Leni Riefenstahl
Riefenstahl l-a auzit pe liderul partidului nazist (NSDAP) Adolf Hitler vorbind la un miting în 1932 și a fost fascinat de talentul său de vorbitor public. Descriind experiența din memoriile sale, Riefenstahl a scris: „am avut o viziune aproape apocaliptică pe care nu am putut să o uit niciodată. Părea că suprafața Pământului se întindea în fața mea, ca o emisferă care se desparte brusc în mijloc, aruncând un jet enorm de apă, atât de puternic încât a atins cerul și a zguduit pământul”.
Hitler a fost imediat captivat de opera lui Riefenstahl. Ea este descrisă ca potrivindu-se idealului lui Hitler de Femeie ariană, o caracteristică pe care o remarcase când a văzut-o jucând rolul principal în Das Blaue Licht. După întâlnirea cu Hitler, lui Riefenstahl i s-a oferit posibilitatea de a regiza Der Sieg des Glaubens („Victoria credinței”), un film de propagandă de o oră despre Al cincilea Miting de la Nuremberg din 1933. Oportunitatea oferită a fost o surpriză uriașă pentru Riefenstahl. Hitler a ordonat Ministerului propagandei lui Goebbels să dea Comisiei de film Riefenstahl, dar Ministerul nu o informase niciodată. Riefenstahl a fost de acord să regizeze filmul, chiar dacă i s-a dat doar câteva zile înainte de miting pentru a se pregăti. Ea și Hitler s-au înțeles bine, formând o relație de prietenie. Filmul de propagandă a fost finanțat în întregime de NSDAP.
în timpul filmărilor din Victory of Faith, Hitler a stat alături de liderul Sturmabteilung (SA) Ernst R Inktihm, un om cu care a avut în mod clar o relație de lucru strânsă. R-ul a fost ucis la ordinele lui Hitler la scurt timp mai târziu, în timpul purjării sa, denumită Noaptea Cuțitelor Lungi. S-a înregistrat că, imediat după ucideri, Hitler a ordonat distrugerea tuturor copiilor filmului, deși Riefenstahl contestă că acest lucru s-a întâmplat vreodată. A fost considerat pierdut până când a apărut o copie în anii 1990 în Regatul Unit.
încă impresionat de opera lui Riefenstahl, Hitler i-a cerut să filmeze Triumph des Willens („triumful voinței”), un nou film de propagandă despre mitingul partidului din 1934 de la Nuremberg. Peste un milion de germani au participat la miting. Filmul este uneori considerat cel mai mare film de propagandă realizat vreodată. Inițial, potrivit lui Riefenstahl, ea a rezistat și nu a vrut să creeze alte filme ale Partidului Nazist, dorind în schimb să regizeze un lungmetraj bazat pe Eugen d ‘Albert’ s Tiefland („Lowlands”), o operă extrem de populară la Berlin în anii 1920. Riefenstahl a primit finanțare privată pentru producția Tiefland, dar filmările din Spania au fost deraiate și proiectul a fost anulat. (Când Tiefland a fost împușcat în cele din urmă, între 1940 și 1944, a fost realizat în alb și negru și a fost al treilea cel mai scump film produs în timpul celui de-al Treilea Reich. În timpul filmărilor din Tiefland, Riefenstahl a folosit Romi din lagărele de internare pentru figuranți, care au fost grav maltratați pe platou, iar când filmările s-au încheiat, au fost trimiși în lagărul morții Auschwitz.) Hitler a reușit să o convingă să filmeze Triumph des Willens cu condiția să nu fie obligată să facă alte filme pentru petrecere, potrivit Riefenstahl. Filmul a fost, în general, recunoscut ca o lucrare epică și inovatoare de film de propagandă. Filmul a dus cariera lui Riefenstahl la un nou nivel și i-a oferit o recunoaștere internațională suplimentară.
în interviurile pentru documentarul din 1993 viața minunată și oribilă a lui Leni Riefenstahl, Riefenstahl a negat categoric orice încercare deliberată de a crea propagandă nazistă și a spus că este dezgustată că Triumph des Willens a fost folosit în așa fel.
în ciuda faptului că ar fi promis să nu mai facă filme despre Partidul Nazist, Riefenstahl a realizat Tag der Freiheit: Unsere Wehrmacht („Ziua Libertății: forțele noastre armate”) despre armata germană în 1935. La fel ca Der Sieg des Glaubens și Triumph des Willens, acest lucru a fost filmat la Raliul anual al Partidului Nazist de la Nuremberg. Riefenstahl a spus că acest film a fost un sub-set de Der Sieg des Glaubens, adăugat pentru a mollifica armata germană care a simțit că nu a fost reprezentată bine în Triumph des Willens.
Hitler l-a invitat pe Riefenstahl să filmeze Jocurile Olimpice de vară din 1936 programate să aibă loc la Berlin, un film despre care Riefenstahl a spus că a fost comandat de Comitetul Olimpic Internațional. A vizitat Grecia pentru a filma traseul ștafetei inaugurale a torței și site-ul original al jocurilor de la Olympia, unde a fost ajutată de fotograful grec Nelly. Acest material a devenit Olympia, un film de mare succes, care de atunci a fost remarcat pe scară largă pentru realizările sale tehnice și estetice. Olympia a fost finanțată în secret de al Treilea Reich. A fost una dintre primele regizoare care a folosit urmărirea fotografiilor într-un documentar, plasând o cameră pe șine pentru a urmări mișcarea sportivilor. Filmul este, de asemenea, remarcat pentru fotografiile sale cu mișcare lentă. Riefenstahl s-a jucat cu ideea de mișcare lentă, fotografii de scufundări subacvatice, unghiuri de fotografiere extrem de înalte și joase, fotografii aeriene panoramice și fotografii ale sistemului de urmărire pentru a permite o acțiune rapidă. Multe dintre aceste fotografii au fost relativ nemaiauzite la acea vreme, dar utilizarea și mărirea lor de către Leni au stabilit un standard și este motivul pentru care sunt încă obișnuiți până în prezent. Lucrarea lui Riefenstahl despre Olympia a fost citată ca o influență majoră în fotografia sportivă modernă. Riefenstahl a filmat concurenți din toate rasele, inclusiv afro-americanul Jesse Owens în ceea ce a devenit ulterior filmări celebre.
Olympia a avut premiera pentru a 49-a aniversare a lui Hitler în 1938. Debutul său internațional l-a determinat pe Riefenstahl să se angajeze într-un turneu publicitar American în încercarea de a asigura lansarea comercială. În februarie 1937, Riefenstahl i-a spus cu entuziasm unui reporter pentru Detroit News: „pentru mine, Hitler este cel mai mare om care a trăit vreodată. El este cu adevărat fără vină, atât de simplu și în același timp posedat de forță masculină”. A ajuns la New York la 4 noiembrie 1938, cu cinci zile înainte de Kristallnacht („noaptea sticlei sparte”). Când vestea evenimentului a ajuns în Statele Unite, Riefenstahl l-a apărat public pe Hitler. La 18 noiembrie, a fost primită de Henry Ford în Detroit. Olympia a fost prezentată la Clubul Inginerilor din Chicago două zile mai târziu. Avery Brundage, Președintele Comitetului Olimpic Internațional, a lăudat filmul și l-a apreciat pe Riefenstahl. A negociat cu Louis B. Mayer, iar pe 8 decembrie, Walt Disney a adus-o într-un turneu de trei ore, arătându-i producția în curs de desfășurare a Fantasia.
din jurnalele Goebbels, cercetătorii au aflat că Riefenstahl a fost prietenos cu Joseph Goebbels și soția sa Magda, participând la operă cu ei și mergând la petrecerile sale. Riefenstahl a susținut că Goebbels a fost supărată când i-a respins avansurile și a fost geloasă pe influența ei asupra lui Hitler, văzând-o ca pe o amenințare internă. Prin urmare, ea a insistat că înregistrările sale din jurnal nu pot fi de încredere. După relatările ulterioare, Goebbels s-a gândit foarte mult la realizarea filmului lui Riefenstahl, dar a fost înfuriat de ceea ce el a văzut ca fiind cheltuielile ei excesive pentru bugetele de filmare furnizate de naziști.
Iconografieedit
în triumful voinței, Tom Saunders susține că Hitler servește ca obiect al privirii camerei. Saunders scrie: „fără a nega că „masculinitatea rampantă” („sexualitatea” lui Hitler și SS) servește ca obiect al privirii, aș sugera că dorința este îndreptată și spre feminin. Acest lucru nu se întâmplă în secvențele familiare ale femeilor adoratoare care salută Sosirea și Cavalcada lui Hitler prin Nuremberg. În aceste Hitler rămâne în mod clar punctul central al atracției, ca mai general în tratamentul vizual al urmării sale în masă. Mai degrabă, este codificat în reprezentarea steagurilor și a stindardelor, care au fost împușcate în așa fel încât să le facă vizual de dorit, precum și simboluri politice puternice”. Steagul servește ca un simbol al masculinității, echivalat cu mândria și dominația națională, care se presupune că canalizează energia sexuală și masculină a bărbaților. Încadrarea cinematografică a steagurilor de către Riefenstahl a încapsulat iconografia sa. Saunders continuă: „efectul este o dublă transformare semnificativă: imaginile mecanizează ființele umane și inspiră viață în steaguri. Chiar și atunci când purtătorii nu sunt în mare parte scufundați sub marea de pânză colorată și când trăsăturile faciale sunt vizibile în profil, nu ating nici caracterul, nici caracterul distinctiv. Oamenii rămân furnici într-o vastă întreprindere. În contrast și paradoxal, steagurile, fie că sunt câteva sau sute care populează cadrul, își asumă identități distincte”.
utilizarea muzicii
Riefenstahl distorsionează sunetul diegetic în triumful voinței. Distorsiunea sunetului sugerează că a fost influențată de cinematografia de artă germană. Influențat de stilul cinematografului clasic de la Hollywood, filmul de artă German a folosit muzica pentru a spori narațiunea, a stabili un sentiment de măreție și pentru a spori emoțiile dintr-o scenă. În triumful voinței, Riefenstahl a folosit muzica populară tradițională pentru a-și însoți și intensifica fotografiile. Ben Morgan comentează despre distorsiunea sunetului lui Riefenstahl: „în triumful voinței, lumea materială nu lasă nicio impresie sonoră dincolo de muzică. În cazul în care filmul combină zgomotul diegetic cu muzica, efectele folosite sunt umane (râsete sau aplauze) și oferă o extensie ritmică a muzicii, mai degrabă decât un contrast cu ea. Înlocuind sunetul diegetic, filmul lui Riefenstahl folosește muzica pentru a combina documentarul cu fantasticul.”Muzica înlocuiește sunetul live al evenimentului și funcționează pentru a transmite semnificația fotografiilor sale. Muzica însoțită transmite sensul din spatele imaginilor, cel al mândriei naționale.
Al Doilea Război Mondial
când Germania a invadat Polonia la 1 septembrie 1939, Riefenstahl a fost fotografiată în Polonia purtând o uniformă militară și un pistol pe centură în compania soldaților germani; plecase în Polonia ca corespondent de război. La 12 septembrie, ea se afla în orașul Ko_oxktskie când 30 de civili au fost executați ca represalii pentru un presupus atac asupra soldaților germani. Potrivit memoriilor sale, Riefenstahl a încercat să intervină, dar un soldat german furios a ținut-o sub amenințarea armei și a amenințat-o că o va împușca pe loc. Ea a spus că nu și-a dat seama că victimele erau evrei. Fotografiile unui Riefenstahl potențial tulburat supraviețuiesc din acea zi. Cu toate acestea, până la 5 octombrie 1939, Riefenstahl se întorcea în Polonia ocupată filmând parada victoriei lui Hitler la Varșovia. După aceea, a părăsit Polonia și a ales să nu mai facă filme legate de naziști.
la 14 iunie 1940, în ziua în care Parisul a fost declarat oraș deschis de francezi și ocupat de trupele germane, Riefenstahl i-a scris lui Hitler într-o telegramă: „cu o bucurie de nedescris, profund mișcată și plină de recunoștință arzătoare, împărtășim cu voi, Tatăl Meu, cea mai mare victorie a voastră și a Germaniei, intrarea trupelor germane în Paris. Depășiți orice imaginație umană are puterea de a concepe, realizând fapte fără paralel în istoria omenirii. Cum putem să-ți mulțumim? Ea a explicat mai târziu: „toată lumea credea că războiul s-a terminat și, în acest spirit, am trimis cablul lui Hitler”. Riefenstahl a fost prieten cu Hitler timp de 12 ani. Cu toate acestea, relația ei cu Hitler a scăzut sever în 1944 după ce fratele ei a murit pe frontul rusesc.
după trilogia raliurilor de la Nuremberg și Olympia, Riefenstahl a început să lucreze la filmul pe care încercase și nu l-a mai regizat o dată, și anume Tiefland. La Ordinul direct al lui Hitler, guvernul German i-a plătit șapte milioane de Reichsmarks în compensație. În perioada 23 Septembrie-13 noiembrie 1940, ea a filmat în Krcktsn lângă Mittenwald. Figuranții care jucau femei spaniole și fermieri au fost extrași de la romi reținuți într-o tabără din Salzburg-Maxglan care au fost forțați să lucreze cu ea. Filmările la studiourile Babelsberg de lângă Berlin au început 18 luni mai târziu, în aprilie 1942. De data aceasta Sinti și romii din lagărul de detenție Marzahn de lângă Berlin au fost obligați să lucreze ca figuranți. Aproape până la sfârșitul vieții sale, în ciuda dovezilor copleșitoare că ocupanții lagărelor de concentrare au fost forțați să lucreze la film neplătiți, Riefenstahl a continuat să mențină toate figuranții filmului care au supraviețuit și că a întâlnit mai mulți dintre ei după război. Riefenstahl a dat în judecată cineastul Nina Gladitz, care a spus că Riefenstahl a ales personal figuranții din tabăra lor; Gladitz a găsit unul dintre supraviețuitorii romi și i-a potrivit memoria cu fotografii ale filmului pentru un documentar pe care Gladitz îl filma. Curtea germană a decis în mare parte în favoarea lui Gladitz, declarând că Riefenstahl știa că figuranții provin dintr-un lagăr de concentrare, dar au fost de acord, de asemenea, că Riefenstahl nu fusese informat că romii vor fi trimiși la Auschwitz după finalizarea filmărilor.
această problemă a apărut din nou în 2002, când Riefenstahl avea 100 de ani și a fost dusă în instanță de un grup de romi pentru că a negat că naziștii i-au exterminat pe romi. Riefenstahl și-a cerut scuze și a spus: „regret că Sinti și romii au trebuit să sufere în perioada național-socialismului. Se știe astăzi că mulți dintre ei au fost uciși în lagărele de concentrare”.
în octombrie 1944 producția Tiefland s-a mutat la studiourile Barrandov din Praga pentru filmări interioare. Seturile generoase au făcut ca aceste fotografii să fie unele dintre cele mai costisitoare ale filmului. Filmul nu a fost editat și lansat decât aproape zece ani mai târziu.
ultima dată când Riefenstahl l-a văzut pe Hitler a fost când s-a căsătorit cu Peter Jacob la 21 martie 1944. Riefenstahl și Jacob au divorțat în 1946. Pe măsură ce situația militară a Germaniei a devenit imposibilă la începutul anului 1945, Riefenstahl a părăsit Berlinul și făcea autostopul cu un grup de bărbați, încercând să ajungă la mama ei, când a fost luată în custodie de trupele americane. A ieșit dintr-o tabără de exploatație, începând o serie de evadări și arestări în peisajul haotic. În cele din urmă, întorcându-se acasă pe bicicletă, a descoperit că trupele americane i-au confiscat casa. A fost surprinsă de cât de amabil au tratat-o.
proiecte de film Dejucatedit
majoritatea proiectelor neterminate ale lui Riefenstahl s-au pierdut spre sfârșitul războiului. Guvernul francez i-a confiscat toate echipamentele de editare, împreună cu bobinele de producție ale Tiefland. După ani de dispute legale, acestea i-au fost returnate, dar guvernul francez ar fi deteriorat o parte din stocul de filme în timp ce încerca să-l dezvolte și să-l editeze, lipsind câteva scene cheie (deși Riefenstahl a fost surprins să găsească negativele originale pentru Olympia în același transport). În timpul filmărilor Olympia, Riefenstahl a fost finanțată de stat pentru a-și crea propria companie de producție în nume propriu, Riefenstahl-Film GmbH, care nu a fost implicată în cele mai influente lucrări ale sale. A editat și a dublat materialul rămas, iar Tiefland a avut premiera la 11 februarie 1954 la Stuttgart. Cu toate acestea, a fost refuzată intrarea în Festivalul de film de la Cannes. Deși Riefenstahl a trăit aproape încă o jumătate de secol, Tiefland a fost ultimul ei lungmetraj.
Riefenstahl a încercat de multe ori să facă mai multe filme în anii 1950 și 1960, dar a fost întâmpinat cu rezistență, proteste publice și critici dure. Mulți dintre colegii ei de film de la Hollywood fugiseră din Germania Nazistă și nu erau simpatici cu ea. Deși atât profesioniștii de film, cât și investitorii erau dispuși să-i sprijine munca, majoritatea proiectelor pe care le-a încercat au fost oprite din cauza publicității mereu reînnoite și extrem de negative despre munca ei din trecut pentru al treilea Reich.
în 1954, Jean Cocteau, care a admirat foarte mult filmul, a insistat ca Tiefland să fie prezentat la Festivalul de film de la Cannes, pe care îl conducea în acel an. În 1960, Riefenstahl a încercat să împiedice cineastul Erwin Leiser să juxtapună scene din Triumph des Willens cu imagini din lagărele de concentrare în filmul său Mein Kampf. Riefenstahl avea mari speranțe pentru o colaborare cu Cocteau numită Friedrich und Voltaire („Friedrich și Voltaire”), în care Cocteau urma să joace două roluri. Ei au crezut că filmul ar putea simboliza relația de dragoste-ură dintre Germania și Franța. Boala lui Cocteau și moartea din 1963 au pus capăt proiectului. Un remake muzical al lui das Blaue Licht („The Blue Light”) cu o companie de producție Engleză s-a destrămat și el.
în anii 1960, Riefenstahl a devenit interesat de Africa din Ernest Hemingway ‘ s dealurile verzi ale Africii și din fotografiile lui George Rodger. A vizitat Kenya pentru prima dată în 1956 și mai târziu Sudan, unde a fotografiat triburile Nuba cu care a trăit sporadic, învățând despre cultura lor, astfel încât să le poată fotografia mai ușor. Chiar dacă proiectul ei de film despre sclavia modernă intitulat Die Schwarze Fracht („The Black Cargo”) nu a fost niciodată finalizat, Riefenstahl a reușit să vândă fotografiile din expediție revistelor din diferite părți ale lumii. În timp ce căuta locații de fotografiere, aproape că a murit din cauza rănilor primite într-un accident de camion. După ce s-a trezit dintr-o comă într-un spital din Nairobi, a terminat de scris scenariul, dar a fost în curând complet zădărnicită de localnici necooperanți, criza Canalului Suez și vremea rea. În cele din urmă, proiectul de film a fost anulat. Chiar și așa, Riefenstahl a primit cetățenia sudaneză pentru serviciile sale în țară, devenind primul străin care a primit un pașaport Sudanez.