Bruce Springsteen On Making of ’Born to Run’: ’we Went to Extremes’

”Born to Run” – single julkaistiin paljon ennen albumia.
joo, kun Born to Run tuli ulos, meillä oli se erikoinen juttu, että single oli ulkona puoli vuotta ennen albumin ilmestymistä. Levyn tekeminen kesti niin kauan, että annoimme kappaleen radiokanaville luullen meidän olevan melkein valmiita, mutta niin ei käynyt. Levyn ilmestymiseen kului siis paljon aikaa ja pari hyvää asiaa tapahtui. Yksi on se, että itse kappale sai aika paljon radiosoittoa, ja siitä nousi iso kohu. Albumista nousi kohu, sillä” Born to Run ” – kappaletta oli soitettu jo jonkin aikaa FM-radiokanavilla. Toinen hyvä asia oli se, että Irwin Segelstein tuli johtamaan yritystä. Irwin tuli televisio-osastolta levy-yhtiön johtoon ja hänellä oli poika, joka kävi koulua jossain Collegessa…

Brown, muistaakseni.
Joo. Joten hän tuli ja näki ohjelman, ja seuraavana päivänä olin lambasting levy-yhtiön koulun sanomalehdessä, jonkun koulun reportterin kanssa, ja uskoakseni poika meni kotiin Isän luo ja sanoi: ”Hei, entä nämä kaverit?”Sitten Irwin Segelstein kutsui meidät yhteen ja sanoi:” hitsi, haudataan sotakirves.”Mutta olimme hyvin hutera turvetta koko ajan, ja emme tienneet, mitä tapahtuisi. Meitä ei pidetty menestyjänä juuri sillä hetkellä, joten Born to Run oli aika kriittinen — toivoimme saavamme huomiota ja tekevämme lommon, joten kyllä, uskon, että Steve on oikeassa. Toisaalta en tiedä, olisiko se lopettanut meidät-sillä mitä muutakaan olisimme voineet tehdä ? Siinä on sekin Elementti. Sinä iltana, kun levy-yhtiön kaverit kävelivät ulos keikalta, sanoin bändille, että he saattavat luulla, että lähdemme pois, paitsi että meillä ei ole paikkaa minne mennä.”

aikamoista kannustuspuhetta.
sanoin: ”älkää huoliko kaverit-meillä ei ole paikkaa minne mennä. Emme lähde pois. Me jatkamme.”Live-keikat saivat yleisöltä loistavan vastaanoton, eikä päivätyöhön ollut paluuta. Kenelläkään ei ollut päivätöitä, ja he olivat huonosti valmistautuneita sellaiseen. Tiesimme, missä olimme, että sinne tulisimme.

”osa siitä, mikä teki levystä hyvän, on se, että menimme äärimmäisyyksiin jäsentääksemme sen ja säveltääksemme sen ja soittaaksemme sen tällä hyvin yksityiskohtaisella ja drive-yourself-hullulla tavalla.”

kun kuulit masteroidun version albumista, vihasit sitä ja heitit sen altaaseen. Sanoit, että pelkäsit. Mitä sinä pelkäsit?
minulla on aina ollut hieman kaksijakoinen asenne … mitä pelkäsin? Muutos, en tiedä . Se oli myös hetki, jolloin musiikkisi oli identiteettisi kokonaisuus, ja niin olit niin kiinni ja niin sitoutunut siihen. Osa siitä, mikä teki levystä hyvän, on se, että menimme äärimmäisyyksiin jäsentääksemme sen ja säveltääksemme sen ja soittaaksemme sen tällä hyvin yksityiskohtaisella ja drive-yourself-hullulla tavalla. En ollut kuunnellut sitä noin 20 vuoteen, ja äskettäin kuuntelin sen, koska remasteroimme sen ja sanoin: ”Vau.”Se kesti todella hyvin, koska se oli vain rakennettu ja rakennettu kuin säiliö. Se oli tuhoutumaton, ja se johtui valtavasta ajasta, jonka käytimme, epäterveellisestä pakkomielteisyydestä. Osa siitä oli sitä, että pelkäsin julkaista levyn ja sanoa vain, ”no, tällainen minä olen”, kaikista ilmeisistä syistä, että ihmiset pelkäävät paljastumista ja itsensä laittamista julki.: Tällainen minä olen, tämä on kaikki mitä tiedän, tämä on parhaani, tämä on parasta mitä voin tehdä juuri nyt.

teilläkin oli mennyt perspektiivi siihen siinä vaiheessa.
menetin kyvyn kuulla sitä selvästi, varmasti tuotannon loppupuolella. Sen pitkän ajan jälkeen, jonka vietimme sen parissa, saatoin vain kuulla, mikä siinä oli vialla tai mikä siinä oli mielestäni heikkoa. Kuuntelimme mestaria myös sillä tavalla, että menimme Richmondiin Virginiaan paikalliseen stereo Outletiin ja kysyimme kaverilta, voisimmeko soittaa kaupassa jotain stereoilla. Kaveri teki ison hässäkän ja lähetti meidät lopulta kaupan takahuoneeseen, ja laitoimme sen vain levysoittimeen, joka oli hyllyssä. Sitten seisoimme siinä keskellä kauppaa kuuntelemassa koko juttua ja yritimme arvioida, mitä ajattelimme siitä. En halunnut antaa asian olla, enkä halunnut myöntää, että se oli parasta, mihin pystyin ja että olin valmis. Hyväksyä se, että onnemme lepää tämän varassa, myötä-ja vastoinkäymisissä. Se oli iso vastuu silloin, ja laitoimme kaikkemme siihen, mitä olimme tehneet. Se oli traumaattista. Olet nuori, 24-tai 25-vuotias, eikä sinulla ole vakautta tai historiaa, jotta voisit asettaa sen mihinkään perspektiiviin. Se oli vain kaikki, mitä on ja mitä tulee olemaan. tämän levyn jälkeen ei enää ollut ennätyksiä. Olimme kaikki putoamassa jyrkänteeltä seuraavana päivänä. Se oli vain: ”tässä se oli.”

” tämän levyn jälkeen ei enää ollut ennätyksiä. Olimme kaikki putoamassa jyrkänteeltä seuraavana päivänä.”

olit 24 – tai 25 — vuotias-vielä nuori-kun kirjoitit: ”sinua pelottaa ja ajattelet, ettet ehkä olekaan enää niin nuori.”Mitä tuo oli?
kappaleet kirjoitettiin heti Vietnamin sodan jälkeen ja unohdit, kaikki tunsivat niin silloin. Iällä ei ollut väliä, kaikki kokivat radikaalin muutoksen siinä mielikuvassa, joka heillä oli omasta maastaan ja itsestään. Sinusta tulisi erilainen amerikkalainen kuin edeltäjäsi. Radikaalisti erilainen tyyppi, joten se linja oli vain tunnustaa se tosiasia. Monet sankarini vaikuttivat siihen albumiin. Mutta tajusin, etten ollut he. Olin joku muu, en ollut he. Omaksuin sen, mikä teki meistä yksilöllisiä. Se ei ollut vain aiempien tyylien sekamelska. Siinä oli paljon rakastamaamme musiikkia, mutta oli myös jotain muuta — ja se jokin muu oli aikamoista kauhua ja epävarmuutta tulevaisuudesta ja siitä, kuka oli, minne oli menossa, minne koko maa oli menossa. Se löysi tiensä pöytäkirjaan.

albumin piano-osuuksien lyyrisestä, duuriäänisestä tyylistä – ”Thunder Road”, ”Backstreets” — tuli iso osa sitä, mitä ihmiset pitävät soundinasi. Mistä tuo tuli? Mitkä olivat musiikilliset koetinkivet sinulle siellä?
se, että those Thingsissä oli näitä taidokkaita alustuksia, melodisia osuuksia ja erilaisia liikkeitä, voi jäljittää Roy Orbisonin levyjen sävellystyyliin. Mutta se oli myös jotain, mistä pidin. Olohuoneeni edessä istui pieni vanha Eolialainen piano, ja tiesin, että olin tuolloin kiinnostunut pianolle kirjoittamisesta osittain siksi, että olin kiinnostunut niistä temaattisista liikkeistä. Kun sen tekee oikein, hyvä johdanto ja hyvä outro saavat kappaleen tuntumaan siltä, että se tulee jostain ja kehittyy sitten joksikin. Ikään kuin se olisi osa jonkinlaista jatkuvuutta, ja se oli myös dramaattinen ja sen oli tarkoitus laittaa biisi pystyyn. Luulen, että joku kysyi minulta siitä pienessä elokuvassamme, ja sanoin, että osa ideasta oli saada se tuntemaan, että jotain suotuisaa tapahtuisi. Se vain pohjusti tilanteen. Thunder Roadin melodiassa on jotain, joka vain ehdottaa ”uutta päivää”, se ehdottaa aamua, se ehdottaa jotain avautumista. Siksi tuo kappale päätyi ensimmäiseksi levylle ”Born To Runin” sijaan — mikä olisi ollut järkevää, laittaa ”Born to Run” ensimmäiseksi albumille. Laitoimme sen vielä toisen puolen päälle. Mutta ”Thunder Road” oli vain niin ilmiselvästi avaus, johtuen sen introsta. Ja nämä asiat kehittyvät. Born to Runissa taitaa olla vain kahdeksan biisiä — en usko, että se on paljon yli 35 minuuttia pitkä. Mutta kun siirryt siihen, jossa jokainen kappale tulee järjestyksessä on paljon järkeä – vaikka emme ajatelleet sitä; olimme menossa vaisto tuolloin.

”halusin tehdä mahtavimman koskaan kuulemani rock-levyn. halusin sen kuulostavan valtavalta. halusin sen tarttuvan kurkkuusi ja vaativan, että otat sen kyytiin.vaadin, että kiinnität huomiota, ei vain musiikkiin, vaan elämään, siihen, että tunnet eläväsi ja että olet elossa.”

mikä kuva sinulla oli mielessäsi ennen kuin nauhoitit nuotin laulusta ”Born to Run”?
vain, riemastuttava, orgasminen . Muistan, kun riffi tuli päähäni. Olin kuunnellut Duane Eddyn levyä ”Because They ’ re Young”, ja olin kuunnellut Duane Eddyä aika paljon, koska tykkäsin tällä hetkellä helisevästä kitarasoundista. Mutta se oli yksi niistä asioista, joita en voi täysin jäljittää. Minulla oli valtavia tavoitteita. Halusin tehdä mahtavimman koskaan kuulemani rock-levyn. halusin sen kuulostavan valtavalta. halusin sen tarttuvan kurkkuusi ja vaativan, että otat sen kyytiin.vaadin, että kiinnität huomiota, ei vain musiikkiin, vaan elämään, siihen, että tunnet eläväsi ja että olet elossa. Sitä biisi tavallaan kyseli ja otti askeleen kohti tuntematonta. Siinä on suuri ero ”Born To Runin” ja ”Born in the U. S. A: n” välillä. ”Born in the U. S. A: n” välillä. ”Born to Run” ei ollut, vaan kyse oli sen paikan etsimisestä. Se oli hetki, jolloin olin nuori ja sitä tein. Olin hyvin epävarma ja sinulla oli karkea kartta ja olit lähdössä etsimään rajaasi-henkilökohtaisesti ja emotionaalisesti-ja kaikki oli hyvin, hyvin auki. Levy tuntui siltä. se oli avoin, täynnä mahdollisuuksia ja pelkoa, mutta sellaista elämä on .

kun ”Born to Run” soitetaan nyt konsertissa, ihmiset, jotka ovat asettuneet aloilleen — jotka eivät juokse minnekään — innostuvat yhtä paljon kuin ennenkin ja laulavat mukana kuin se olisi yhä heidän hymninsä. Etkä sinäkään pakene enää. Mitä laulu nyt tarkoittaa, joka eroaa siitä, mitä se tarkoitti silloin?
ajattelen, että ne tunteet ja ne halut — ja se oli levy valtavasta kaipauksesta, valtavasta kaipauksesta — joka ei koskaan jätä sinua. Kuolet, kun se jättää sinut. Se on vain sitä, että otetaan se askel seuraavaan päivään, eikä kukaan tiedä, mitä huominen tuo tullessaan.”Kukaan ei voi tietää sitä. Ja niin laulu puhuu edelleen sille osalle sinusta — se ylittää ikäsi ja puhuu edelleen sille osalle sinusta, joka on sekä riemuissaan että peloissaan siitä, mitä huominen tuo tullessaan. Se tulee aina tekemään niin, niin se on rakennettu.

”Meeting Across the River,” for me, presaged Nebraska and a lot of your other stripped down story songs. Mistä se sai alkunsa?
mulla oli se pieni pianoriffi, enkä ole ihan varma, mistä Lyriikka tuli. En tiedä, siinä oli jotain Pohjois–jerseyä, En osaa oikein selittää… siellä oli se New York-New Jersey, iso-/pikkujuttu, tiedäthän? Se on hassua, koska silloin, kun asuit New Jerseyssä, olisit voinut olla miljoonan mailin päässä New Yorkista, ja silti se oli aina siellä. Siihen mennessä meidät oli laskettu ulos, – ja se varmaan liittyi siihen, – tunteeseen, joka minulla oli itsestäni, – että sinua oli aliarvioitu. Useimmat ihmiset, jotka menevät minun liiketoimintaa on ollut kokemusta joku laskee ne pois, tai aliarvioidaan, joku arvioi elämäsi on vailla suurta arvoa. Se laulu syntyi siitä, että ” hei, tuo kaveri on tavallaan pikkusoittaja, mutta hänellä on yhä tähtäimessään se, mitä tuon joen toisella puolella on.”Luulen, että se oli, jos tunteet se tuli.

kun katsoo juuri julkaistua kuvamateriaalia Hammersmith Odeonin konsertista, mikä iskee?
suurin yllätys taisi olla se, että meillä oli juuri uskomaton settilista. ”Born to Run” ilmestyi kesken setin! Se oli kuin uusi laulusi. Ja muistan, että se oli vaikea soittaa, koska se oli studiotuotantoa, enkä koskaan kokenut, että meillä olisi ollut tarpeeksi vahva versio siitä, että se olisi ollut lähempänä ensimmäistä vuotta tai kahta. On mielenkiintoista, miten todella hyvä bändi oli — se on suhteellisen uusi bändi näet, oikeastaan. Steven oli juuri päässyt bändiin.; Max ja Roy olivat uusia jäseniä yhtyeessä – tämä oli heidän ensimmäinen kiertueensa ja ensimmäinen levynsä. Ja jos katsoo sitä edeltävää versiota bändistä, se on hyvin erilainen bändi, oikea karnevaalibändi. Joten bändi oli uusi, ja se oli juuri muuttunut siihen, mikä olisi sen määrittelevä muoto. Oli hauskaa nähdä se, kun se oli vain poksahtanut ulos laatikosta. Olimme vain todella hyviä. Olimme todella hyviä.