エルヴィスは泥棒だったのか? はい! いや! たぶん？ 音楽スターは、プレスリーの遺産に重さを量る
“私はエルヴィスと一緒に座ることができれば、”タイラーは言った、”私はすべてのそれらの黒のミュージシャンに信用を与えていないために顔に彼を平手打ち”
間違いなく、カウンター Boz Scaggs。
“エルヴィスは私が知っている他のどのアーティストよりも泥棒ではなかった”とScaggsは言った。
多分はい、多分いいえ、ミューズマッチ箱二十歌手ロブ*トーマス。
“私は彼が無実の泥棒だったと思う”とトーマスは言った。 “彼は彼が盗むことになっていなかった実現していませんでした。”
トーマス、タイラー、スカッグスの完全な発言は、彼の遺産を評価する他のミュージシャンからのエルヴィスについてのコメントとともに、この記事の下に表示されます。
もちろん、彼が泥棒だったかどうかを尋ねることは挑発的な質問です。 しかし、彼の死から40年後、それは1950年代半ばにキャリアが発火したこのミシシッピ-トラック-ドライバー-ターン-グローバル-スーパースターの場合には、まだ関連するも
エルヴィスの画期的な初期の録音のうち、”All Shook Up”、”Don’t Be Cruel”、”Return to Sender”の三つは、オーティス—ブラックウェルによって書かれたものであり、ジェリー—リー-ルイスの古典”Great Balls of Fire”と”Breathless”も書いている。”
エルヴィスのバージョンは、ブラックウェルが彼のデモ録音でそれらを歌った方法とほぼ同じでした。 しかし、エルヴィスは巨大な全国の聴衆に到達することができ、そしてしました。
ブラックウェルのようなアフリカ系アメリカ人のアーティストは、米国の多くがまだ分離されていた時期に、いわゆる”人種音楽”レコードレーベルやラジオ局に降格された。
エルヴィスはカントリーミュージックのファンであったが、ブルース、ゴスペル、リズム-アンド-ブルースにさらに触発され、B-B-キングやルーファス-トーマスなどの地元のディスクジョッキーが主催するメンフィスのラジオ番組も放送中にライブで歌った。 エルヴィスは、この同じ音楽は、彼がティーンエイジャーと若い大人として頻繁に黒のナイトクラブでライブ演奏を聞いた。
プレ・エルヴィスエルヴィスはアイク・ターナーと出会う
1997年のユニオン・トリビューンのインタビューで、プレスリーがメンフィスで演奏するのを見に来たことを回想している。
“彼がエルヴィスになる前に私はエルヴィスを知っていました”と、2007年に亡くなった長年のサンディエゴ郡居住者であるターナーは言いました。 1950年代初頭、彼は1954年にエルヴィスと契約したのと同じレーベルであるサン-レコードのために録音した。
Sun honcho Sam Phillipsは”黒人の音と黒人の感触を持つ白人の男”を探していました。”彼はターナーや他の偉人が黒人の観客のために演奏メンフィスのクラブで精神的なメモをたくさん取ったエルヴィスとペイ-ダートを打ちました。
“エルヴィスは砂利トラックを運転し、私が遊んでいたウェスト-メンフィス-クラブの裏口に駐車していた”とターナーは彼のUnion-Tribuneのインタビューで回想している。
“彼は素敵な男、好感の持てる男だった。 彼が入ってきて、私は笑顔でピアノを引き出して、彼がそこに座ることができ、クラブの人々は彼を見ないでしょう。 私はピアノの後ろに彼を隠すために使用されます,それは黒のクラブだったので、それは分離されました.
“彼は週に一度か二度来るだろう、私は彼が他の（黒人のメンフィスの）クラブに行くことさえ知らなかった。 マット-マーフィーとリトル-ジュニア-パーカーは私と同じクラブでプレーしていた 彼が歌っていたときに彼の足を動かした方法（エルヴィス）は、私がピアノを弾いたときに私がそれをするので、彼は私から得ました。 そして、彼とジェリー-リー-ルイスがやったことの多くは、Pinetop（パーキンス）と私たちがやっていたことからコピーされました。
“彼らは白人だったので、彼ら（成功する）の方が簡単でした…しかし、誰もが何らかの形で誰か（他の人）の影響を受けました。”
1954年にサン・レコードからエルヴィスが最初にリリースしたのは、ブルースマンのアーサー・”ビッグ・ボーイ”・クルーダップの「That’s Alright Mama」であり、その曲はその後すぐにエルヴィスが録音した「So Glad You’re Mine」と「My Baby Left Me」であった。
エルヴィスの他の古典的な初期の録音の多くは、偉大な黒人アーティストの曲のカバーバージョンでもありました。 リトル・ジュニア・パーカーの「ミステリー・トレイン」、アーサー・ガンターの「ベイビー・レッツ・プレイ・ハウス」、ココモ・アーノルドの「ミルクコウ・ブルース・ブギー」、「グッド・ロッキン・トゥナイト」、アイボリー・ジョー・ハンターの「I Need You So」、ジェシー・ストーンの「Money Honey」、スマイリー・ルイスの「One Night(of Sin)」（エルヴィス版では「One Night With You」にタイトルが変更された）が含まれていた。)
新しい3CDソニーのレガシーボックスセット、”A Boy From Tupelo-The Complete1953—1955Recordings”は、これらの曲の多くを備えており、彼の初期の年にエルヴィスを聞きたい人のための宝
ボノはエルヴィス
に重さを置く”私にとって興味深いのは、非常に初期のエルヴィスです”とU2歌手ボノは1997年のUnion-Tribuneのインタビューで語った。 “そして、あなたがそれについて学術的になりたいのであれば、彼は公民権運動がしなかったこととできなかったことをしました。
“そして、それは、最終的には、アメリカ、場所のセックスについての素晴らしいことです。 私にとって、世紀が終わるにつれて、その（セクシュアリティ）はそれの決定的な瞬間の一つです。 だからこそ、ロックンロールは貴重です—それはアフリカの音楽のリズムとヒップ、そしてヨーロッパの音楽のメロディーを持っています。”
これらの腰—骨盤の推力と旋回を読む—は、メンフィスのナイトクラブでエルヴィスが慎重に研究した黒人の芸術家からコピーされました。 そして、これらのステージの動きの示唆は、エルヴィスの1956年のデビュー公演がエド-サリバン-ショーでテレビ視聴者に放送されたことを保証しました。
1957年にロサンゼルスのパン-パシフィック-オーディトリアムで最初のコンサートを行ったとき、レビュアーは彼のパフォーマンスを”最も暗いアフリカの肥沃なトム-トム-ディスプレイにひどい人気のねじれ”と表現し、”詳細に言及するにはあまりにも卑猥であった。”
そのような狭い考えのレビューにもかかわらず、エルヴィスは彼が黒人の創始者によって演奏されたロックとR&Bを受け入れることを大部分が不本意な白人の聴衆のために黒人音楽を演奏していたという事実に彼の成功の多くを負っていた。
一連の新規および以前のUnion-Tribuneインタビューでは、エルヴィス、彼の独創性（またはその欠如）、そして彼の遺産を評価するために、音楽の範囲を超えたアー ここで彼らは私たちに言ったことです…
ボズ-スカッグス：”エルヴィスは私が知っている他のアーティストよりも泥棒ではありませんでした。 これ以上、劣らず。 私たちは皆どこかから来ました。”
エアロスミスの歌手スティーブン-タイラー：”私はエルヴィスと一緒に座ることができれば、私はすべてのそれらの黒のミュージシャンに信用を与えていない 何年もの間、私はそれに苦労してきました。 あなたが知っている、彼は偉大な男だったが、彼は悪意を持って—または多分無意識のうちに—すべての信用を取った。”
マッチボックス二十歌手ロブ—トーマス：”ええ、しかし、私は彼が無実の泥棒だったと思う-彼は彼が盗むことになっていなかったことを認識していませんでした。 彼の心の中で、私は彼が彼が愛したものを取り、敬意を払っていたと思ったと思います。 ある意味では、彼は1950年代に存在していた無知の霧の産物であった。彼がより意識的な十年の一部であったならば、彼はより意識的な人々の一人であったであろう。”
Jane’s AddictionのギタリストDave Navarro：「私はElvisがしたことを尊重していますが、私は全部にはほとんど無関心です。 そこに深いレベルで私に影響を与えている多くのアーティストではないし、彼はそのうちの一つではありません。 私は彼が私に影響を与えた人々に影響を与えた人々に影響を与えていることを知っているにもかかわらず、それが接続されている感じになると、私は”
フリートウッドMacドラマーミックフリートウッド:”現実は、ブラックR&Bとブルースがこの全体の火を引き起こした扇動者だったということです。 臍帯をブルースやR&Bになぞらえなければ、今は音楽を聴くことはできません。”
ネオソウル歌手マクスウェル：”それは非常に厄介な主題です。 それは予算だったようなものですが、エルヴィスやビートルズのような人々なしでは決して開かれなかっただろう開かれた特定の窓があったからです。 彼らは黒人音楽の溝と魂に入っていて、それを世界に紹介しました。 そして、世界は元のアーティストに巻き込まエルヴィスとビートルズに触発されました。 だから、私が見るように、それは一種の公民権の突破口のようなものでした。”
ジョン-ボン-ジョヴィ：”私は彼を愛していましたが、私は彼になりたくありません。 彼はロックンロールの最初の囚人であり、42歳で死亡したのは自己屈曲した傷でした。.. 私はそれを終わらせたくないし、私は白いスーツの太った男になりたくない。 エルヴィスはインサイドアウトから死んだ。”
元セックス-ピストルズの歌手ジョン-ライドン（A/k/Aジョニー-腐った）：”エルヴィスは絶対に無関係です。 彼は私の両親が好きなものだったので、私は自然に彼を却下しました。 私はとにかくロックンロールの過度に好きではなかった、（しかし）私は誰にも死を望んでいません。 私は彼のような人について本当に気にするために、（エルヴィスよりも）はるかにひどい例を近くで個人的に持っていました。”
ジャズ-サクソフォーン奏者ブランフォード-マルサリス：”すべての偉大な音楽は泥棒です。 ベートーヴェンはハイドンから盗んだ、そして誰もがバッハから盗んだ。 チャーリー-パーカーはフランキー-トランバウアーから盗んだレスター-ヤングから盗んだ エルヴィスが好きな人は事実を聞きたくない。”
ジャズ-トランペッター-ウィントン-マルサリス: “私には、エルヴィスは、私たちの国が黒人アーティストを受け入れてNo.1にする準備ができていなかったので、黒人の人々がどのように聞こえたかの彼の演出のためにNo.1になった人を表していました。 それを不愉快にさせたのは、私たちには彼よりもうまくやることができる人がいたが、その時には肌の色のために受け入れられなかったということ”
San Diego guitar great Mike Keneally:”彼の魅力を理解することさえ永遠に私にかかった;彼は私にとって勉強の話題ではありませんでした。 彼はとても遍在していた、私は私が自分自身を捧げるべきであるので、他の多くのより曖昧なものがあったと考えました。 だから私は数年前までオリジナルのSunの録音を聞いたことがなく、そのようなものはちょうど完全に私のお尻を蹴った。 彼が革新者であるかどうかにかかわらず、彼がそのようなものの触媒であったという事実は、彼を巨人のパンテオンに入れるのに十分です。”
トニー-ベネット：”エルヴィスは最初のコカ-コーラのボトル、最初の人間のコカ-コーラのボトルでした。 彼はちょうどそのように販売されました。 私はパラマウントスタジオで一度彼に会った。 彼は男と偉大な男の豪華なアドニスだった、非常に、非常にエレガントな探しています。 彼はギリシャの彫像のように見えた。 それ以上に、彼は非常に暖かく、素敵でした。 しかし、あなたが彼を聞くとき、それはナット-キング-コールが歌を歌っているようなものではありません。 あなたがエルヴィスを聴くとき、それはほとんどカントリーミュージックのようなものだ、それをすべてに単純な非現実があります。”
ジェスロ-タルの首謀者イアン-アンダーソン：”まあ、私は1969年にラスベガスで彼のカムバックの日付の一つでエルヴィスを見に行ってきました。 彼の白いジャンプスーツでラスベガスで彼を見ることは、誰かの腹の火で始まる音楽が誰かの財布の地獄になる方法を見るという点で非常に興味深 それは純粋なショービズでした。 そして、彼はその夜懸命に働いていましたが、彼は彼の化学的未来を完全に制御していない男の印象を与えました。 彼は彼の歌の本質に唇のサービスを与えるだけのようだった。”
アリス-クーパー：”私は誰もが彼らのショーにエルヴィスの少しを置くと思います。 私は1971年にラスベガスで彼に会うために招待されました。 私はこのプライベートエレベーターに乗って、それはぽっちゃりチェッカー、リンダ*ラブレス、ライザ*ミネリと私だった、エルヴィスに会いに行く。 彼は歩いて、本当に良い探していた、彼は太りすぎや薬漬けされていませんでした。 彼は言った、”あなたはヘビを持つ男ですよね？ それは本当にクールです。”その後、彼は台所で私を取る、ロードされたを置きます。私の手に38銃、と言う：”私は誰かを武装解除する方法をお見せします。”彼は私を傷つけなかったが、彼は彼の空手チョップの一つで床に私をノックした。”
クインシー-ジョーンズ: “エルヴィスの前に、ホワイト-ポップ-ミュージックは”デイビー-クロケットのバラード”であり、”窓の中の犬はどれくらいですか？ 1956年にはトミーとジミー-ドーシーがCBSのテレビ番組”ステージ-タイム”に出演し、黒か白かを振っている人をまだ扱うことができなかったので、彼を腰の下に撃つことはなかった。 そして、ショーは彼のパフォーマンスについて8,000通の手紙を得ました。 私はそれを見ることができました、私は思った：”彼らは感情的に音楽を感じる方法を発見したので、物事は変化しようとしています。”これは永遠に黒の音楽で起こっていたが、これは若い白人の子供たちがやったのは初めてだった。 それは見て素晴らしかったです。”
ホール&オーツのジョン—オーツ：”ジャズ、ブルース、そしてそれらすべてのスタイルがどのように進化したかというアメリカの音楽の物語は、最初から全面的に どこまで行きたいですか？ あなたはアフリカに戻ってそれを取り、アメリカ生まれの奴隷は、彼らが彼らの祖先から得た音楽を充当し、自分たちの生活やアメリカの経験の一部 そして、次のステップは、白人アメリカ人が同じ音楽を聞いて、再作成し、再想像したことでした。 それはずっと続いており、私はそれがアメリカのポピュラー音楽の歴史だと思います。 それは本当に前に来たすべての肩の上に構築されています。”