의 프로스페로 캐릭터 분석 템페스트

프로스페로는 셰익스피어의 수수께끼 같은 주인공 중 한 명입니다.그는 그의 강탈 형제에 의해 잘못되었다는 점에서 동정적인 성격이지만,다른 캐릭터에 대한 그의 절대 권력과 그의 과도한 연설은 그를 좋아하기가 어렵게 만듭니다. 그를 처음 엿볼 때,그는 부풀어 오르고 자기 중요한 것처럼 보이며,미란다가주의를 기울이는 그의 반복적 인 주장은 그의 이야기가 그녀를 지루하게한다는 것을 암시합니다.일단 프로스페로가 그의 흡수 이외의 주제로 넘어 가면지식 추구,미란다의 관심은 관심이 있습니다.

지식 추구는 프로스페로를 처음부터 곤경에 빠뜨린다. 그가 듀크 였을 때 일상적인 문제를 무시함으로써 그는 동생에게 그를 상대로 일어날 기회를 주었다. 그의 소유 및 마법 지식의 사용은 그를 매우 강력하게 만듭니다.전적으로 동정적이지는 않습니다. 칼리 반에 대한 그의 처벌은 사소하고 억압 적이며,그는 자신의 영혼을 호출 할 때 칼리 반을 꼬집어. 그는 아리엘과 함께 방어 적으로 독재 적입니다. 예를 들면,때 아리엘은 자신의 의무를 그를 완화하기 위해 자신의 주인의 약속을 생각 나게한다.그는 기꺼이 수행하는 경우,프로스페로는 분노로 파열하고 그의 이전 투옥과 고통에 그를 반환 위협.그는 페르디난드에 대한 그의 처우에서도 마찬가지로 불쾌하며,그를 그의 딸에게 인도하고 그를 투옥하고 노예로 만든다.

그러나 프로스페로는 인간으로서의 결점에도 불구하고 폭풍우의 이야기의 중심이다. 프로스페로는 그의 다양한 계획,주문 및 조작이 모두 연극의 해피 엔딩을 달성하기 위해 그의 웅대 한 디자인의 일부로 작동하기 때문에 연극의 음모는 거의 혼자 힘으로 발생합니다. 프로스페로가 템페스트를 통해 일하는 것을 보는 것은 극작가가 연극을 만들고,손에 든 자료로 이야기를 만들고,그의 음모를 발전시켜 그 해결책이 선과 정의에 대한 그의 생각과 일치하도록 세계를 가져 오는 것을 보는 것과 같습니다. 많은 비평가와 연극 독자들은 셰익스피어의 대리인으로 프로 페로를 해석하여 관객이 창조적 인 애매 모호함과 궁극적 인 경이로움을 직접 탐구 할 수있게했습니다.

프림의 마지막 연설에서는 비유한 자신을 toa 극작가 요청에 의해 관객들을 위해 박수를 강화한 thisreading 의 플레이게 만드는 재생의 마지막 장면 기능 asa 이동 축제의 창의성,인간과 예술이다. 프로스페로는 연극의 마지막 두 작품에서 더 호감적이고 동정적인 인물로 나타납니다. 이 행위에서 미란다에 대한 그의 사랑,그의 적들에 대한 용서,그리고 합법적 인 해피 엔딩 그의 계획은 그가 해피 엔딩을 달성하는 데 사용했던 바람직하지 않은 수단 중 일부를 완화하기위한 모든 작업을 만듭니다. 프로스페로가 때때로 독재적인 것처럼 보인다면,그는 궁극적으로 청중에게 세계에 대한 자신의 이해를 공유하도록 설득 할 수 있습니다.이 업적은 결국 모든 저자와 모든 연극의 최종 목표입니다.