White Dog

Crime reporter, freelance journalist, pulp novelist, roteirista, World War II infantryman—Samuel Fuller was a jack of all trades before the high-school dropout directed his first film at thirty-six. Mas uma vez que ele foi contatado pelo produtor do Poverty Row Robert L. Lippert, um fã de sua escrita, Fuller foi ligado ao cinema—sua verdadeira vocação. Um visionário singularmente audacioso da variedade B-movie, Fuller faria imagens musculadas, minúsculas, começando com o soco de um-dois-três de I Shot Jesse James, O Barão do Arizona, e o capacete de aço—a última uma saga de guerra da Coreia crua que foi um dos poucos filmes do período para abordar o racismo na América. Logo depois, Fuller foi escavado pela Twentieth Century Fox, mas ele foi capaz de manter seu propositadamente rude, elegantemente despojado estilo e cinismo de dentes-arado para os esforços de estúdio como baionetas fixas! e a Carrinha na South Street. Eventualmente, Fuller retornou ao cinema independente, e na década de sessenta (depois de sua artístico cred tinha sido dado um tiro no braço pelo francês Nova Oscila’ abraçar ele como uma grande influência estilística), ele dirigiu dois de seus mais aclamados títulos, a intensidade e profundo Choque Corredor e The Naked Kiss, ambos corrosivos sátiras da cultura Americana. Mesmo no Crepúsculo de sua carreira, Fuller não se esquivou da controvérsia: seu filme de terror social de início dos anos 80 White Dog foi arquivado pelo estúdio por mais de uma década devido à sua provocativa e sangrenta investigação do racismo Americano.