Gigot eller ben av fårkött ärmar av 1800-talet

Gigot eller ben av fårkött ärmar sågs först i det sextonde århundradet. De blev på modet igen i slutet av 1820-talet och början av 1830-talet (cirka 1824 till 1836) och sedan en gång på 1890-talet. Gigot är franska för ett djurs ben, särskilt ett får eller ett lamm, och eftersom det var vad hylsan liknade det förvärvade det namnet och när översatt till engelska blev ben av fårkött eller ben o’ fårkött.

en del av anledningen till införandet av dessa flamboyantly stora ärmar var att mellan 1820 och 1825 mode övergick från Empire-stilen till de romantiska klädstilarna. Detta resulterade också i att midjelinjerna rörde sig nedåt så att 1825 var midjan på en klänning bara några centimeter över en kvinnas naturliga midja. Byte av midjan medförde också andra förändringar som inkluderade utvecklingen av större ärmar.

ärmen skulle fortsätta växa när de gored kjolarna som följde dem blev bredare och kortare. En beskrivning av den romantiska stilen av historikern Karen Halttunen hjälper till att ytterligare förklara de enorma puffärmarna:

”medan klassisk klänning hade fokuserat uppmärksamheten hos bärarens kropp, förklädde romantisk klänning kroppen med tätt snörning, vaddering och valbenstöd och uppmärksammade till stor del själva kostymen. Den romantiska kvinnan var ett distraherande överflöd av band, skum, och överflödig rörelse: med sin lilla midja och förkortad kjol, hennes enorma ärmar och nickande plymer, hon gav ’en allmän air av stor aktivitet och konstant hoppa rörelse.’Eftersom hennes kläder verkade för stor för sin lilla figur och eftersom hon studsade snarare än gled, hon verkade ’en liten flicka bär sin mors klänning. Som en liten flicka som klädde ut sig var den romantiska kvinnan noga, upptagen och alltför ornamenterad. Och som en liten flicka imiterar sin mamma, hon gav bort en air av perfekt självförtroende. Stilen på den romantiska kvinnan var sprudlande och ’ slarvigt hänryckande.'”

Gigot eller ben av fårkött ärmar skapade också utseendet på en kvinna pining för sin älskare. Hylsan började nära toppen av armen och skapade en sluttande axelutseende efter att ha bildats med en mild diagonal som sträckte sig till handleden. Gigot eller ben av fårkött ärmar kom i två varianter, gigot och demi-gigot, som beskrivs enligt följande:

”åde var extremt fulla och puffade vid axeln. Gigothylsan … gradvis avsmalnande till en monterad manschett. Demi-gigot var mycket full från axeln till armbågen och blev monterad vid armbågen och ner till handleden.”

Halttunen konstaterar att sådana ballongliknande ärmar blev de mest framträdande och kreativa aspekterna av mode vid den tiden:

”det mest slående och fantasifulla inslaget i den romantiska klänningen var de enorma ärmarna som började dyka upp i mitten av 1820-talet. Demi-gigot och gigot … Donna Maria och Marmeluke ärmar och ’imbecile’ ärmar* (inspirerad av den galna tvångströjan) — även om de var olika i detalj i form, var alla enorma och ballongliknande.”

när spelningen eller benet på fårkötthylsor ökade och blev större behövde de hjälp för att behålla sin enorma puffiga form. Halttunen rapporterar att detta resulterade i antingen någon form av stoppning läggs till dem eller olika saker sys in i dem:

”år 1829 var den uppenbara storleken på överarmen dubbelt så stor som midjan, och många ärmar krävde nedfyllda kuddar, foder av styv bokmuslin eller buckram, eller till och med whalebone hoops för att behålla sin form.”

även om gigot eller ben av fårkött ärmar var iögonfallande, desto större blev de mer opraktiska kvinnor fann dem. Det blev svårt för dem som omfamnade mode att använda sina armar eftersom ärmhålen var små och tätheten i den nedre delen begränsade rörelsen. Dessutom var ärmarna ibland så stora att kvinnor inte kunde komma in eller ut genom dörröppningar utan att vrida sig i sidled.

trots det opraktiska, under 1820-och 1830-talet, kunde sådana ärmar hittas på nästan alla föremål som en kvinna hade på sig. Till exempel, kust kostymer, promenadklänningar, promenader ensembler, ridning vanor, sorg slitage, och aftonklänningar alla hade dem, och de mest fashionabla kvinnor omfamnade denna sluttande axel look. Om du var i Amerika kan du se ärmarna omfamnade av den unga amerikanska socialisten Elizabeth ”Betsy” Patterson (den första fruen till Napoleon Bonapartes yngre bror, J Exceptionr exceptional Bonaparte) eller av Maria D. Mayo (fru till den amerikanska militära befälhavaren och den politiska kandidaten, Winfield Scott).

kvinnor i England och Europa omfamnade dem också. Till exempel, personer som kan ses bär ärmarna ingår den franska Socialist Madame r Bisexcamier, den Engelska matematiker som var den enda legitima barn poeten Lord Bryon, eller prinsessan Sophie av Sverige. Faktum är att prinsessan fångades med gigot eller ben av fårköttärmar som visas i 1831-porträttet nedan målat av Franz Xaver Winterhalter.

vid 1837, när drottning Victoria steg upp på tronen, hade gigot eller benet av fårköttärmar helt försvunnit. De förblev ur mode i cirka femtio år innan modeflugan återupprättade sig. Den här gången var de moderna på 1890-talet. Kvinnor antog mode under denna tid eftersom timglasfiguren var i stil och gigot eller ben av fårkött ärmar var bra på att hjälpa kvinnor att uppnå timglaset utseende eftersom det breddade sina axlar, som sedan tenderade att göra sina midjor ser smalare och mindre.

en beskrivning av ärmarna vid denna tidpunkt rapporterades i Blackburn Standard i April 1890:

”gigothylsan är i sin topp av popularitet-alla bär den, oavsett om den passar dem eller inte … och det verkar växa längre, eftersom det ofta når ganska till handleden, och ibland — men det här är, ännu, acme av mode, och inte i allmänhet tas upp — ligger i en punkt på baksidan av handen. Dessa gigotärmar är vanligtvis så snäva under armbågen att de behöver knäppas upp.”

i juli 1893 noterade den amerikanska damtidningen The Delineator grundad av Butterick Publishing Company De fashionabla ärmarna:

”en snygg Ben-o’ – fårkötthylsa är nära passande under armbågen och mycket full nära axeln. Det är hoppas att kvinnor med breda axlar kommer att välja en mer måttlig form av gigothylsa. Helt i enlighet med de förstärkta, förstyvade kjolarna är de hängande, puffade ärmarna, som också är en återupplivning av samma period . På den tiden av pittoreska lägen, klä axlarna lutande onormalt under axellinjen, och detta tillstånd betonades av dropphylsorna. Dagens fashionabla kvinna protesterar kraftigt mot en återgång av axelns överdrivna längd och är nöjd med att bara anta den hängande hylsan, som är mycket mer graciös och pittoresk.”

tyvärr, oavsett vilken period ärmarna var på mode, fanns det alltid kritiker som började på 1820-och 1830-talet. Till exempel, en person som ser tillbaka på dessa tider förklarade de stora ärmarna vara ”freaks of fashion” och sedan anges:

”han gigot ärm … var en positiv missbildning, eftersom det gav en onaturlig bredd till axlarna. Denna defekt som ytterligare ökades av de stora kragen som föll över ärmarna, var ett brott mot en av de första principerna om skönhet i kvinnlig form, vilket kräver att en del av kroppen är smal – axelns bredd är en av de främsta egenskaperna hos det starkare könet. … När en person med låg kroppsbyggnad, klädd ärmar av denna beskrivning var täckt med en av de långa kappor som gjordes bred vid axeln för att erkänna ärmarna, och som var fäst en djup och mycket full cape, effekten var löjligt, och konturerna av hela liknade en hökock med ett huvud på toppen. En absurditet leder i allmänhet till en annan; för att balansera de breda axlarna var motorhuvarna och kepsarna gjorda av enorma dimensioner och dekorerades med ett överflöd av band och blommor. Så absurt med hela kombinationen att när vi möter ett porträtt av denna period kan vi bara se på det i ljuset av en karikatyr och undra att sådana någonsin skulle ha varit så universella att de äntligen antogs av alla som ville undvika singularitet. Övergången från de breda axlarna och gigotärmarna till de snäva ärmarna och den graciösa svarta halsduken hänvisade ganska till ett smakfullt öga.”

det fanns också humoristiska kommentarer om ärmarna. Till exempel 1832 publicerades följande Parodi baserad på ”de där Kvällsklockorna” med titeln ”De där Gigotärmarna!”:

• ”de där gigotärmarna! dessa gigot ärmar
• hur många ett öga deras storlek lindrar
• av armar som blivit röda före sin tid,
• eller formlös med fett av prime!
• dessa artless timmar har gått bort
• när dessa ballonger inte trodde gay,
• Nor ’till av varje charm sörjande,
• var kvinnans arm o’ er gigot-sleeved!
• buss så ’ twill han när jag är borta,
• dessa uppblåsta säckar kommer fortfarande att sopa på,
• ’tills kvinnans infall deras fall uppnår,
• och hon kommer inte att skratta-i gigot ärmar!”

en annan ganska rolig karaktärisering av gigot eller ben av fårkött i 1834 anges:

”de rymliga ärmar som bärs av alla våra mest älskvärda och vackra unga damer är utan tvekan otroligt förnäm och kvitta sina graciösa personer till största fördel: tout-ensemble av en rättvis skönhet är utan tvekan klar när en höjd av fem fot hon hade lagt en Latitud på fem fot sex.”

det fanns också kritiker på 1890-talet. En motståndare tänkte på dem humoristiskt och bestämde att det skulle kunna vara bättre för dem eftersom ”om de var ordentligt uppblåsta med gas, … bärare gör en flygresa till nordpolen och kommer tillbaka igen före kung Oscars expeditioner** .”Kanske tanken på att använda dem för något annat fick en kvinna som heter Ealine Kennedy att bestämma sig för att vända ärmarna i en handväska för butikshiftning 1895. Boston Globe rapporterade, ” hylsan i fråga skars strax ovanför armbågen och på ett sådant sätt att artiklar kunde skjutas in i ballonglägenheten på axeln.”Även om kritiker kanske har påpekat att användningen av ärmarna för brott var en annan anledning att ge upp det hemska sättet som inte nödvändigtvis var varför en annan kritiker argumenterade för deras avbrott:

”ballonghylsan uppfanns av någon spinster som ville täcka upp brister. Hylsan utan tvekan, ger några stripping flicka en högdragen look och en go, särskilt om halsen är tunn och lång. Men smala kvinnor med korta halsar och stora ballonghylsor ser ut som sköldpaddor.”

precis som ärmarna hade varit populära för en kort tid år tidigare, den enorma gigot eller benet av fårkött former av 1890-talet varade inte länge. Ärmarna övergick till puffar och sedan till ännu snyggare, mindre former. Populära ärmlängder fortsatte att variera vid denna tidpunkt från Full längd till armbågslängd till kort, beroende på tillfälle, säsong och klädstil. Dessutom blev breda axlar moderna och horisontellt dekorerade bodices framkom som överdrev den breda axeleffekten. Således, när 1890-talet rullade in på 1900-talet, tömde gigot eller benet av fårkötthylsor och snart var de inte mer.

—
*Imbecile ärmar (eller idiot ärmar) skilde sig från gigot ärmar som var fulla vid axeln och gradvis minskade i storlek som slutade i en monterad manschett. Imbecile ärmar förblev istället fulla från axeln till handleden där de samlades i en monterad manschett.
* * kung Oscar of Sweden var en generös sponsor för vetenskaperna och finansierade personligen olika expeditioner, inklusive den berömda Vega-expeditionen 1878-1880 och den misslyckade Andr Augubes arktiska ballongexpedition 1897 som försökte nå Nordpolen.

• K. Halttunen, förtroende män och målade kvinnor: En studie av Medelklasskulturen i Amerika, 1830-1870 (New Haven: Yale University Press, 1982), s. 75.
• J. Condra, Greenwood Encyclopedia of Clothing Through World History: 1801 till nutiden (Westport: Greenwood Press, 2008), s. 46.
• K. Halttunen. 1982, s. 74-75.
• K. Halttunen. 1982, s. 75.
• Blackburn Standard, ”Mode & hushåll,” 12 April 1890, s. 2.
• J. L. Severa, klädd för fotografen: vanliga amerikaner och mode 1840-1900, (Kent: Kent State University Press, 1995), s. 458.
• ] West-end Gazette of Gentlemens Fashions (London: Kent and Company, 1870), s. 7.
• Exeter Flying Post, ”litterära meddelanden”, 1 November 1832, s. 4.
• South Devon Monthly Museum V. 3 (Plymouth: G. och J. Hearder, 1834), S.53.
• Boston Globe, ”redaktionella poäng”, 18 juni 1895, s. 6.
• Boston Globe, ”Balloon Sleeves”, 18 mars 1895, s. 5.
• Boston Globe, ”Telltale Shoulders”, 7 April 1895, s. 32.