Gigot sau picior de Mâneci de oaie din anii 1800

Gigot sau picior de Mâneci de oaie au fost văzute pentru prima dată în secolul al XVI-lea. Au devenit din nou la modă la sfârșitul anilor 1820 și începutul anilor 1830 (aproximativ 1824-1836) și apoi din nou în anii 1890. Gigot este francez pentru piciorul unui animal, în special o oaie sau un miel, și așa cum seamănă cu mâneca, a dobândit acest nume și, atunci când a fost tradus în engleză, a devenit picior de oaie sau picior de oaie.

o parte din motivul introducerii acestor mâneci flamboaiant de mari a fost că între 1820 și 1825 moda trecea de la stilul Empire la stilurile de rochie romantică. Acest lucru a dus, de asemenea, la talie în mișcare în jos, astfel încât până în 1825 talia unei rochii era la doar câțiva centimetri deasupra taliei naturale a unei femei. Schimbarea taliei a adus și alte modificări care au inclus dezvoltarea mânecilor mai mari.

mâneca va continua să crească pe măsură ce fustele împunsate care le însoțeau deveneau mai largi și mai scurte. O descriere a stilului romantic de către istoricul Karen Halttunen ajută la explicarea în continuare a mânecilor uriașe pufoase:

„în timp ce rochia clasică a concentrat atenția corpului purtătorului, rochia romantică a deghizat corpul cu șireturi strânse, căptușeală și suporturi de balenă și a atras atenția în mare măsură asupra costumului în sine. Femeia romantica a fost o abundență distrage atenția de panglici, spumă, și mișcarea de prisos: cu talie mica si fusta scurtat, mâneci ei enorme și pene din cap, ea a dat ‘un aer general de mare activitate și constantă sărind peste mișcare. Pentru că hainele ei păreau prea mari pentru silueta ei minusculă și pentru că a sărit mai degrabă decât a alunecat, părea o fetiță care purta rochia mamei sale. Ca o fetiță care se juca dress-up, femeia romantică era agitată, ocupată și excesiv de ornamentată. Și ca o fetiță care își imita mama, emana un aer de siguranță de sine perfectă. Stilul femeii romantice a fost exuberant și ‘ neglijent rapturous.'”

Gigot sau picior de Mâneci de oaie au creat, de asemenea, aspectul unei femei care tânjește după iubitul ei. Mâneca a început aproape de partea superioară a brațului și a creat un aspect înclinat al umărului format cu o diagonală blândă care se extindea până la încheietura mâinii. Gigotul sau piciorul mânecilor de oaie au venit în două variante, gigotul și demi-gigotul, care sunt descrise după cum urmează:

„oth au fost extrem de plin și umflat la umăr. Maneca gigot … treptat conic la o manșetă montat. Demi-gigotul era foarte plin de la umăr până la cot și a devenit montat la cot și până la încheietura mâinii.”

Halttunen notează că astfel de Mâneci asemănătoare balonului au devenit cele mai proeminente și creative aspecte ale modei la acea vreme:

„cea mai izbitoare și imaginativă caracteristică a rochiei romantice au fost mânecile imense care au început să apară la mijlocul anilor 1820. Demi-gigot și gigot … mânecile Donna Maria și Marmeluke și mânecile ‘imbecile’* (inspirate de cămașa de forță a lunaticului)-deși diferite în detaliu de formă, toate erau imense și asemănătoare balonului.”

pe măsură ce concertul sau piciorul mânecilor de oaie au crescut și au devenit mai mari, au avut nevoie de ajutor pentru a-și păstra forma uriașă pufoasă. Halttunen raportează că acest lucru a dus fie la un fel de umplutură adăugată acestora, fie la diverse lucruri cusute în ele:

„până în 1829, dimensiunea aparentă a brațului superior era dublă față de cea a taliei, iar multe Mâneci necesitau tampoane umplute în jos, garnituri de muselină de carte rigidă sau buckram, sau chiar cercuri de balenă pentru a-și menține forma.”

deși gigota sau piciorul mânecilor de oaie erau atrăgătoare, cu cât au devenit mai mari, cu atât femeile le-au găsit mai nepractice. A devenit dificil pentru cei care au îmbrățișat moda să-și folosească brațele, deoarece brațele erau mici și etanșeitatea porțiunii inferioare restricționa mișcarea. În plus, uneori mânecile erau atât de mari încât femeile nu puteau intra sau ieși prin uși fără să se întoarcă lateral.

în ciuda impracticabilității, în anii 1820 și 1830, astfel de Mâneci puteau fi găsite pe aproape fiecare articol pe care o purta o femeie. De exemplu, costumele de pe litoral, rochiile de promenadă, ansamblurile de mers pe jos, obiceiurile de călărie, îmbrăcămintea de doliu și rochiile de seară le aveau, iar cele mai la modă femei au îmbrățișat acest aspect înclinat al umărului. Dacă ați fi în America, s-ar putea să vedeți mânecile îmbrățișate de tânăra socialită americană Elizabeth „Betsy” Patterson (prima soție a fratelui mai mic al lui Napoleon Bonaparte, J.

femeile din Anglia și Europa le-au îmbrățișat și ele. De exemplu, oamenii care ar putea fi văzuți purtând mânecile au inclus socialita franceză Madame R Inktcamier, matematicianul englez care a fost singurul copil legitim al poetului Lord Bryon sau Prințesa Sophie a Suediei. De fapt, prințesa a fost capturată purtând gigotul sau piciorul mânecilor de oaie, așa cum se arată în portretul din 1831 de mai jos pictat de Franz Xaver Winterhalter.

până în 1837, când Regina Victoria a urcat pe tron, gigotul sau piciorul mânecilor de oaie dispăruse complet. Au rămas în afara modei vreo cincizeci de ani înainte ca moftul să se reafirme. De data aceasta au fost la modă în anii 1890. Femeile au adoptat moda în acest timp, deoarece figura de clepsidră era în stil, iar gigotul sau piciorul mânecilor de oaie erau bune pentru a ajuta femeile să obțină aspectul de clepsidră, deoarece le lărgea umerii, ceea ce tindea apoi să le facă talia să pară mai îngustă și mai mică.

o descriere a mânecilor în acest moment a fost raportată în standardul Blackburn în aprilie 1890:

„mâneca gigot este la apogeul popularității — toată lumea o poartă, indiferent dacă li se potrivește sau nu … și pare să crească mai mult, deoarece ajunge adesea până la încheietura mâinii și, ocazional — dar acesta este, încă, vârful modei și nu este în general preluat — se află într-un punct de pe spatele mâinii. Aceste mâneci gigot sunt de obicei atât de strânse sub cot încât necesită să fie nasturate.”

în iulie 1893 revista americană pentru femei the Delineator fondată de Butterick Publishing Company a remarcat mânecile la modă:

„un manșon elegant picior-o’ – oaie este aproape de montare sub cot și foarte plin lângă umăr. Se speră că femeile cu umeri largi vor alege o formă mai moderată de manșon gigot. În conformitate cu fustele amplificate, rigidizate, sunt mânecile înfundate, pufoase, care sunt, de asemenea, o renaștere a aceleiași perioade . În acele zile de moduri ciudate, umerii de rochie au înclinat anormal sub linia umărului, iar această condiție a fost accentuată de mânecile care au căzut. Femeia la modă de astăzi protestează vehement împotriva revenirii lungimii exagerate a umărului și se mulțumește să adopte doar mâneca căzută, care este mult mai grațioasă și mai pitorească.”

din păcate, indiferent de perioada în care mânecile erau la modă, au existat întotdeauna critici începând din anii 1820 și 1830. De exemplu, o persoană care se uită înapoi la acele vremuri a declarat că mânecile mari sunt „ciudățenii ale modei” și apoi a declarat:

„maneca gigot … a fost o deformare pozitiva, in masura in care a dat o latime nefireasca umerilor. Acest defect, care a fost sporit și mai mult de gulerele mari care au căzut peste Mâneci, a fost o încălcare a unuia dintre primele principii ale frumuseții în forma feminină, care cere ca o parte a corpului să fie îngustă – lățimea umărului fiind una dintre caracteristicile distinctive ale sexului mai puternic. … Când o persoană de statură joasă, purtând mâneci din această descriere, era acoperită cu una dintre mantiile lungi care erau făcute largi la umăr pentru a admite mânecile și la care era anexată o pelerină adâncă și foarte plină, efectul era ridicol, iar conturul întregului semăna cu cel al unui fân cu capul în vârf. O absurditate duce în general la alta; pentru a echilibra umerii largi, bonetele și capacele erau realizate de dimensiuni enorme și erau decorate cu o abundență de panglici și flori. Atât de absurd cu întreaga combinație încât atunci când întâlnim un portret al acestei perioade nu putem decât să-l privim în lumina unei caricaturi și să ne mirăm că așa ceva ar fi trebuit vreodată să fie atât de universal încât să fie adoptat în cele din urmă de toți cei care doreau să evite singularitatea. Trecerea de la umerii largi și mânecile gigot la mânecile strânse și eșarfa neagră grațioasă se referea destul de mult la un ochi de bun gust.”

au existat, de asemenea, observații pline de umor despre mâneci. De exemplu, în 1832, a fost publicată următoarea parodie bazată pe” acele clopote de seară „intitulată” acele mâneci Gigot!”:

• „aceste mâneci gigot! aceste mâneci gigot
• cât de mulți ochi dimensiunea lor scutește
• de arme roșii înainte de timpul lor,
• sau fără formă cu grăsimea primilor!
• acele ore ingenioase au trecut
• când aceste baloane nu au fost considerate gay,
• nici până la fiecare farmec îndurerat,
• a fost brațul femeii o ‘er Gigot-mânecă!
• autobuz atât de ‘ twill el când am plecat,
• aceste saci umflat – out va Matura în continuare pe,
• ‘până capriciu femeii căderea lor atinge,
• și ea nu va râde – în mâneci gigot!”

o altă caracterizare destul de amuzantă a gigotului sau piciorului mânecilor de oaie din 1834 a declarat:

„mâneci încăpător, care sunt purtate de toate doamnele noastre cele mai amabile și minunat tineri sunt fără îndoială uimitor de binevoitor și a pornit persoanele lor grațios la cel mai mare avantaj: tout-ansamblul de o frumusețe echitabil este, fără îndoială, completat atunci când la o înălțime de cinci metri ea a adăugat o latitudine de cinci metri șase.”

au existat și critici în anii 1890. Un adversar s-a gândit la ei cu umor și a decis că ar putea fi o utilizare mai bună pentru ei, deoarece „dacă ar fi umflați corespunzător cu gaz, … purtătorii fac o excursie aeriană la polul nord și se întorc din nou înainte de expedițiile Regelui Oscar** .”Poate că ideea de a le folosi pentru ceva diferit a determinat o femeie pe nume Ealine Kennedy să decidă să-și transforme mânecile într-o geantă pentru furt din magazine în 1895. Boston Globe a raportat: „mâneca în cauză a fost tăiată chiar deasupra cotului și în așa fel încât articolele să poată fi împinse în apartamentul balonului de pe umăr.”Deși criticii ar fi putut sublinia că folosirea mânecilor pentru crimă a fost un alt motiv pentru a renunța la moda îngrozitoare, care nu a fost neapărat motivul pentru care un alt critic a susținut întreruperea lor:

„manșonul balonului A fost inventat de o fată bătrână care dorea să acopere deficiențele. Mâneca, fără îndoială, dă o fată stripling un aspect arogant și un du-te, în special în cazul în care gâtul este subțire și lung. Dar femeile subțiri cu gât scurt și mâneci mari de balon arată ca broaște țestoase.”

la fel ca mânecile au fost populare pentru o perioadă scurtă de timp ani mai devreme, gigot enorm sau picior de forme de oaie din anii 1890 nu a durat mult. Mânecile au trecut la pufuri și apoi la forme chiar mai elegante, mai mici. Lungimile populare ale Mânecii au continuat să varieze în acest moment de la Lungime completă la cot până la scurt, în funcție de ocazie, sezon și stil vestimentar. În plus, umerii largi au devenit la modă și au apărut corsete decorate orizontal care au exagerat efectul umărului larg. Astfel, pe măsură ce anii 1890 s-au rostogolit în anii 1900, gigotul sau piciorul mânecilor de oaie s-au dezumflat și în curând nu au mai fost.

—
*mânecile Imbecile (sau mânecile idioate) erau diferite de mânecile gigot care erau pline la umăr și au scăzut treptat în dimensiune, terminând într-o manșetă montată. Mânecile Imbecile au rămas în schimb pline de la umăr până la încheietura mâinii, unde au fost adunate într-o manșetă montată.
* * regele Oscar al Suediei a fost un sponsor generos al științelor și a finanțat personal diverse expediții, inclusiv faimoasa expediție Vega din 1878-1880 și expediția nereușită a balonului Arctic Andrixte din 1897 încercând să ajungă la Polul Nord.

• K. Halttunen, bărbați de încredere și femei pictate: un studiu al culturii clasei de mijloc în America, 1830-1870 (New Haven: Yale University Press, 1982), p. 75.
• J. Condra, enciclopedia Greenwood a îmbrăcămintei prin istoria lumii: 1801 până în prezent (Westport: Greenwood Press, 2008), p. 46.
• K. Halttunen. 1982, p. 74-75.
• K. Halttunen. 1982, p. 75.
• Blackburn Standard, „modă & gospodărie”, 12 aprilie 1890, p. 2.
• J. L. Severa, îmbrăcat pentru fotograf: americani obișnuiți și modă 1840-1900, (Kent: Kent State University Press, 1995), p. 458.
• ] the West-end Gazette of Gentlemens Fashions (Londra: Kent and Company, 1870), p. 7.
• Exeter Flying Post, „Note literare”, 1 noiembrie 1832, p. 4.
• Muzeul lunar South Devon V. 3 (Plymouth: G. și J. Hearder, 1834), p. 53.
• the Boston Globe, „puncte editoriale”, 18 iunie 1895, p. 6.
• Boston Globe,” Mâneci de balon”, 18 martie 1895, p. 5.
• the Boston Globe,” umerii Telltale”, 7 aprilie 1895, p. 32.