Byl Elvis zloděj? Ano! Ne! Možná? Hudební hvězdy váží Presleyho odkaz
„kdybych si mohl sednout s Elvisem,“ řekl Tyler, “ plácl bych ho do tváře za to, že nedal kredit všem těm černým hudebníkům.“.“
rozhodně ne, počítá Boz Scaggs.
„Elvis nebyl o nic víc zloděj než kterýkoli jiný umělec, kterého znám,“ řekl Scaggs.
možná ano, možná ne, přemítá Matchbox dvacetiletý zpěvák Rob Thomas.
„myslím, že to byl nevinný zloděj,“ řekl Tomáš. „Neuvědomil si, že neměl krást.“
plné poznámky Thomase, Tyler a Scaggs se objeví níže v tomto článku, spolu s komentáři o Elvis od jiných hudebníků hodnocení jeho odkazu.
samozřejmě, ptát se, zda byl zloděj, je provokativní otázka. Ale, 40 let po jeho smrti, je stále relevantní v případě tohoto Mississippi-truck-driver se stal globální superstar, jehož kariéra zapálil v polovině-1950.
Tři Elvis‘ mezník rané nahrávky — „All Shook Up,“ „nebuď Krutá“ a „Vrátit Odesílateli“ — byly napsány Otis Blackwell, který také napsal Jerry Lee Lewis klasiky „Great Balls of Fire“ a „Dech.“
Elvisovy verze byly téměř totožné s tím, jak je Blackwell zpíval na svých demonstračních nahrávkách. Ale Elvis mohl oslovit obrovské národní publikum, a udělal.
afroameričtí umělci jako Blackwell byli zařazeni do takzvaných nahrávacích společností a rozhlasových stanic“ race music“, v době, kdy byla velká část USA stále oddělena.
Zatímco Elvis byl fanouškem country hudby, on byl ještě více inspirované blues, gospel a rhythm-and-blues, včetně Memphis radio show hostitelem takové místní djové jako B. B. King a Rufus Thomas, a to jak z nich také zpíval živě během jejich vysílání. Elvis slyšel, že stejná hudba hrála živě v černých nočních klubech, které navštěvoval jako teenager a mladý dospělý.
Pre-Elvis Elvis splňuje Ike Turner
Ike Turner, do značné míry opomíjený průkopník rock, připomněl v roce 1997 Unie-Tribune rozhovor, jak Presley by přijít vidět ho hrát v Memphisu.
„znal jsem Elvise, než se stal Elvisem,“ řekl Turner, dlouholetý obyvatel okresu San Diego, který zemřel v roce 2007. Na začátku padesátých let nahrával pro Sun Records, stejný label, který podepsal Elvis v roce 1954.
Sun honcho Sam Phillips hledal “ bílého muže s černošským zvukem a černošským pocitem.“Zasáhl pay-dirt s Elvisem, který si vzal spoustu mentálních poznámek v klubech Memphis, kde Turner a další velikáni vystupovali pro černé publikum.
„Elvis řídil štěrkový vůz a zaparkoval ho u zadního vchodu do klubu West Memphis, kde jsem hrál,“ vzpomínal Turner ve svém rozhovoru Union-Tribune.
„byl to milý chlap, sympatický chlap. Přišel a já se usmála a vytáhla piano, aby tam mohl sedět a lidé v klubu ho neviděli. Schovával jsem ho za klavír, protože to byl černý klub a byl oddělený.
“ chodil jednou nebo dvakrát týdně;ani jsem nevěděl, že jde do jiných (černých Memphis) klubů. Matt Murphy a malý Junior Parker hráli ve stejném klubu jako já. Způsob, jakým (Elvis) pohyboval nohama, když zpíval, dostal ode mě, protože bych to udělal, když jsem hrál na klavír. A hodně věcí, které on a Jerry Lee Lewis udělali, bylo zkopírováno z Pinetop (Perkins) a z toho, co jsme dělali.
“ bylo pro ně snazší (uspět), protože byli bílí… ale každý byl nějakým způsobem ovlivněn někým (jiným).“
Elvis první vydání pro Sun Records, v roce 1954, byla jeho hluboce pietní verzi „to je v Pořádku, Mama“ bluesman Arthura „Big Boy“ Crudup, jehož písně „Tak Rád, že Jsi Můj“ a „Mé Dítě Mě Opustil,“ Elvis zaznamenal brzy poté.
mnoho dalších elvisových klasických raných nahrávek bylo také cover verzemi písní velkých černých umělců. Jsou zahrnuty Little Junior Parkera „Mystery Train“ Arthur Günter „Baby Pojďme Hrát Dům,“ Kokomo Arnold je „Milkcow Blues Boogie“, „Dobrý Rockin‘ Dnes večer,“ Ivory Joe Hunter „Potřebuju Tě Tak,“ Jesse Stone je „Zlato“ a Smiley Lewis‘ „Jedné Noci (Hříchu)“ (jehož název byl zmírněn na „Jednu Noc S Tebou“ ve Elvis verze.)
new 3-CD Sony Legacy box set, „Chlapec Z Tupelo — Kompletní 1953-1955 Nahrávky“ funkce, mnoho z těchto písní a je pokladnicí pro ty, kteří hledají slyšet Elvise v jeho raných letech.
Bono váží na Elvise
„Co je pro mě zajímavé je, že velmi brzy Elvis,“ zpěvák U2 Bono řekl, že v roce 1997 Unie-Tribune rozhovor. „A pokud chcete být akademických o to, udělal to, co občanského hnutí za práva neměl a nemohl. Zasekla se mu spolu dvě kultury, a to spastickou tanec jeho, mohli jste vidět, že fúze a energie.
“ a to je nakonec to, co je na Americe skvělé, pohlaví místa. Pro mě, jak končí století, je to (sexualita) jeden z jeho určujících momentů. A proto je rock ‚ n ‚ roll cenný-má rytmus a boky africké hudby a melodii evropské hudby.“
tyto boky-číst pánevní tahy a gyrace – byly zkopírovány od černých umělců, které Elvis tak pečlivě studoval v nočních klubech v Memphisu. A suggestiveness z těch fázi se pohybuje zajištěno, že Elvise v roce 1956 debutové vystoupení na Ed Sullivan show byl vysílán na TELEVIZNÍ diváci s úhly kamery, které pouze ukázaly, Elvis od pasu nahoru.
Když provedl svůj první 1957 koncert v Pan Pacific Auditorium v Los Angeles, recenze, popsal jeho výkon jako „strašlivé twist na populární nejtemnější Africe plodnost tom-toma zobrazuje“ a „příliš neslušné zmiňovat v každém detailu.“
Tak úzkoprsý recenze bez ohledu, Elvis dluží hodně jeho úspěchu na skutečnost, že on byl bílý, provedení black music pro masové bílé publikum do značné míry ochoten akceptovat — natož podpora — rock a R&B provádí jeho černé původci.
V sérii novou a předchozí Unie-Tribune rozhovory, jsme se zeptali řadu umělců z celého hudebního spektra vyhodnotit Elvis, jeho originalitu (nebo nedostatek thereof) a jeho odkaz. Tady je to, co nám řekli…
Boz Scaggs: „Elvis nebyl o nic víc zloděj než kterýkoli jiný umělec, kterého znám. Nic víc, nic míň. Všichni pocházíme odněkud.“
Aerosmith zpěvák Steven Tyler: „kdybych si mohl sednout s Elvisem, plácl bych ho do tváře za to, že nedal kredit všem těm černým hudebníkům. Roky jsem s tím bojoval. Víte, byl to skvělý muž, ale zlomyslně – nebo možná nevědomě-vzal veškerou zásluhu.“
Matchbox Twenty zpěvák Rob Thomas: „jo, ale myslím, že to byl nevinný zloděj-neuvědomil si, že nemá krást. V jeho mysli, myslím, že si myslel, že bere to, co miloval, a vzdává hold. V některých ohledech, byl to výrobek z mlhy nevědomosti, které existovaly v roce 1950. Byl součástí více vědomi desetiletí, byl by jedním z více vědomi lidí.“
Jane je Závislost kytarista Dave Navarro: „respektuji to, co Elvis udělal, ale jsem docela lhostejný k celé věci. Není tolik umělců, kteří by mě ovlivnili na hluboké úrovni, a není jedním z nich. I když jsem si vědom, že ovlivnil lidi, kteří ovlivnili lidi, kteří mě ovlivnili, pokud jde o pocit spojení, prostě nejsem.“
Fleetwood Mac bubeník Mick Fleetwood: „skutečností je, že black R&B a blues byl podněcovatel, který zažehl celý tento oheň. Nyní nemůžete poslouchat žádnou hudbu, aniž byste sledovali pupeční šňůru zpět k blues a R&B. je to prostě fakt.“
Neo-soulový zpěvák Maxwell: „je to velmi citlivé téma. Protože je to, jako by to bylo přivlastnění, ale bylo otevřeno určité okno, které by nikdy nebylo otevřeno bez lidí jako Elvis a Beatles. Byli v drážkách a duši černé hudby a představili ji světu jako celek. A pak se svět dostal k původním umělcům, kterými se inspirovali Elvis a Beatles. Takže to bylo něco jako průlom v občanských právech, jak to vidím já.“
Jon Bon Jovi: „miloval jsem ho, ale nechci být jím. Byl prvním vězněm rock ‚ n ‚ rollu a bylo to samo-skloňované zranění, na které zemřel ve 42 letech… Nechci, aby to skončilo a nechci být ten tlusťoch v bílém obleku. Elvis zemřel zevnitř ven.“
bývalý zpěvák Sex Pistols John Lydon (a/k / a Johnny Rotten): „Elvis je naprosto irelevantní. Byl to něco, co se mým rodičům líbilo, tak jsem ho přirozeně propustil. Rock ‚ n ‚ roll jsem stejně nikdy neměl příliš rád, (i když) smrt nikomu nepřeji. Měl jsem mnohem hroznější příklady (než Elvis) přímo zblízka a osobně, abych se opravdu obtěžoval s někým, jako je on.“
jazzový saxofonista Branford Marsalis: „veškerá skvělá hudba je zlodějna. Beethoven kradl Haydnovi a všichni kradli Bachovi. Charlie Parker ukradl Lestera Younga, který ukradl Frankieho Trumbauera. Lidé, kteří mají rádi Elvise, nechtějí slyšet fakta.“
jazzový trumpetista Wynton Marsalis: „Pro mě Elvis představoval někoho — kdo-protože naše země nebyla připravena přijmout černého umělce a učinit z nich číslo 1-se stal č. 1 kvůli jeho ztvárnění toho,co někteří černí lidé zněli. Nechutné bylo, že jsme měli lidi, kteří to dokázali lépe než on, ale kteří v té době nemohli být přijati kvůli barvě jejich kůže.“
San Diego guitar great Mike Keneally: „trvalo mi věčnost, než jsem pochopil jeho přitažlivost; nikdy pro mě nebyl tématem studia. Byl tak všudypřítomný, usoudil jsem, že existuje tolik dalších nejasnějších věcí, kterým bych se měl věnovat. Takže jsem nikdy neslyšel původní nahrávky Sun až před několika lety a ty věci mi úplně nakopaly zadek. Bez ohledu na to, zda byl inovátorem, nebo ne, skutečnost, že byl katalyzátorem pro to je dost, aby ho v takových památek, jak giants.“
Tony Bennett: „Elvis byl první láhev Coca-Coly, první lidská láhev Coca-Coly. Byl právě prodáván tímto způsobem. Jednou jsem ho potkal v Paramount Studios. Byl to nádherný Adonis muže a skvělého chlapa, velmi, velmi elegantně vypadající. Vypadal jako řecká socha. Víc než to, byl velmi teplý a milý. Ale když ho slyšíte, není to jako Nat King Cole zpívat píseň. Když posloucháte Elvise, je to skoro jako country hudba, je to všechno zjednodušující nereálnost.“
Jethro Tull strůjce Ian Anderson: „no, šel jsem za Elvisem na jednom z jeho návratů v Las Vegas v roce 1969. Vidět ho ve Vegas, v jeho bílé kombinéze, bylo velmi zajímavé, pokud jde o to, jak hudba, která začíná ohněm v břiše někoho, končí peklem v něčí peněžence. Bylo to čisté show-biz. A i když tu noc tvrdě a dobře pracoval, působil dojmem člověka, který nemá úplnou kontrolu nad svou chemickou budoucností. Zdálo se, že dává jen rty k podstatě svých písní.“
Alice Cooper: „myslím, že každý dává do své show trochu Elvise. Byl jsem pozván, abych se s ním setkal v roce 1971 ve Vegas. Nastoupil jsem do soukromého výtahu a byl to Chubby Checker, Linda Lovelace, Liza Minnelli a já, jít nahoru za Elvisem. Vešel dovnitř a vypadal opravdu dobře, neměl nadváhu ani nebyl zdrogovaný. Řekl: „Ty jsi ten chlap s hadem, že? To je fakt super. Pak mě vezme do kuchyně a dá naložený .38 zbraň v ruce, a říká: ‚ukážu vám, jak se zneškodnit někoho. Neublížil mi, ale srazil mě na zem jedním ze svých Karate kotlet.“
Quincy Jones: „Před Elvisem byla bílá popová hudba“ baladou Davy Crockett “ a “ kolik je ten pejsek v okně? V roce 1956 pak přišel Elvis (pořad CBS hostil Tommy a Jimmy Dorsey) a oni ho nezastřelili pod pasem, protože stále nedokázali zvládnout, že by někdo třásl svým (zadním) — černým nebo bílým. A pořad dostal 8000 dopisů o jeho výkonu. Viděl jsem to tehdy, pomyslel jsem si: „věci se změní, protože objevili, jak emocionálně cítit hudbu. S černou hudbou se to dělo odjakživa, ale bylo to poprvé, co to udělaly mladé bílé děti. Bylo úžasné se dívat.“
John Oates Hall & Oates: „myslím, že příběh Americké hudby — jazz, blues, a jak se všechny ty styly vyvinul — je příběh o prostředky plošně, od samého začátku. Jak daleko chcete jít? Chceš to vzít zpátky do Afriky, a řekl Američan-rozený otroky přivlastnil hudby, které dostali od svých předků, a re-představil a re-vytvořený jako součást jejich života a Americké zkušenosti? A, pak, dalším krokem bylo, že bílí Američané slyšeli a znovu vytvořili a znovu si představovali stejnou hudbu. Jde to dál a dál a myslím, že je to historie americké populární hudby. Je to opravdu postaveno na bedrech všeho, co přišlo předtím.“
Twitter @georgevarga