tabuuri tantalizante: limba homoerotică în Marele Gatsby

de Catie Summers, forma V

tabuuri tantalizante: limba homoerotică în Marele Gatsby

F. Scott Fitzgerald face o treabă fantastică de a lega tabuurile în Marele Gatsby. Cu toate acestea, cele mai frecvente sunt homosexualitatea și homoerotica. Desigur, perspectivele privind homosexualitatea și restul comunității LGBTQ+ s-au schimbat dramatic în ultimii o sută de ani. A fost destul de negativ și derogatoriu în timpul poveștii, denumit în mod obișnuit Roaring Twenties. F. Scott Fitzgerald încorporează aspecte ale homosexualității în Marele Gatsby prin narator, Nick Carraway, și interacțiunile sale cu alte personaje masculine de-a lungul romanului. Mai exact, limbajul descriptiv al lui Nick poartă un efect homoerotic, ceea ce înseamnă că prezența sa în narațiune invită, cel puțin, la o lectură ciudată a Marelui Gatsby.

Fitzgerald premiază tonul homoerotic al lui Nick în descrierea personajelor masculine, în special în Tom Buchanan. Când Nick îl întâlnește pentru prima dată pe Tom, Nick vorbește ca și cum în reverență față de fizicul lui Tom, afirmând: „nici măcar swank — ul efeminat al hainelor sale de călărie nu ar putea ascunde puterea enormă a acelui corp-părea să umple acele cizme strălucitoare până când a încordat șnurul de sus și ai putea vedea o mare haită de mușchi schimbându-se atunci când umărul său se mișca sub haina lui” (Fitzgerald 7). Acest pasaj are un apel sexual la el, un punct culminant, s-ar putea argumenta. Fitzgerald face aluzie la acest lucru influențând în mod tantalizant și intenționat cititorii să anticipeze o referință sexuală după ce „părea să le umple pe cele strălucitoare…”, dar apoi a renunțat și a terminat cu cuvântul „Cizme.”Prin stabilirea în primul rând a unui ton homoerotic pentru descrierea lui Nick, este firesc să presupunem că această frază ar trebui să fie o aluzie sau un eufemism. Cu toate acestea, scrierea lui Fitzgerald este atât de meticuloasă și nuanțată încât, încheind fraza cu cuvântul „Cizme”, el permite o citire ambiguă a frazei, implicând o descriere fizică simplă în profunzime a unui personaj sau un indiciu subtil cu privire la tendințele sexuale ale lui Nick și o latură ciudată a personajului său de nerecunoscut înainte de acel punct.

observațiile lui Nick despre alte personaje masculine continuă să valorifice un aer de homoerotica prin aproape întregul Great Gatsby. O altă scenă evidentă în care influența lui Nick contribuie ca element al homoeroticii romanului este atunci când descrie dirijorul din tren. Orașul New York se află în mijlocul unei călduri insuportabile, pe măsură ce intensitatea poveștii începe să crească. Căldura nu afectează doar intensitatea poveștii, ci și atracția sexuală a tuturor personajelor. Este obișnuit să asociați căldura cu dorințele sau acțiunile sexuale, deoarece cele două vin adesea mână în mână. Scena trenului, în special, ilustrează, cel mai eficient, o relație cauză-efect a căldurii și tensiunii sexuale a personajelor. Nick stă pe peronul trenului când se uită în sus și îl observă pe dirijor și se gândește: „oricui ar trebui să-i pese în această căldură ale cărei buze înroșite le-a sărutat, al cărui cap i-a umezit buzunarul de pijama peste inimă!”(Fitzgerald 115). Nick pare a fi huffy când observă transpirația dirijorului, dar el descrie doar buzele bărbatului. Saltul imediat al lui Nick la gura dirijorului este un indicator clar cu privire la ceea ce îi captează atenția, un om de lucru fierbinte și deranjat ale cărui buze îl fac pe Nick să simtă un sentiment de excitare. Mai mult, expresia „de ce ar trebui să-i pese cuiva” rezonează cu pofta ascunsă de o teacă de dispreț. Nick este ademenit de căldură și de „buzele înroșite” ale acestui bărbat și este probabil interesat să le sărute el însuși. Pentru a acoperi dorul lui Nick, tonul lui Fitzgerald de „De ce ar trebui să-i pese cuiva” impresionează cititorul că Nick își bate joc de ideea absolut absurdă că acest om este atractiv, totuși cititorul știe că acest lucru nu este cazul bazat pe o mulțime de dovezi de la începutul romanului, rezultând un fel de ironie dramatică. Nu numai că descrierile lui Nick despre alți bărbați din poveste poartă un efect homoerotic, dar juxtapunerea acestora și descrierile sale despre personaje feminine sprijină în continuare atracția evidentă a lui Nick față de alți bărbați din poveste.

relatările lui Nick despre femei din poveste par a fi uscate și aproape apatice în comparație cu descrierile sale captivate amănunțite ale personajelor masculine precum Tom și dirijorul. Această interpretare plictisitoare a personajelor feminine este văzută cel mai bine prin descrierea lui Nick despre Jordan, unde el o ilustrează ca fiind o „fată zveltă, cu pieptul mic, cu o trăsură erectă, pe care a accentuat-o aruncându-și corpul înapoi la umeri ca un tânăr cadet” (Fitzgerald 11). Această propoziție este întreaga și singura descriere fizică a lui Jordan Baker în introducerea ei în poveste. Mai mult, Descrierea Iordaniei evidențiază trăsăturile ei băiețești: „sânii mici”, „o trăsură erectă” și asemănarea ei cu „un tânăr cadet”.”S-ar putea argumenta că acest lucru a fost pur și simplu modul în care ea a fost, ca o figură băiețească pe femei a fost norma la modă pentru anii 1920. cu toate acestea, nu poate fi o coincidență faptul că caracteristicile cele mai masculine Jordan sunt caracteristicile Nick alege să descrie cititorului, aproape ca și în cazul în care acestea sunt caracteristicile pe care el este atras cel mai mult în tânăra femeie. Această tendință de a găsi energie masculină la femei dovedește din nou că aura lui Nick de homoerotica îl atrage spre masculinitate. Cu toate acestea, nici o altă scenă între Nick și un alt personaj din poveste nu este la fel de eludantă față de homosexualitatea lui Nick decât scena infamului lift.

scena liftului este una dintre cele mai controversate scene din Roman. La fel ca descrierea lui Nick despre Tom, există două moduri de a o citi: o altercație simplă, dar intoxicată, între doi bărbați adulți sau o noptieră de o noapte între doi bărbați homosexuali. La sfârșitul capitolului doi, Nick este foarte intoxicat după ce a petrecut o zi de băut în apartamentul prietenului lui Tom din New York. Celelalte persoane din apartament includ amanta lui Tom, Myrtle; Jordan Baker; și un fotograf pe nume Mr.McKee. McKee și Nick intră într-un lift care este operat de băiatul liftului. În timp ce merg cu liftul, băiatul îi spune Domnului McKee: „țineți-vă mâinile de pe pârghie”, la care Domnul McKee răspunde: „Îmi cer scuze, nu știam că o ating” (Fitzgerald 37). Aici, maneta liftului reprezintă organele genitale masculine. Răspunsul imediat al băiatului de la lift de a—l mustra pe Domnul McKee pentru că a apucat pârghia este simbolic pentru modul în care societatea privea homosexualitatea la acea vreme-tabu, derogatoriu și nefiresc. Dl McKee încearcă să glazura peste situația ciudată acționând distant și ignorant cu privire la ceea ce mâna lui rătăcitor a fost de a face. Cea mai puternică parte a scenei, cu toate acestea, este ceea ce urmează în mod direct dialogul dintre Domnul McKee și băiatul lift.

elipsa care este plasată la capătul scenei liftului are un impact aproape la fel de mare asupra poveștii ca și cum Fitzgerald ar fi afirmat în mod explicit că Nick și Domnul McKee s-au culcat împreună, dacă cineva ar fi citit-o în acest fel. Elipsa în sine este o aluzie pentru a avea o întâlnire sexuală. Invită din nou o lectură ambiguă a scenei, poate doar să apară celor care se așteptau la o astfel de scenă. Pentru ca acest lucru să se întâmple, cititorul trebuie să fi preluat anterior efectul homoerotic al lui Nick. Nu numai că elipsa în sine implică Nick și dl. Povestea lui McKee, dar cuvintele imediat după aceea fac la fel de bine: „… stăteam lângă patul lui și el stătea între cearșafuri, îmbrăcat în lenjerie intimă, cu un portofoliu grozav în mâini” (Fitzgerald 38). Chiar dacă cititorul a interpretat povestea astfel încât Nick și Domnul McKee să nu se culce împreună sau chiar dacă Fitzgerald nu a vrut să implice atât de mult, faptul că Domnul McKee și Nick sunt împreună în lenjerie intimă nu este tipic pentru doi bărbați heterosexuali din anii 1920. Nu era norma socială pentru doi bărbați maturi, fără legătură și doar în acea zi introdusă oficial, să petreacă timp unul cu celălalt doar cu lenjerie intimă. Scena ascensorului din Marele Gatsby este descrierea chintesențială a afectului homoerotic al lui Nick și a semnelor sale uneori închise de homosexualitate.

F. Scott Fitzgerald țese tema homosexualității peste tot în Marele Gatsby prin afișarea exterioară a afectului homoerotic al naratorului, Nick Carraway. Nick este influențat de această piesă critică a ființei sale atât de mult încât descrierile și interacțiunile sale cu alte personaje sunt adesea glazurate cu o notă de homoerotica. Aceasta ar fi putut fi o temă tabu în perioada în care a fost scris romanul, dar F. Scott Fitzgerald a fost cu siguranță înaintea vremurilor sale în ceea ce privește scrierea sa despre homosexualitate și homoerotica.

Catie Summers este o formă V student internat din Amherst, New Hampshire. Clasele ei preferate sunt engleza și arta studioului.