Grunderna i den romerska siffran numreringssystem för ackordföljder

den romerska siffran numreringssystem för ackordföljder

denna speciella aspekt av musikteori är mycket enkel, men av någon anledning många människor får skrämmas av det. Så här fungerar det romerska numreringssystemet…

du tar helt enkelt en stor skala, det kan vara vilken som helst 1 av de 12 möjliga stora skalorna, och du skriver ut sina anteckningar. Låt oss prova D – skalan till exempel.

D-skalan innehåller anteckningarna:

D E F# G A B C#

nu kan du helt enkelt tillämpa ett tal till varje skala grad…

D – 1
E – 2
F# – 3
G – 4
a – 5
B – 6
C# – 7

nu, om du skulle göra ett ackord av varje skala grader, skulle du ha sju ackord totalt…

• ”ett ackord” är något slags D-ackord
• ”två ackord” är något slags e-ackord
• ”tre ackord” är något slags F # ackord
• ”fyra ackord” är något slags G-ackord
• ”fem ackord” är något slags ackord
• ”six chord” är ett slags B-ackord
• ”seven chord” är ett slags C# – ackord

nu vilken typ av ackord skulle var och en vara?

Tja, för att förbli helt diatonisk till nyckeln till D – dur, vilket innebär att oavsett anteckningar som finns i var och en av de sju ackorden också finns i D – dur – skalan, skulle vi ha följande…

1 – D – dur – D F# A
2 – E minor – E G B
3 – F# minor – F# A C#
4 – G major – G B D
5 – a major – a c# e
6-B minor-b D f#
7-C# minor (B5) – C# t ex

oroa dig inte för det konstiga 7-ackordet…vi använder vanligtvis bara de första 6 ackorden i en huvudnyckel.

du ser hur var och en av dessa ackord innehåller bara anteckningar som finns i d-skalan?

ta en annan titt …

D major scale: D E F# G A B C#

när som helst någon annan variation av dessa ackord används, skulle det inte längre vara helt diatoniskt för nyckeln.

till exempel, om vi ville använda ett G – mindre ackord som vårt ”fyra ackord”, skulle vi ha:

Gm-G Bb D

”Bb” – noten finns inte i nyckeln till D-dur, och därför är G-minor-ackordet inte diatoniskt till nyckeln till D-dur.

framåt … låt oss komma till den här romerska siffran.

nu representeras stora ackord av en stor romersk siffra och mindre ackord representeras av en liten romersk siffra.

så nu har vi:

I-D
ii-Em
iii-f # m
IV – G
V – A
vi – Bm

dessa 6 ackord är helt diatoniska till nyckeln till D-dur.

exempel:

bandet berättar att nästa låt bara är en ”I – IV-V-progression i D-dur”…så du vet nu att spela följande ackordprogression:

D G A

ett annat exempel:

bandet berättar att nästa låt är en ”I – V – vi – IV progression i D-dur” … därför spelar du:

D A Bm G

ganska enkelt va?

berättade för dig!

nu kan samma sak göras för vilken nyckel som helst. Stegen förblir alltid desamma:

• steg ett: Välj vilken nyckel du arbetar med
• steg två: Skriv ut anteckningarna i den specifika huvudskalan
• steg tre: inse att 1, 4 och 5 ackord är stora ackord
• Steg fyra: Inse att 2, 3 och 6 ackord är mindre ackord
• Steg fem: applicera stora romerska siffror till de stora ackorden och små bokstäver till de mindre ackorden

ändringar av diatoniska ackordprogressioner

jag kommer att hålla fast vid nyckeln till D-dur här för denna förklaring. Men bara inse att dessa regler kan tillämpas på valfri nyckel.

låt oss säga att bandet säger att låten slutar med en ”BVI – bVII-i progression i nyckeln till D-dur”.

så vad säger Det dig?

Tja, först måste du inse att du är i nyckeln till D-dur, och därför kommer det att vara din grund till vilken eventuella ändringar ska göras.

återigen, här är d-huvudskalan:

D – huvudskala: D E F# G A B C#

så denna progression kommer att göra ackord av följande anteckningar:

B, C# och D

så..

• ”platta B och göra det större” resulterar i en Bb major ackord.
• ”att platta C# och göra det större” resulterar i ett C-dur-ackord.
• då har du helt enkelt ditt ”ett ackord” som du redan vet är ett D-dur ackord.

så din ackordprogression är:

Bb-C-D

inte så illa va?

inser bara att Bb – och C-ackordet är icke-diatoniskt till nyckeln till D-dur (aka. de innehåller anteckningar som inte finns i d-skalan). Men vi använde fortfarande d-skalan som vår ram, eller utgångspunkt, för vilken ackordprogressionen skapas.

det finns icke-diatoniska saker som finns i musik hela tiden … ackord, enstaka toner, etc…

men som jag har sagt många många gånger tidigare är den grundläggande stora skalan grunden för allt i musik. Så även om du har några icke-diatoniska ackord som finns i en ackordprogression, kommer dessa ackord fortfarande från någonstans, och det någonstans är huvudskalan.

sättet att införliva en ackordprogression till en annan nyckel

det här är verkligen den stora applikationen som jag ville komma till i den här lektionen.

om du har en viss ackordprogression i valfri tangent kan du helt enkelt tillämpa samma ackordprogression på någon annan tangent, och den kommer att ha samma sound…it kommer bara att vara i en annan nyckel.

ta till exempel en I – V – vi – IV i nyckeln till D – dur, vilket skulle vara:

D – A – Bm-G

låt oss nu säga att du är sångare kan inte sjunga den här låten i nyckeln till D-dur; han frågar om du kan spela låten I C-dur istället.

kan du göra det? Självklart du can…so så länge du vet vad anteckningarna i C – skalan är…

C – skalan: C D E F G A B

så tillämpar de romerska siffrorna på varje ackord, är resultatet:

I – C
V – g
vi – Am
IV – F

din nya ”I – V – vi – IV ackordprogression” i nyckeln till C – dur är nu:

C-G-Am-F

ganska enkelt.

romerska siffror numreringssystem för mindre nycklar

för mindre nycklar är processen exakt densamma:

• du tar anteckningarna i lämplig mindre skala
• du tillämpar små bokstäver romerska siffror till mindre ackord
• du tillämpar stora bokstäver romerska siffror till stora ackord

så om du ville spela en ”i – vi – III progression” i nyckeln till E minor…du skulle helt enkelt titta på noterna i E minor skala…

E minor scale: e f# g a b c d

din progression skulle därför vara…

em – c – g

som med allt i musik går detta ämne mycket djupare än detta. Men jag ville bara se till att du har en grundläggande förståelse för det romerska numreringssystemet för ackordföljder. När du förstår detta är du på god väg!

som alltid, ha kul!