Batman & Robin este un film Gay, dar este Gay ca fericit, sau…?

Joel Schumacher a fost hotărât: Batman-ul său (interpretat de Val Kilmer și apoi George Clooney) și Robin-ul său (Chris O ‘ Donnell) nu erau homosexuali. Nici nu a intenționat să facă cu ochiul referire la modul în care oamenii au interpretat de zeci de ani relația duo dinamic ca fiind… mai ales dinamic și non-platonic. Într-un interviu cu Vulture care a avut loc anul trecut, regizorul care a murit luni la vârsta de 80 de ani, a spus că nu numai că nu i-a considerat niciodată pe Batman și Robin gay, dar că, dacă nu ar fi fost el însuși gay, oamenii nu ar fi sugerat niciodată că a făcut franciza supereroului gayer, în special în notorietatul său flop din 1997 Batman & Robin.

trebuie să vă întrebați, totuși, dacă Schumacher nu ar fi gay, privirea filmului său ar fi fost atât de adaptată la forma masculină, îmbrăcată în cauciuc așa cum era?

aceasta este o înregistrare din secvența de deschidere a lui Batman & Robin. Imediat după titluri, este: „sfânt bat-fund!”Și bat-picioare! Și sfârcuri de liliac! Și mai e și Robin.

într-un fel, negarea de către Schumacher a ciudățeniei filmului îi permite să funcționeze așa cum au avut în mod tradițional filmele revendicate de queer. După zorii mediului, timp de decenii, spectatorii au trebuit să se acorde codificării și sugestiei pentru a culege ciudățenia din lucrările aparent drepte. Sussing afară este o parte din distracție, și până destul de recent, a fost necesar pentru queers sete de reprezentare.

nu trebuie să fii Vito Russo sau chiar să știi cine a fost pentru a mirosi potențialul ciudat al lui Batman & Robin. Există, evident, faptul că Bruce Wayne și Dick Grayson trăiesc împreună și împărtășesc o dinamică cu o diferență evidentă de putere de-a lungul liniilor dom/sub sau top/bottom. Diferența de vârstă a lui Clooney și O ‘ Donnell de 10 ani înseamnă că ei nu au într-adevăr o vibrație de tată/băiat, să folosească jargonul pe care bărbații homosexuali îl folosesc încă fără prea multă mână (sau minte plătită, cred că în multe cazuri) peste invocarea incestului—este mai mult o vibrație de frate mai mare/mai mic, o dinamică mai puțin discutată, deși încă prezentă, care există printre unele cupluri gay. Într-un film care pare că a fost atacat de o lumină neagră cu alergările, modul specific Batman are doar o putere puțin mai emoțională decât partenerul său și este doar puțin mai în vârstă și mai înțelept contează ca nuanță.

dar dincolo de natura homosocială a eroilor noștri, doi bărbați maturi care trăiesc împreună și, evident, se iubesc, Batman & Robin are elemente ale sensibilității istorice gay a taberei. Nu te uita mai departe de răufăcători, Dle. Freeze (Arnold Schwarzenegger) și Poison Ivy (Uma Thurman), pentru o scurtă lecție în tabăra pură față de o varietate mai diluată. Deși scenariul este în mod intenționat ciudat, Schwarzenegger își recită replicile cu o deconectare totală, ca și cum le-ar fi învățat fonetic și nu are nicio idee despre ce înseamnă de fapt cuvintele care îi ies din gură. Între timp, Thurman o oprește, invocând Mae West și, pe scurt, Julie Newmar, care a jucat Catwoman în primele două sezoane ale anilor 1960 Batman serial TV. Thurman se oprește ca și cum ar fi plecat de pe platoul emisiunii și pe cel al lui Schumacher. Se distrează în ghilimele îngroșate; Schwarzenegger, între timp, este o explozie disociată.

există și problema editării. Prima secvență de acțiune a filmului, în care Batman și Robin se confruntă cu Freeze la un muzeu de istorie naturală, conține aproximativ 344 de tăieturi în 11 minute și 7 secunde. Asta e mai mult decât o tăietură la fiecare două secunde. Pentru o anumită perspectivă, în eseul său care a însoțit lansarea Criterion din 2016 a lui Russ Meyer dincolo de Valea păpușilor, criticul Glenn Kenny a numărat 23 de fotografii într-o secvență de 42 de secunde care are loc în culisele unui concert rock. Acesta este practic același ritm de editare și Meyer, potrivit lui Kenny, „taie ca un nebun.”Ei bine, la fel și Schumacher (prin intermediul editorilor Dennis Virkler și Mark Stevens). Nu este faptul că reducerile rapide sunt un semn distinctiv al taberei—sunt asociate în mod specific cu opera lui Meyer, care era plină de Satire atât de mari decât cele ale heterosexualității, încât au luat un apel homosexual accidental. (În Ceea Ce Privește Pussycat Mai Repede! Ucide! Ucide! John Waters a scris în valoare de șoc, ” mai repede, pisicuțo! Ucide! Ucide! este, fără îndoială, cel mai bun film făcut vreodată. Este posibil să fie mai bun decât orice film care va fi realizat în viitor.”) Pentru a fi Meyer-esque, abordarea declanșatoare de sechestru a editării în Batman & Robin, în special în această secvență particulară este camp by proxy.

Batman & editarea lui Robin, apropo, este una dintre cele mai mari probleme ale sale. Cu doar doi ani mai devreme, Schumacher înviase Batman franciza cu Batman Forever, un hit masiv care a câștigat mai mulți bani decât predecesorul său, Batman Returns din 1992, și a adus o ușurință prietenoasă pentru copii într-o serie pe care Tim Burton O întunecase efectiv. Batman Forever, cred, rezistă incredibil de bine. Secvențele de acțiune sunt coerente ca ale lui Burton, iluminarea este uimitoare, iar performanța lui Jim Carrey ca Riddler este un adevărat tur de forță. Batman & Robin, totuși, a fost o treabă de grabă totală, o încercare destul de nerușinată de a alimenta impulsul reînnoit al francizei pentru toată valoarea sa. În comentariul regizorului său la lansările fizice ale filmului, Schumacher își amintește că a fost învățat cuvântul” toyetic ” în perioada Batman & Robin, adică gradul în care elementele unui film ar putea fi transformate în jucării precum figuri de acțiune și vehicule. „După cum puteți vedea, o mulțime de lucruri arătau ca jucării de acțiune și figurine de acțiune, deoarece sunt sigur că nu trebuie să vă spun ce fel de profituri fac aceste jucării”, a explicat el. El a spus că a fost de orientare de la studio pentru a face un film chiar mai copil-friendly decât ultima dată în jurul valorii de. Ceea ce a rezultat au fost lucruri ca eroii noștri sky-surfing…

…și Batman alunecând pe un dinozaur într-o manieră care amintește de Fred Flintstone.

scenariul lui Akiva Goldsman este la fel de coerent ca și editarea filmului. Cea mai mare problemă recurentă a celor patru filme din acest braț special al universului cinematografic Batman este că nu și-au dat seama niciodată de ceva interesant pe care Bruce Wayne să-l facă în afară de a fi bogat și de a întâlni femei care ar putea fi considerate convențional frumoase. (În Batman & Robin, interesul amoros al lui Clooney este interpretat de Elle Macpherson, care are mai puțină prezență pe ecran decât dinozaurul Batman alunecă pe.) Trilogia Dark Knight a lui Christopher Nolan, oricât de umflată și pretențioasă a devenit, a înțeles cel puțin că Wayne era mai mult decât o pelerină și o glugă.

Schumacher a regretat în mod deschis că l-a făcut pe Batman & Robin. El își deschide comentariul oferindu-se vinovat să „încerce să-l facă interesant pentru tine”, iar mai târziu spune că, după succesul Batman Forever, spera să adapteze povestea clasică a lui Frank Miller Batman: Year One. Studioul a optat pentru o continuare mai convențională, iar Batman & Robin face un spectacol mare de a se distra în timp ce nu este de fapt prea distractiv. Este haotic și plin de personaje. Există un complot despre moartea majordomului lui Wayne, Alfred (Michael Gough), care se rezolvă fericit, făcând toate încercările filmului de gravitas o pierdere totală de timp. Batgirl este acolo pentru nici un motiv bun. Alicia Silverstone, care o interpretează, a fost ridiculizată în presă pentru greutatea ei în acest film, ceea ce este evident absurd și probabil a făcut ceea ce pare să fi fost o experiență mizerabilă pentru ea și mai mizerabilă.

umflarea inutilă a numărului de răufăcători, Poison Ivy primește un partener, Bane (interpretat de luptătorul profesionist Robert Swenson), la care se referă în auto-referință: „sunt un iubit, nu un luptător. De aceea, fiecare figură de acțiune Poison Ivy vine complet cu el.”Ha ha? Scenariul lui Goldsman încearcă să se distreze mai mult la ceea ce se întâmplă (Ivy spune într-un alt moment: „există ceva despre un costum de cauciuc corect anatomic care pune foc în venele unei fete”, cu referire la Revoluția bat-nips a lui Schumacher, care a început în Batman Forever), dar întreaga producție este atât de hokey-jokey în primul rând încât este excesivă. Acest film are toată bucuria cuiva care rânjește printre lacrimi la o petrecere extravagantă slab participată pe care a aruncat-o pentru sine. Vivica A. Fox face un cameo și filmul arată pe scurt ca un videoclip Lil ‘ Kim?

e prea mult. Ivy singură trece prin câteva schimbări de costum de jumătate de duzină-nu cred că poartă vreodată exact același ansamblu de la scenă la scenă, ceea ce neagă complet punctul costumului unui ticălos.

cu toate acestea, este greu să nu iubești faptul că Ivy iese din felul apare la o petrecere în care intră purtând un costum de gorilă gigant, o referire la Marlene Dietrich în Blonda Venus. Care: gay.

ca un flop legendar și un film a cărui ciudățenie nu a putut fi conținută, Batman & Robin pare a fi ceva care ar trebui să fie cel puțin morbid de fascinant pentru a viziona, dar este fiecare bit durerea de cap a fost atunci când a fost lansat în grabă 23 veri în urmă. Ea are toate semnele distinctive ale așa-rău-este-bunătate și reușește să flub de fiecare dată. Cred că Batman & Robin este fascinant să se gândească, dar o corvoadă de îndurat. Este, probabil, cel mai bine experimentat acum în timp ce ascultați comentariul lui Schumacher, ca el pune o parte din spectacol în perspectivă și are un talent pentru spirit buget mare ca: „Uneori poți arunca în aer lucruri Când ești regizor, așa că am aruncat în aer un dinozaur.”Dar chiar și Schumacher părea să se lupte să stea prin propriul său film: el iese din comentariu cu aproximativ opt minute înainte de expirarea timpului de rulare al filmului, spunându-le spectatorilor că îi va lăsa să-l finalizeze ei înșiși. M-am gândit că a fost într-adevăr spune.