Leni Riefenstahl
Riefenstahl hörde nazistpartiets (NSDAP) ledare Adolf Hitler tala vid ett möte 1932 och fascinerades av sin talang som offentlig talare. Beskriver upplevelsen i hennes memoar, Riefenstahl skrev, ”jag hade en nästan apokalyptisk vision som jag aldrig kunde glömma. Det verkade som om jordens yta spred sig framför mig, som en halvklot som plötsligt splittras i mitten, spyr ut en enorm vattenstråle, så kraftfull att den rörde himlen och skakade jorden”.
Hitler fängslades omedelbart av Riefenstahls arbete. Hon beskrivs som passande in med Hitlers ideal ariska kvinnlighet, en funktion som han hade noterat när han såg henne huvudrollen prestanda i Das Blaue Licht. Efter att ha träffat Hitler erbjöds Riefenstahl möjligheten att regissera Der Sieg des Glaubens (”Troens seger”), en timmes propagandafilm om det femte Nuremberg-rallyet 1933. Möjligheten som erbjöds var en stor överraskning för Riefenstahl. Hitler hade beordrat Goebbels Propagandaministerium att ge filmkommissionen till Riefenstahl, men ministeriet hade aldrig informerat henne. Riefenstahl gick med på att regissera filmen trots att hon bara fick några dagar före rallyet för att förbereda sig. Hon och Hitler gick bra och bildade ett vänligt förhållande. Propagandafilmen finansierades helt av NSDAP.
under inspelningen av Victory of Faith, Hitler hade stått sida vid sida med ledaren för Sturmabteilung (SA) Ernst r Jacobhm, en man som han tydligt hade ett nära samarbete med. R. O. R. R. R. R. R. R. R. M. mördades på Hitlers order en kort tid senare under utrensningen av SA, kallad Night of The Long Knives. Det har gått på rekord att Hitler omedelbart efter morden beordrade att alla kopior av filmen skulle förstöras, även om Riefenstahl bestrider att detta någonsin hände. Det ansågs förlorat tills en kopia dök upp på 1990-talet i Storbritannien.
fortfarande imponerad av Riefenstahls arbete bad Hitler henne att filma Triumph des Willens (”Triumph of the Will”), en ny propagandafilm om festmötet 1934 i Nuremberg. Mer än en miljon tyskar deltog i rallyet. Filmen anses ibland vara den största propagandafilmen som någonsin gjorts. Ursprungligen, enligt Riefenstahl, motstod hon och ville inte skapa ytterligare Nazistpartifilmer, utan ville istället regissera en långfilm baserad på Eugen d ’ Alberts Tiefland (”Lowlands”), en opera som var extremt populär i Berlin på 1920-talet. Riefenstahl fick privat finansiering för produktion av Tiefland, men inspelningen i Spanien spårade ur och projektet avbröts. (När Tiefland så småningom spelades in, mellan 1940 och 1944, gjordes det i svartvitt och var den tredje dyraste filmen som producerades under Tredje riket. Under inspelningen av Tiefland utnyttjade Riefenstahl Romani från interneringsläger för extrafunktioner, som misshandlades allvarligt på set, och när inspelningen slutfördes skickades de till dödslägret Auschwitz.) Hitler kunde övertyga henne att filma Triumph des Willens under förutsättning att hon inte skulle behöva göra ytterligare filmer för partiet, enligt Riefenstahl. Filmen erkändes allmänt som ett episkt, innovativt arbete med propagandafilm. Filmen tog Riefenstahls karriär till en ny nivå och gav henne ytterligare internationellt erkännande.
i intervjuer för dokumentären från 1993 Leni Riefenstahls underbara, hemska liv förnekade Riefenstahl ett medvetet försök att skapa nazistisk propaganda och sa att hon var äcklad att Triumph des Willens användes på ett sådant sätt.
trots att han påstås ha lovat att inte göra fler filmer om nazistpartiet, gjorde Riefenstahl 28-minuters taggen der Freiheit: Unsere Wehrmacht (”frihetsdagen: våra väpnade styrkor”) om den tyska armen 1935. Liksom Der Sieg des Glaubens och Triumph des Willens filmades detta vid det årliga nazistpartiets rally på Nuremberg. Riefenstahl sa att den här filmen var en undergrupp av Der Sieg des Glaubens, tillagd för att mollify den tyska armen som kände att den inte var representerad bra i Triumph des Willens.
Hitler bjöd in Riefenstahl att filma sommar-OS 1936 som planeras hållas i Berlin, en film som Riefenstahl sa hade beställts av International Olympic Committee. Hon besökte Grekland för att ta bilder av rutten för det inledande fackelreläet och spelens ursprungliga webbplats på Olympia, där hon fick hjälp av den grekiska fotografen Nelly’ s. Detta material blev Olympia, en enormt framgångsrik film som sedan dess har varit allmänt känd för sina tekniska och estetiska prestationer. Olympia finansierades i hemlighet av Tredje riket. Hon var en av de första filmskaparna som använde spårningsbilder i en dokumentär och placerade en kamera på skenor för att följa idrottarnas rörelse. Filmen är också känd för sina slow motion-bilder. Riefenstahl spelade med tanken på slow motion, undervattensdykningsbilder, extremt höga och låga fotograferingsvinklar, panoramabilder och spårningssystem för att möjliggöra snabb action. Många av dessa skott var relativt oerhörda vid den tiden, men Lenis användning och förstärkning av dem satte en standard och är anledningen till att de fortfarande är vana vid denna dag. Riefenstahls arbete med Olympia har citerats som ett stort inflytande i modern sportfotografering. Riefenstahl filmade konkurrenter av alla raser, inklusive afroamerikanska Jesse Owens i det som senare blev känt material.
Olympia hade premiär för Hitlers 49-årsdag 1938. Dess internationella debut ledde Riefenstahl att inleda en amerikansk publicitetstur i ett försök att säkra kommersiell release. I februari 1937 berättade Riefenstahl entusiastiskt för en reporter för Detroit News: ”för mig är Hitler den största mannen som någonsin levt. Han är verkligen utan fel, så enkel och samtidigt besatt av maskulin styrka”. Hon anlände till New York City den 4 November 1938, fem dagar före Kristallnacht (”det brutna glasets natt”). När nyheten om händelsen nådde USA försvarade Riefenstahl offentligt Hitler. Den 18 November mottogs hon av Henry Ford i Detroit. Olympia visades på Chicago Engineers Club två dagar senare. Avery Brundage, ordförande för International Olympic Committee, berömde filmen och höll Riefenstahl i högsta avseende. Hon förhandlade med Louis B. Mayer, och den 8 December tog Walt Disney henne på en tre timmars rundtur som visar henne den pågående produktionen av Fantasia.
från Goebbels dagböcker fick forskare veta att Riefenstahl hade varit vänlig med Joseph Goebbels och hans fru Magda, deltog i operaen med dem och gick på hans fester. Riefenstahl hävdade att Goebbels var upprörd när hon avvisade hans framsteg och var avundsjuk på hennes inflytande på Hitler och såg henne som ett internt hot. Hon insisterade därför på att hans dagboksposter inte kunde lita på. Av senare konton tänkte Goebbels mycket på Riefenstahls filmskapande men blev arg på vad han såg som att hon överskred de nazistiska filmskapningsbudgetarna.
IconographyEdit
i Viljans triumf hävdar Tom Saunders att Hitler tjänar som föremål för kamerans blick. Saunders skriver, ”utan att förneka att” skenande maskulinitet ”(Hitlers och SS” sexighet”) tjänar som blickens föremål, skulle jag föreslå att önskan också riktas mot det feminina. Detta inträffar inte i de välbekanta sekvenserna av beundrande kvinnor som hälsar Hitlers ankomst och kavalkad genom Nuremberg. I dessa förblir Hitler tydligt fokus för attraktion, som mer allmänt i den visuella behandlingen av hans massa efter. Snarare är det kodat i representation av flaggor och banderoller, som sköts på ett sådant sätt att de gör dem visuellt önskvärda såväl som potenta politiska symboler”. Flaggan fungerar som en symbol för maskulinitet, likställd med nationell stolthet och dominans, som förmodligen kanaliserar mäns sexuella och maskulina energi. Riefenstahls filmiska inramning av flaggorna inkapslade dess ikonografi. Saunders fortsätter, ” effekten är en betydande dubbel omvandling: bilderna mekaniserar människor och andas liv i flaggor. Även när bärarna inte mestadels är nedsänkta under havet av färgat tyg, och när ansiktsdrag är synliga i profilen, uppnår de varken karaktär eller särskiljningsförmåga. Männen förblir myror i ett stort företag. Däremot och paradoxalt, flaggorna, vare sig några eller hundratals människor i ramen, antar distinkta identiteter”.
användning av musikRedigera
Riefenstahl förvränger det diegetiska ljudet i Viljans triumf. Hennes ljudförvrängning antyder att hon påverkades av tysk Konstfilm. Påverkad av klassisk Hollywood-filmstil använde tysk Konstfilm musik för att förbättra berättelsen, skapa en känsla av storhet och öka känslorna i en scen. I Viljans triumf använde Riefenstahl traditionell folkmusik för att följa med och intensifiera sina skott. Ben Morgan kommenterar Riefenstahls ljudförvrängning: ”i Viljans triumf lämnar den materiella världen inget ljudintryck utöver musiken. Där filmen kombinerar diegetiskt brus med musiken är effekterna mänskliga (skratt eller jublande) och erbjuder en rytmisk förlängning av musiken snarare än en kontrast till den. Genom att ersätta diegetic sound använder Riefenstahls film musik för att kombinera dokumentären med det fantastiska.”Musiken ersätter händelsens levande ljud och fungerar för att förmedla betydelsen av hennes skott. Den åtföljande musiken förmedlar betydelsen bakom bilderna, den nationella stoltheten.
andra Världskrigetdet
när Tyskland invaderade Polen den 1 September 1939 fotograferades Riefenstahl i Polen med en militäruniform och en pistol på bältet i sällskap med tyska soldater; hon hade åkt till Polen som krigskorrespondent. Den 12 September befann hon sig i staden Ko Auguliskie när 30 civila avrättades som vedergällning för en påstådd attack mot tyska soldater. Enligt hennes memoar försökte Riefenstahl ingripa men en rasande tysk soldat höll henne under vapen och hotade att skjuta henne på plats. Hon sa att hon inte insåg att offren var judar. Fotografier av en potentiellt upprörd Riefenstahl överlever från den dagen. Ändå var Riefenstahl den 5 oktober 1939 tillbaka i ockuperade Polen och filmade Hitlers segerparad i Warszawa. Därefter lämnade hon Polen och valde att inte göra några fler Nazistrelaterade filmer.
den 14 juni 1940, dagen Paris förklarades som en öppen stad av fransmännen och ockuperades av tyska trupper, skrev Riefenstahl till Hitler i ett telegram: ”med obeskrivlig glädje, djupt rörd och fylld av brinnande tacksamhet, delar vi med dig, min f Brasilihrer, din och Tysklands största seger, de tyska truppernas inträde i Paris. Du överträffar allt som mänsklig fantasi har kraften att bli gravid, uppnå gärningar utan parallell i mänsklighetens historia. Hur kan vi någonsin tacka dig?”Hon förklarade senare,” alla trodde att kriget var över, och i den andan skickade jag kabeln till Hitler”. Riefenstahl var vän med Hitler i 12 år. Men hennes förhållande till Hitler minskade allvarligt 1944 efter att hennes bror dog på den ryska fronten.
efter Nuremberg rallytrilogin och Olympia började Riefenstahl arbeta med filmen hon hade försökt och misslyckats med att regissera en gång tidigare, nämligen Tiefland. På Hitlers direkta order betalade den tyska regeringen henne sju miljoner Reichsmarks i ersättning. Från den 23 September till den 13 November 1940 filmade hon i kr. De extra som spelade spanska kvinnor och bönder drogs från Romani fängslade i ett läger i Salzburg-Maxglan som tvingades arbeta med henne. Inspelningen på Babelsberg Studios nära Berlin började 18 månader senare i April 1942. Den här gången tvingades Sinti och romer från Marzahn-interneringslägret nära Berlin att arbeta som extra. Nästan till slutet av sitt liv, trots överväldigande bevis för att koncentrationslägret hade tvingats arbeta med filmen obetald, fortsatte Riefenstahl att behålla alla film extra överlevde och att hon hade träffat flera av dem efter kriget. Riefenstahl stämde filmskaparen Nina Gladitz, som sa att Riefenstahl personligen valde extramaterialet i sitt hållläger; Gladitz hade hittat en av Romani-överlevande och matchade hans minne med stillbilder av filmen för en dokumentär Gladitz filmade. Den tyska domstolen dömde till stor del till förmån för Gladitz och förklarade att Riefenstahl hade vetat att extramaterialet var från ett koncentrationsläger, men de kom också överens om att Riefenstahl inte hade informerats om att Romani skulle skickas till Auschwitz efter att inspelningen var klar.
denna fråga kom upp igen 2002, när Riefenstahl var 100 år gammal och hon fördes till domstol av en romsk grupp för att förneka att nazisterna hade utrotat Romani. Riefenstahl bad om ursäkt och sa: ”Jag beklagar att Sinti och romer var tvungna att lida under nationalsocialismens period. Det är idag känt att många av dem mördades i koncentrationsläger”.
i oktober 1944 flyttade produktionen av Tiefland till Barrandov Studios i Prag för inredning. Påkostade uppsättningar gjorde dessa skott några av de mest kostsamma av filmen. Filmen redigerades inte och släpptes förrän nästan tio år senare.
sista gången Riefenstahl såg Hitler var när hon gifte sig med Peter Jacob den 21 mars 1944. Riefenstahl och Jacob skilde sig 1946. När Tysklands militära situation blev omöjlig i början av 1945 lämnade Riefenstahl Berlin och liftade med en grupp män och försökte nå sin mamma när hon togs i förvar av amerikanska trupper. Hon gick ut ur ett hållläger och började en serie rymningar och arresteringar över det kaotiska landskapet. Äntligen gör det hemma på en cykel, fann hon att amerikanska trupper hade gripit hennes hus. Hon blev förvånad över hur vänligt de behandlade henne.
motverkade filmprojektredigera
de flesta av Riefenstahls oavslutade projekt förlorades mot slutet av kriget. Den franska regeringen konfiskerade all hennes redigeringsutrustning, tillsammans med tieflands produktionsrullar. Efter år av laglig gräl återlämnades dessa till henne, men den franska regeringen hade enligt uppgift skadat en del av filmlagret medan han försökte utveckla och redigera det, med några viktiga scener som saknades (även om Riefenstahl blev förvånad över att hitta de ursprungliga negativen för Olympia i samma försändelse). Under inspelningen av Olympia finansierades Riefenstahl av staten för att skapa sitt eget produktionsföretag i sitt eget namn, Riefenstahl-Film GmbH, som inte var inblandad i hennes mest inflytelserika verk. Hon redigerade och döpte det återstående materialet och tiefland hade premiär den 11 februari 1954 i Stuttgart. Det nekades dock tillträde till filmfestivalen i Cannes. Även om Riefenstahl bodde i nästan ytterligare ett halvt sekel var Tiefland hennes sista långfilm.
Riefenstahl försökte många gånger göra fler filmer under 1950-och 1960-talet, men möttes av motstånd, offentliga protester och skarp kritik. Många av hennes filmskapare i Hollywood hade flytt Nazityskland och var osympatiska för henne. Även om både filmproffs och investerare var villiga att stödja hennes arbete, stoppades de flesta av de projekt hon försökte på grund av ständigt förnyad och mycket negativ publicitet om hennes tidigare arbete för Tredje riket.
1954 insisterade Jean Cocteau, som mycket beundrade filmen, på att Tiefland skulle visas på Filmfestivalen i Cannes, som han körde det året. 1960 försökte Riefenstahl hindra filmskaparen Erwin Leiser från att sammanföra scener från Triumph des Willens med bilder från koncentrationsläger i sin film Mein Kampf. Riefenstahl hade stora förhoppningar om ett samarbete med Cocteau som heter Friedrich und Voltaire (”Friedrich och Voltaire”), där Cocteau skulle spela två roller. De trodde att filmen skulle kunna symbolisera kärlek-hat-förhållandet mellan Tyskland och Frankrike. Cocteaus sjukdom och 1963 död satte stopp för projektet. En musikalisk remake av Das Blaue Licht (”The Blue Light”) med ett engelskt produktionsföretag föll också ifrån varandra.
på 1960-talet blev Riefenstahl intresserad av Afrika från Ernest Hemingways gröna kullar i Afrika och från fotografierna av George Rodger. Hon besökte Kenya för första gången 1956 och senare Sudan, där hon fotograferade Nuba-stammar som hon sporadiskt bodde med och lärde sig om deras kultur så att hon lättare kunde fotografera dem. Trots att hennes filmprojekt om modernt slaveri med titeln Die Schwarze Fracht (”The Black Cargo”) aldrig slutfördes kunde Riefenstahl sälja stillbilderna från expeditionen till tidningar i olika delar av världen. Medan scouting skytte platser, hon dog nästan av skador i en lastbilolycka. Efter att ha vaknat upp från en koma på ett sjukhus i Nairobi slutade hon skriva manuset, men blev snart grundligt motverkad av samarbetsvilliga lokalbefolkningen, Suezkanalkrisen och dåligt väder. Till slut avbröts filmprojektet. Ändå beviljades Riefenstahl Sudanesiskt medborgarskap för sina tjänster till landet och blev den första utlänningen som fick ett Sudanesiskt Pass.