„Soarta comună a tuturor lucrurilor Rare” : sau ultima plimbare a lui Fats Waller / subiecte de oraș

conștient de faptul că această problemă va apărea pe Fats Waller ‘ s 110th birthday, ascult „Honeysuckle Rose”, Prima piesă de pe If You Got To Ask, You ain ‘ t Got it, un CD cu 3 discuri de la RCA. Muzica vine de la difuzoarele Honda CRV-ului meu, în timp ce facem vizita noastră bienală la stația de inspecție de lângă Dayton pe ruta 130. Pe măsură ce piesa se joacă, nu există nicio schimbare apreciabilă în performanța alter ego-ului meu de 14 ani, care pare să fie în afara jocului său, aproape ca și cum ar fi simțit eșecul. Dar odată ce Fats lovește pas-pas pian, suntem în afaceri. Daunele pe care le face cu mâna stângă pe care Rudi Blesh le-a comparat cu „heat thunder on a summer day” pare să trezească o explozie clară de aplauze din mâna dreaptă, iar când vine vocea curajoasă a omului mare, este o operă vorbitoare de mers pe jos și conducem ca un vis. La DMV există o singură mașină în fața noastră, iar zece minute mai târziu zburăm spre sud pe 130, eu și mașina mea de muzică milenară forest green, cu autocolantul său bun până în 2016 strălucind ca o medalie pe parbriz, da, da, ne îndreptăm sus.

jucând the God-Box

în Visions of Jazz, Gary Giddins îl numește ” o stare de spirit …. El a fost, de asemenea, mai mare decât viața, Rabelaisian în aport, energie și ieșire. Cea mai mare bucurie a lui a fost să cânte Bach pe orgă, dar și-a uns pâinea ca un clovn, complet cu o mască” care „consta dintr-un derby înclinat rakishly, O mărime prea mică, o mustață Eduardiană care îi franjura buza superioară, sprâncenele groase ca vopseaua și flexibile ca perdelele, ochii flirtați, o gură alternativ strânsă sau lărgită într-un zâmbet gropit și o circumferință imensă, drapată în costumele și cravatele scumpe ale unui dandy.”

mai multe informații despre Thomas” Fats „Waller ca” clovnul care vrea să joace Hamlet ” sunt oferite de New York Times critic de jazz John S. Wilson, un rezident de mult timp pe Basin Street din Princeton, pe canalul D & R. După ce a menționat „dorința consumatoare a lui Waller de a aduce publicului dragostea Sa pentru muzica clasică și pentru orgă” și profunzimea „durerii” pe care a simțit-o când publicul a respins această latură a sa, Wilson descrie momentul din Paris din 1932 când Fats „s-a urcat în mansarda de orgă a Catedralei Notre Dame împreună cu Marcel Duprin, organistul Catedralei.”Fats este citat spunând:” Mai întâi Domnul dupr a jucat cutia lui Dumnezeu și apoi am jucat cutia lui Dumnezeu.”Se pare că există unele dezbateri cu privire la faptul dacă Waller a jucat Toccata și fuga lui Bach sau a lui „Honeysuckle Rose.”Cred că ambele, deși RCA Victor a refuzat să lanseze oricare dintre spectacolele sale de Bach, inclusiv cele două fugi pe care le-a înregistrat la Victor’ s Camden studio în 1927. De asemenea, a înregistrat o dată pe orgă în același studio Abbey unde istoria a fost făcută trei decenii mai târziu de Beatles, care au interpretat în mod regulat versiunea lor a lui Waller „picioarele tale sunt prea mari” la Star Club din Hamburg.

viața petrecerii

stând la un centimetru de șase picioare, cântărind 285 de kilograme și s-a dovedit în stilul frumos cuie în schița lui Gary Giddins, Waller „a luminat locul ca Luna Park” când a intrat într-o cameră, potrivit fiului și biografului său, Maurice. Oricât de mult l-a iubit pe Bach (despre care se spune că este al treilea pe lista sa cu cei mai mari bărbați din istorie, în spatele lui Lincoln și FDR), i-a plăcut, de asemenea, să fie viața chintesențială a petrecerii. Ar fi o denaturare a realității să-și învârtă povestea ca pe cea a unui uriaș neînțeles al cărui organist bisericesc interior plângea ori de câte ori se așeză să cânte ceva serios doar pentru a auzi publicul, chiar și la Carnegie Hall, pierzându-și răbdarea și strigând în curând după distribuitorul bucuriei să-și facă treaba.

Fats Waller nu a murit cu jumătate de an înainte de a împlini 40 de ani din cauza stresului de a-și sufoca partea serioasă. Forța vieții îi plăcea să petreacă, iar capacitatea sa prodigioasă de mâncare și băutură și orele târzii este bine documentată. Potrivit din nou fiului său, oamenii ar cădea în casa Waller din St. Albans regine la toate orele din noapte să stea cu grăsimi și auzi-l joace. Nu i-a refuzat niciodată. Cine ar putea? Aceștia erau oameni ca Legs Diamond, Joe Louis, Humphrey Bogart.

una dintre cele mai cunoscute povești ale lui Fats Waller, inclusă în anecdotele de Jazz ale lui Bill Crow din arhivele Institutului pentru studii de Jazz de la Rutgers, îl face pe Fats să cânte la Hotelul Sherman din Chicago în jurul anului 1925, când i s-a ordonat să urce într-o mașină și să fie condus la un salon din East Cicero pentru a cânta la o petrecere surpriză de ziua lui Al Capone. După ce s-a confruntat cu anumite preocupări inițiale pentru bunăstarea sa, Fats s-a așezat și i-a fermecat atât de total pe petrecăreți, încât Capone l-a ținut acolo trei zile, „împingând facturi de sute de dolari în buzunar cu fiecare cerere” înainte de a-l întoarce la Chicago „mai bogat cu câteva mii de dolari.”

jucând pentru filme

într-un minut și jumătate clip dintr-un interviu din 23 septembrie 1943 cu Hugh Conover pe WABC din New York, Waller glumește despre faptul că a fost târât” lovind și țipând ” în lume și apoi își arată sensibilitatea kneejerk la limbaj atunci când a fost întrebat când și-a făcut prima apariție profesională. „Aveam aproximativ 14 ani — acesta este un cuvânt bun aproximativ. Îmi place asta.”Potrivit interviului New York Times al lui Murray Schumach din iulie 1943, care poate fi accesat și la handfulofkeys.com, Fats spune că, după ce a renunțat la școală („am urât algebra”), a găsit de lucru Cântând acompaniament de orgă pentru filme mute într-un teatru din Harlem numit Lincoln, unde a avut probleme pentru genul de improvizație vagă care avea să devină marca sa comercială. La fel ca atunci când filmul mut cowboy, William S. Hart era pe ecran: „tocmai a fost conectat și arată de parcă ar fi un macrou rece. Chestii destul de triste. Următorul lucru pe care mi-l amintesc este să cânt St.Louis Blues.'”

ultima plimbare

circumstanțele morții lui Fats Waller la 39 de ani sunt demne de un loc în narațiunea națională dacă vă puteți imagina o colaborare între, să zicem, Walt Whitman, Thomas Wolfe, Jack Kerouac și Ralph Ellison: eroul lovit care își trece ultimele ore pe șeful Santa Fe, spre est de la Clubul Zanzibar din L. A., După ce a fost pus săptămâni întregi cu un virus. Știi că dacă oamenii petreceau în jurul pianului cu coadă în mașina clubului știau că Fats era la bord, ar fi fost chemat să cânte, așa că este posibil să nu fi ajuns la Dana sa până când nu a transpirat un set înconjurat de petrecăreți în timp ce trenul înfrunta un viscol, vânturile de iarnă ale câmpiilor urlând afară. În timp ce șeful a intrat în stația Union din Kansas City în dimineața zilei de 15 decembrie 1943, managerul lui Waller, Ed Kirkeby, l-a găsit pe omul mare în Dana sa, inconștient și fără răspuns. Declarația medicului legist arată că” bronhopneumonia influenzală stângă acută „a fost” cauza imediată a morții.”Locul morții a fost dat ca Union Station.

să moară în stația Union din Kansas City? După cum se știa că Fats spune: „nu se știe niciodată, nu-i așa?”

în cartea sa, Jazz and Death: Medical Profiles of Jazz Greats (University Press din Mississippi 2002), Dr.Frederick J. Spencer descrie bronhopneumonia ca ” o infecție neuniformă a bronhiilor și bronhiolelor — pasajele de aer care transportă aerul în și din plămâni.”Sună foarte asemănător cu” aportul și ieșirea ” menționate de Gary Giddins, a cărui relatare a acelei călătorii cu trenul cu zăpadă are o dublă înțelegere cu aromă de jazz grăsimi ar fi apreciat chiar mai mult decât noțiunea de a muri în Dana ta. Când Waller i-a vorbit despre vântul amar de iarnă lui Ed Kirkeby („da, hawkins este sigur că suflă acolo în seara asta”), el folosea un termen pentru un vânt rece „comun printre midwesternerii negri” și probabil fără legătură cu suflarea Marelui tenor care s-a născut chiar pe râul Missouri din St.Joseph. Pe măsură ce lucrurile se întâmplă („nu se știe niciodată”), relatarea lui Kirkeby despre ultimele cuvinte ale lui Fats din biografia sa nu se comportă greșit „a creat legenda repetată pe scară largă că Fats a ieșit contemplând Coleman Hawkins.”

o altă atingere cu aromă de jazz este că atunci când șeful care transporta grăsimi a ajuns la Union Station a coincis cu sosirea unui tren care îl transporta pe Louis Armstrong.

Fats Waller ar fi împlinit 40 de ani pe 21 mai 1944.

trandafirul lui Waller

nu am timp, răbdare sau resurse genealogice pentru a dovedi acest lucru, dar nu este puțin probabil ca Fats Waller să fie descendent al lui Edmund Waller, poetul secolului 17 și membru al Parlamentului (1606-1687). Există posibilități interesante online la houseofnames.com. ca Jo Waller, în vârstă de 17 ani, care a ajuns în Barbados în 1635. Sau Nicholas Waller, 41 de ani, care a aterizat în Philadelphia în 1738. Un Alfred Waller a apărut la New York în 1845. Motivul pentru care Edmund Waller merită o mențiune de închidere într-o coloană care începe cu „Honeysuckle Rose” este „Go, lovely Rose”, cele patru versuri de strofă pentru care este cel mai cunoscut și care se încheie cu o referire la „soarta comună a tuturor lucrurilor rare …. Cât de mică este o parte din timp pe care o împărtășesc/care sunt atât de minunate dulci și corecte.”

Biblioteca Publică Princeton a furnizat setul de CD-uri menționat în partea de sus, deși, desigur, îl puteți vedea și auzi pe Fats Waller pe YouTube, unde am găsit documentarul din care au fost preluate citatele lui Maurice Waller.