Sort svane, rivalisering og rædslen ved aldring

“magisk spejl på væggen, hvem er den smukkeste af alle?”Denne berømte udtalelse er fra et andet eventyr til den, Tchaikovskys Svanesø er baseret på, men brugen af spejle i sort svane er lige så vigtig for historien som det fortryllede objekt i Snehvide og de syv dværge.

at holde et spejl op er en effektiv måde at skildre dualitet på, hvad enten det afslører nogens sande ansigt eller viser et billede, der viser, hvad resten af verden ser. I sort svane er rammer fyldt med refleksioner i metroen, i et badeværelse, inde i et omklædningsrum eller i danseprøven. Spejle bruges også ofte i rædsel for at øge spændingen, og sort svane bruger gentagne gange denne enhed som en måde at skabe et foruroligende visuelt og som et våben (både bogstaveligt og figurativt).

reflekterende overflader afslører fejl, især hvis du ser længe nok på hver plet. I den konkurrenceprægede verden af professionel ballet, spejle linje generalprøve plads for at hjælpe med ydeevne. Nina Sayers (Natalie Portman) bruger meget tid på at fokusere på sit eget image for at blive den bedste, men hun er ikke den eneste, der tilbyder kritik af sin teknik. I en verden, hvor perfektion er svært at opnå, er det let at miste dig selv til presset.

Ninas drøm er at spille hovedrollen i produktionen af Svanesøen. En forenklet version af plottet gives af Nina til en fyr (spillet af Sebastian Stan) i en bar, “det handler om en pige, der bliver forvandlet til en svane, og hun har brug for kærlighed for at bryde trylleformularen, men hendes prins falder for den forkerte pige, så hun dræber sig selv.”Hendes rolle som både de hvide og de sorte svaner kræver to meget forskellige fortolkninger.

snusket virksomhedsdirektør Thomas Leroy (Vincent Cassel) ved, at hun er mere end i stand til at levere en fejlfri skildring af den målte perfektion af den hvide, men den forførende side af den samme mønt er en udfordring. Til dels skyldes det, at Nina er fanget i en infantiliseret version af sit liv. I stedet for at skulle bryde trylleformularen for at være en svane, hun er fanget inden for væggene i sit barndomsværelse.

Pink sommerfugl tapet, Ingen lås på døren, og få lagt i seng af sin mor med en musik boks til at lulle hende til at sove er alle tegn på en person, der er meget yngre. Det er også et tegn på, at dette ikke er første gang, at presset for at være perfekt har påvirket hendes mentale helbred. Manglen på en lås og hendes mors bekymring over hendes ridser er stærke indikatorer for, at dette langt fra er den første hændelse af denne art.

langsom frygt bygger sig gennem hele filmen, da Ninas søgen efter perfektion får hende til at løsne sig. Steadicam og håndholdte sekvenser giver ikke kun balletten et forreste sæde, men de tilføjer også den klaustrofobiske og frenetiske æstetik. Ved at fremkalde den berusende atmosfære af Rosemarys Baby holder instruktør Darren Aronofsky konstant publikum i en spændingstilstand.

at se er at tro, men publikum er ikke altid informeret om rigtigheden af en hændelse. Fare kommer ikke fra dem, Nina mener forsøger at stjæle sin rolle, men indefra. Hun ure en figur i metroen i starten af filmen, før at se den samme person, som hun går hjem fra generalprøve. I stedet for den nye danser, der lige er blevet medlem af virksomheden, er det en version af sig selv klædt i mørke farver med håret nede.

Lily (Mila Kunis) er den nye tilføjelse til virksomheden, der vender Ninas verden på hovedet. Hendes danseform er mindre kontrolleret, hun ignorerer regler for rygning og har en lethed, der er modsat Ninas stivhed. Under de rigtige omstændigheder kunne de være venner, men i denne historie er Lily alt, hvad Nina frygter. Hun er yngre, mere afslappet, og god nok til at være hendes suppleant. Kunis ligner også Portman i skygge eller hurtige snit og leverer et foruroligende spejlbillede, der hjemsøger Nina til det svimlende klimaks.

Nina er en upålidelig fortæller, som gør det muligt for Aronofsky at holde publikum gætte, når det kommer til hvad der er ægte. Hendes gentagne hangnail og efterfølgende blødning er en sådan teknik — det er umuligt ikke at ryste, når man tænker på disse scener. Hver gang Nina ser blodet samle sig, og hun begynder at trække, afsløres det, at der ikke er noget der, mens ridsemærkerne på ryggen er meget virkelige. Efter at det er meddelt, at Nina er blevet kastet som føringen, skraber nogen ordet “hore” i læbestift på badeværelsesspejlet. Det er ikke klart, om det er ægte, eller om Nina var den, der gjorde det — sidstnævnte er mere sandsynligt.

da hun returnerer de ting, hun tog fra Beths omklædningsrum, bliver skokniven et våben til selvskading, da Beth gentagne gange stikker sig selv i ansigtet. Igen er der ingen bekræftelse på, om dette er forestillet eller faktisk sket, men teorien om, at det er en del af Ninas psykose, tilføjer bestemt.

Beth repræsenterer Ghost of Christmas Past, en beruset vision om, hvad der sker, når du betragtes som for gammel til at udføre. I starten af filmen forsvarer Nina Beth, når andre i virksomheden fremsætter bitchy bemærkninger om, hvordan hun nærmer sig overgangsalderen. Men når Beth beskylder Nina for at bruge sin krop til at få denne rolle, svarer hun ydmygt, at ikke alle er nødt til at ty til det. Thomas kalder sin tidligere leder sin” lille prinsesse”, som ikke kun er uhyggelig, men også reducerer hende til det førnævnte barnlige billede. Hun er ikke længere den smukkeste af alle, hvorfor hun smadrer spejlet i sit omklædningsrum, før hun afgår.

det forklarer også, hvorfor Nina ser Beth stikke sit ansigt gentagne gange i et øjeblik med selvlemlæstelse, selvom det ikke skete. “Jeg prøvede bare at være perfekt som dig,” fortæller Nina kvinden, hun har erstattet. “Perfekt? Jeg er ikke perfekt. Jeg er intet, ” svarer Beth med en dyster anklage for en karriere, der tager alt, før han bliver kastet til side for den nye skinnende version.

til middag med Lily — efter at Nina har trodset sin mor i en meget ‘teenager stomps out of the house’ demonstration — fortæller hun sin frenemy om den “lille prinsesse” moniker, som Lily korrekt synes er “så grov.”Når de hænger ud, bliver det klart, at Lily er dybt inde i” Cool Girl ” — territoriet-hun har en ekstra lækker top i sin taske, hendes middag er en ekstra blodig burger, og hun har ingen betænkeligheder med at blive spildt natten før en stor dag på arbejde. Fordi vi ser Lily gennem Ninas øjne, det er svært at vide, om dette er en overdrevet version; i virkeligheden, hun ser ikke ud til at gøre noget ud af ondskab.

når Nina konfronterer hende om deres formodede romantiske tilslutning natten før, har Lily ingen anelse om, hvad hun taler om, men spørger sjovt “var jeg god?”

køn spiller en vigtig funktion i Ninas mentale tilstand, fordi, som stort set alle andre, hun er temmelig undertrykt i denne afdeling. Hun er ikke jomfru, men hun har ikke meget privatliv for at gennemføre den onani-lektieopgave, Thomas har sat hende. Første gang hun prøver, hun ruller over for at se sin mor sove på en stol i sit soveværelse. Det er et chokerende øjeblik, der efterlader seeren lige så forfærdet som Nina over denne indtrængen i hendes privatliv. Senere, når hun begynder at udforske, mens hun er i badekarret, kan hun ikke komme ind i det og glider under overfladen. Blod drypper ned i vandet, og hun åbner øjnene for at se hendes dobbeltgænger, der står truende over hende. Når hun endelig mister sig selv i et øjeblik med lidenskabelig frigivelse, hun mener, at hun tilslutter sig Lily, men hendes rivals ansigt forvandles til hendes eget. I stedet for opstemthed den følgende morgen, hun vågner op sent og savner starten af generalprøve med Lily tager hendes plads ved denne lejlighed. Det er ikke en del af en stor ordning, den eneste sabotage her er selvforskyldt.

den sidste handling ser Nina nødt til at undslippe det lyserøde soveværelse fængsel med sin mor som portvagter. Erica Sayers (Barbara Hershey) er en advarselshistorie, en version af stien, der ikke rejste, da hun opgav sine drømme om at være danser, da hun havde Nina. Da Nina kommer forbi sin mor, Lily er allerede i kostume som Svanedronningen, fordi Erica havde indkaldt syg for sin datter, en anden manipulationshandling.

Ninas store øjeblik er her, men hendes selvtillid tager et knusende slag, når hun distraheres under sin tur, da den hvide svane og prinsen dropper hende. Dette er den del af rutinen, hun er beregnet til at udmærke sig ved. Perfektion har altid været hendes drivkraft, så dette er et ødelæggende slag. Da hun vender tilbage til sit omklædningsrum, håner Lily hende. Hun er allerede iført den sorte svane kostume og en kamp ensues, hvilket resulterer i en anden smadret spejl. Nina kaster et skår i sin rival, men da den næste handling er ved at starte, kan hun ikke gøre meget for at bortskaffe kroppen andet end at gemme den på badeværelset.

det følgende er det bedste Nina nogensinde har været i et transformativt øjeblik — men når hun vender tilbage til sit omklædningsrum, skår af glas strøer gulvet, samles blod fra under døren. Trylleformularen brydes, når Lily kommer forbi for at lykønske hende med den transcendente forestilling. Hun åbner døren til badeværelset for at se et tomt rum, og når hun ser ned på sin krop, er hun den med glas begravet i maven.

men forestillingen skal fortsætte, og Nina vil ikke lade hendes kronepræstation glide gennem fingrene, især efter at hun legemliggjorde den lidenskabelige sorte svane med en sådan overbevisning. Efter at have gennemført “dødsscenen”, samles alle for at lykønske Nina, men den lille mængde blod har spredt sig og er synlig for alle. Dette er ikke en hallucination, men hun er ikke længere bekymret. Hun har opnået sin drøm; ligesom historiens svane frigøres hun i døden. Men dette er ikke et eventyr, og Nina er ikke en Snehvide, der får leve lykkeligt nogensinde.