Støj gate
et godt eksempel på tidskontrolleret støjgating er den velkendte “gated reverb”-effekt, der høres på trommerne på Phil Collins hit single “In The Air Tonight”, skabt af ingeniør-producent Hugh Padgham, hvor den kraftige efterklang, der føjes til trommerne, afskæres af støjporten efter et par millisekunder snarere end at få lov til at henfalde naturligt. Dette kan også opnås ved: afsendelse af det” tørre ” snare-signal til reverb (eller anden proces) enhed, indsættelse af en støjport på stien til reverb-signalet og tilslutning af snare-lyden til portenhedens sidekæde. Når portenheden er indstillet til” ekstern sidekæde “(eller” ekstern nøgle”), reagerer porten på snare-signalniveauet og” afskæres”, når det er henfaldet under tærsklen, ikke den efterklangne lyd.
det er et almindeligt produktionstrick at bruge falske kombinationer af sidekædeindgange til at kontrollere længere, mere vedvarende lyde. For eksempel kan et hi-hat-signal bruges til at styre en vedvarende syntetiseret lyd til at producere et rytmisk melodisk (eller harmonisk) signal, som er perfekt i tide med hi-hat-signalet. Et godt eksempel på denne brug af enheden kan findes på Godley & Creme concept album konsekvenser. Albumets historie krævede oprettelsen af en række specielle lydeffekter, der ville formidle indtryk af naturkatastrofer.
til “Fire” – sekvensen brugte Godley og Creme en støjport, udløst af lyden af multitrackede stemmer, der skabte “stemmen” af et rasende bushfire. Under optagelsen af dette segment, hver gang stemmesignalet begyndte, udløste det støjporten for at åbne en anden kanal, der bar en forudindspillet sløjfe af en knitrende lyd (skabt ved at overdubbing lyden af bobleplast, der poppes foran en mikrofon). De kombinerede stemmer og knitrende skabte en uhyggelig og ret overbevisende “talende ild” – effekt.
multi-latch gatingEdit
opfindelsen af en teknik, kaldet multi-latch gating af Jay Hodgson, almindelig i klassiske musikoptagelser i årevis, krediteres ofte producent Tony Visconti, hvis brug på David Bugies “helte” kan have været den første i rock. Visconti indspillet vokal i et stort rum ved hjælp af tre mikrofoner placeret 9 inches (23 cm), 20 fod (6,1 m), og 50 fod (15,2 m) væk, henholdsvis. Der blev anvendt en anden port på hver mikrofon, så den længere mikrofon kun blev udløst, når den nåede den passende lydstyrke, og hver mikrofon blev slået fra, da den næste blev udløst.
” hans præstation vokser således i intensitet, netop som stadig mere stemning tilfører hans levering, indtil han ved det sidste vers skal råbe bare for at blive hørt….Jo mere han råber for at blive hørt, jo længere tilbage i blandingen skubber Viscontis multi-latch-system hans vokalspor og skaber en skarp metafor for situationen for hans dødsdømte elskere, der råber deres kærlighed til hinanden over Berlinmuren”.
Trance gatingrediger
konvolut følgende (også kaldet trance gating på grund af dens udbredelse i trance) er brugen af en port på et spor ud over den, den dæmper, såkaldt fordi sidstnævntes amplitudeprofil derefter vil matche eller nøje følge den første. Konvolut følgende kan bruges til at skabe synkoperede rytmer eller til at stramme sjusket forestillinger. For eksempel kan en synth pad spille hele noter, mens indtastet til en guitar eller percussion del. Som eksempler kan nævnes DJ ‘ s ” Journey into Trance “(1:11), Chic ‘s” Everybody Dance “og Diana Ross ‘S”på hovedet”.