. Isso porque estávamos interessados nele e também queríamos ganhar mais respeito pelo que fizemos dentro da cena. Pensávamos que as nossas coisas maníacas tinham um quociente intelectual, mas a maioria das pessoas não compreendia que era esse o caso. Então nós fizemos essa curva de 90 graus com nossos esforços e o tratamento Ludovico tornou-se um veículo para colagem de fita, música industrial e música-concrète. As raízes já existiam, mas com este nós realmente partimos nessa direção. Ele recebeu inúmeras críticas positivas, mas foi negligenciado na maior parte no momento do lançamento, uma vez que era tão diferente da maioria de nossa outra, mais conhecida, música. Na verdade, vendemos oito cópias, negociámos cerca de 24.Embora a capa diga “Walls of Genius Presents: Ludovico Treatment”, Ludovico Treatment não é o nome da banda. Éramos agora paredes de génio e não usaríamos mais nomes de banda deste ponto em diante.
eu tinha agora pensado em uma maneira de fazer capas de fita cassete com inserções dobradas de j-card. Para este lançamento, eu usei letras Letraset para fazer uma capa muito sobressalente com as palavras “Walls Of Genius Presents: Ludovico Treatment” e “Music To Cure Your Ills”. Letraset lettering era algo conhecido por artistas gráficos e arquitetos. Desde que meu pai era arquiteto e eu tinha trabalhado para ele um verão, eu sabia sobre Letraset lettering. Tens folhas de cartas e, um por um, podes “esfregar” as cartas noutra folha de papel. Era tempo intensivo, mas em tempos pré-computorizados, era a única maneira que eu sabia para obter fontes tão boas. A cassete tinha etiquetas pintadas com spray e o nome “Walls Of Genius” estampado nela, bem como um Selo indicando “tratamento Ludovico” e lados “a” e “B”. As notas na parte de trás foram feitas com um gravador de tipo e reduzidas através de uma fotocópia xerográfica. Eu já tinha pintado folhas de gravadores de cassetes para fazer as fitas parecerem mais atraentes.Agradecemos a Helen Broderick e Anna Doucette pelo material gravado em “Lessing Household Odours”. Não me lembro quem era a Anna, talvez o bebé da Helen. A Helen permitiu-me gravar os sons da sala de estar em casa dela e é o bebé dela que está a chorar ocasionalmente na peça. Agradecemos a Claude Martz e Rick Corrigan também, “sem cuja generosidade e cooperação (a peça) nunca teria sido construída”. Eu usei o sintetizador de Rick Corrigan, que estava na casa de Claude Martz, para várias das passagens que soam órgão que vêm e vão durante “odores domésticos prolongados”. Ambos eram pessoas que tínhamos conhecido através da nossa participação no escritório de arquitetos. Jane Carpenter era uma pessoa conectada à rádio KGNU que dirigia uma loja de máquinas em Superior, Colorado, nos arredores de Boulder. Ela me permitiu gravar suas máquinas, fitas das quais apareceram em “odores domésticos prolongados”, e então, mais tarde, criamos musique-concrète em sua loja de máquinas para a faixa “Jane’s Garage”.