엘비스는 도둑 이었습니까? 네! 안돼! 어쩌면? 음악 스타는 프레슬리의 유산에 무게
“내가 엘비스와 함께 앉을 수 있다면,”타일러는”나는 그 모든 흑인 음악가들에게 신용을 부여하지 않았기 때문에 그를 얼굴에 때릴 것이다.”
확실히 그렇지 않습니다.
“엘비스는 내가 아는 다른 어떤 예술가보다 도둑이 아니었다”고 스카그스는 말했다.
어쩌면 그래,어쩌면 아니,뮤즈 성냥갑 스물 가수 롭 토마스.
“나는 그가 무고한 도둑이라고 생각한다”고 토마스는 말했다. “그는 도둑질을해서는 안된다는 것을 깨닫지 못했습니다.”
토마스,타일러와 스카그의 전체 발언은 그의 유산을 평가 다른 뮤지션 엘비스에 대한 의견과 함께이 문서에서 아래에 나타납니다.
물론 그가 도둑인지 묻는 것은 도발적인 질문입니다. 그러나 그가 사망 한 지 40 년 후,이 미시시피 트럭 운전사로 변신 한 글로벌 슈퍼 스타의 경우 여전히 관련성이 있습니다.이 슈퍼 스타의 경력은 1950 년대 중반에 점화되었습니다.
엘비스’랜드 마크 초기 녹음의 세—”모든 흔들었다,””잔인하지 말라”와”보낸 사람으로 돌아 가기”-오티스 블랙웰에 의해 작성되었습니다,사람은 또한 제리 리 루이스의 고전을 썼다”화재의 큰 공”과”숨.”
엘비스의 버전은 블랙웰이 그의 데모 녹음에서 그들을 노래하는 방법과 거의 동일했다. 그러나 엘비스는 엄청난 국가 청중에게 다가 갈 수있었습니다.
블랙웰과 같은 아프리카 계 미국인 예술가들은 미국의 많은 부분이 여전히 분리되었을 때 소위”인종 음악”음반사와 라디오 방송국으로 강등되었습니다.
엘비스는 컨트리 음악의 팬 동안,그는 더 많은 블루스,복음과 리듬 앤 블루스에 의해 영감을했다,멤피스 라디오 쇼 등 비비 킹과 루퍼스 토마스와 같은 로컬 디스크 자키에 의해 호스팅,둘 다 또한 자신의 방송 중에 라이브 노래. 엘비스는이 같은 음악은 그가 십대와 젊은 성인으로 자주 검은 나이트 클럽에서 라이브 연주 들었다.
엘비스 이전 엘비스,아이크 터너 만나다
아이크 터너,크게 알려지지 않은 바위 개척자,1997 년 연합-트리뷴 인터뷰에서 프레슬리가 멤피스에서 공연하는 것을 어떻게 보게되는지 회상했다.
“그는 엘비스되기 전에 나는 엘비스를 알고 있었다,”터너는 말했다,에서 사망 한 오랜 샌디에고 카운티 주민 2007. 1950 년대 초,그는 1954 년 엘비스와 계약을 맺은 동일한 레이블 인 썬 레코드를 녹음했습니다.
선혼초 샘 필립스는”흑인의 소리와 흑인의 느낌을 가진 백인을 찾고 있었다.”그는 엘비스와 유료 먼지를 명중,터너와 다른 유명한 선수가 검은 관객을 위해 수행 멤피스 클럽에서 정신 노트를 많이했다 사람.
“엘비스는 자갈 트럭을 운전하고,내가 연주했던 웨스트 멤피스 클럽의 뒤쪽 입구에 주차하는 데 사용,”터너는 자신의 유니온-트리뷴 인터뷰에서 회상.
“그는 좋은 사람이었다,바람직한 사람. 그는 들어올 것이고,나는 미소 짓고 피아노를 꺼내서 그가 거기에 앉을 수 있고 클럽의 사람들이 그를 보지 않을 것입니다. 나는 피아노 뒤에 그를 숨기는 데 사용,그것은 검은 클럽이었고,그것은 분리 되었기 때문에.
“그는 일주일에 한 두 번 올 것;나는 그가 다른(블랙 멤피스)클럽에 갈 줄 몰랐다. 매트 머피와 리틀 주니어 파커는 나와 같은 클럽에서 놀고 있었다. 엘비스(엘비스)가 노래 할 때 다리를 움직이는 방식,그는 나에게서 얻었습니다. 그리고 그와 제리 리 루이스가 한 물건의 많은 솔방울(퍼킨스)에서 복사 한 우리가 무엇을하고 있었는지.
“그들은 백인이기 때문에 성공하기가 더 쉬웠습니다…하지만 모든 사람들은 어떤 식 으로든 누군가의 영향을 받았습니다.”
일 레코드에 대한 엘비스의 첫 번째 릴리스,1954,블루스 맨 아서”빅 보이”크루덥에 의해”그건 괜찮아 엄마”의 그의 깊이 경건한 버전이었다,그의 노래”너무 다행 당신은 내거야”와”내 아기가 나를 떠나”엘비스 곧 그 후 기록.
엘비스의 다른 고전적인 초기 녹음 중 많은 부분도 위대한 흑인 아티스트의 노래 버전을 포함합니다. 그들은 포함 작은 주니어 파커의”미스터리 기차,”아서 군터의”아기 하자 플레이 하우스,”코코모 아놀드의”밀크 카우 블루스 부 기,””좋은 춤 추자’오늘 밤,”아이 보 리 조 헌터의”난 당신이 필요 그래서,”제시 스톤의”돈 꿀”와 스마일 루이스'”(죄)의 어느 날 밤”(누구의 제목 엘비스 버전에서”당신과 함께 어느 날 밤”톤 다운 했다.”투펠로에서 온 소년-1953-1955 년 전체 녹음”은이 노래의 많은 부분을 특징으로하며 초기 엘비스를 듣고 자하는 사람들의 보물 창고입니다.
보노는 엘비스에 무게
“나에게 흥미로운 것은 초기 엘비스입니다.” “그리고 당신이 그것에 대해 학문적이되고 싶다면,그는 시민권 운동이 할 수 없었던 것을했습니다.그는 두 가지 문화를 하나로 묶었습니다.그리고 그의 경련적인 춤에서,당신은 실제로 그 융합과 에너지를 볼 수있었습니다.
“그리고 그것은 결국 미국,장소의 섹스에 대해 대단한 것입니다. 나에게 세기가 끝날 때,그(섹슈얼리티)는 그것의 결정적인 순간 중 하나입니다. 그것이 아프리카 음악의 리듬과 엉덩이,유럽 음악의 멜로디를 가지고 있습니다.”
골반 추력과 선회를 읽은 엉덩이는 엘비스가 멤피스 나이트 클럽에서 신중하게 연구 한 흑인 예술가들로부터 복사되었습니다. 그리고 그 무대 움직임의 암시 보장 엘비스’1956 에 드 설리반 쇼에 데뷔 성능만 허리에서 엘비스를 보여준 카메라 앵글과 텔레비전 시청자에 게 방송 되었다.
그는 자신의 첫 번째를 수행 할 때 1957 로스 앤젤레스의 팬 퍼시픽 강당에서 콘서트,리뷰는”어두운 아프리카의 불임 톰-톰 디스플레이에 끔찍한 인기 트위스트”로 자신의 성능을 설명,”어떤 세부 사항에 언급 너무 음란.”
이러한 편협한 리뷰에도 불구하고,엘비스는 그가 백인 대중을 위해 흑인 음악을 연주하는 백인 남성이라는 사실에 그의 성공의 많은 부분을 빚지고 있습니다.
일련의 신규 및 이전 유니온 트리뷴 인터뷰에서 우리는 엘비스,그의 독창성(또는 그 부족)및 그의 유산을 평가하기 위해 음악 스펙트럼 전역의 예술가들에게 질문했습니다. 그들이 우리에게 말한 것은 다음과 같습니다…
보즈 스카그스:”엘비스는 내가 아는 다른 어떤 예술가보다 도둑이 아니었다. 더 이상,더 적은. 우리 모두는 어딘가에서 왔습니다.”
에어로 스미스 가수 스티븐 타일러:”내가 엘비스와 함께 앉을 수 있다면,나는 그 모든 흑인 음악가들에게 신용을 부여하지 않았기 때문에 그의 얼굴을 때려 눕힐 것입니다. 몇 년 동안 나는 그걸로 고투 해왔다. 당신은 알고있다,그는 위대한 사람이었다,그러나 그는 악의적으로—또는 어쩌면 무의식적으로—모든 신용을했다.”
성냥갑 스물 가수 롭 토마스:”네,하지만 나는 그가 무고한 도둑이라고 생각합니다. 그의 마음 속에서,나는 그가 그가 사랑하는 것을 취하고 경의를 표하고 있다고 생각했다고 생각합니다. 어떤면에서 그는 1950 년대에 존재했던 무지의 안개의 산물이었습니다.그가 더 잘 알고있는 10 년의 일부 였다면 그는 더 잘 알고있는 사람들 중 한 명이었을 것입니다.”
제인의 중독 기타리스트 데이브 나 바로:”나는 엘비스가 한 일을 존중,하지만 난 모든 일에 거의 무관심 해요. 이 깊은 수준에 저를 영향을 많은 예술가가 없습니다 그는 그들 중 하나가 아니다. 비록 그가 나에게 영향을 준 사람들에게 영향을 미쳤다는 것을 알고 있지만,연결된 느낌에 관해서는,나는 그렇지 않습니다.”
플릿 우드 맥 드러머 믹 플릿 우드:”현실은 블랙 아르 자형&비와 블루스는이 모든 불을 촉발 선동자였다. 그나저나,그나저나,그나저나,그나저나,그나저나,그나저나,그나저나,그나저나,그나저나,그나저나,그나저나,그나저나,그나저나.”
네오 소울 가수 맥스웰:”매우 민감한 주제입니다. 왜냐하면 그것은 전유와 같았 기 때문입니다.하지만 엘비스와 비틀즈 같은 사람들 없이는 결코 열리지 않았을 특정 창이 열렸습니다. 그들은 검은 음악의 홈과 영혼에 있었고,큰에서 세계에 소개. 그리고 원래 예술가 엘비스와 비틀즈에 의해 영감을 했다 세계에 잡힌. 그래서 그것은 일종의 시민의 권리 돌파구 같았다,나는 그것을 참조로.”
존 본 조비:”나는 그를 사랑했지만 그가되고 싶지 않습니다. 그는 로큰롤의 첫 번째 죄수 였고 42 세에 사망 한 자기 상처였습니다… 나는 그것이 끝나기를 원하지 않으며 나는 흰 양복을 입은 뚱뚱한 사람이되고 싶지 않습니다. 엘비스는 안쪽에서 밖으로 죽었다.”
전 섹스 피스톨즈 가수 존 라이든(에이/케이/조니 썩은):”엘비스는 절대적으로 관련이 없습니다. 그는 내 부모님이 좋아 뭔가,그래서 나는 자연스럽게 그를 기각. 나는 어쨌든 로큰롤 지나치게 좋아 적이 없습니다,(비록)나는 사람에 죽음을 원하지 않는다. 나는 훨씬 더 끔찍한 예를 했어(엘비스보다)바로 가까이 및 개인 정말 그와 같은 사람에 대해 귀찮게.”
재즈 색소폰 연주자 브랜 포드 마살리스:”모든 훌륭한 음악은 도둑질입니다. 베토벤은 하이든에서 훔쳐,모두가 바흐에서 훔쳐. 찰리 파커는 프랭키 트럼 바우어에서 훔친 레스터 영에서 훔쳤다. 엘비스를 좋아하는 사람들은 사실을 듣고 싶지 않습니다.”
재즈 트럼펫 윈튼 마살리스: “나에게 엘비스는—우리 나라가 흑인 예술가를 받아 들일 준비가되지 않았기 때문에 그들을 1 위로 만들었 기 때문에—일부 흑인들이 들리는 것에 대한 그의 연주로 인해 1 위를 차지한 사람을 대표했다. 그것을 불쾌하게 만든 것은 우리가 그보다 더 잘 할 수있는 사람들이 있었지만 그 당시에는 피부색 때문에 받아 들여질 수 없다는 것입니다.”
샌디에고 기타 그레이트 마이크 케 닐리:”그의 매력을 이해하는 데 영원히 걸렸습니다. 그는 너무 유비쿼터스했다,나는 나 자신을 헌신해야 너무 많은 다른 더 모호한 일이 있었다 생각. 그래서 나는 몇 년 전까지 원래의 태양 녹음을 들어 본 적이 그 물건은 완전히 내 엉덩이를 걷어 찼다. 그가 혁신가이든 아니든 상관없이,그가 그 물건의 촉매제라는 사실은 그를 거인의 판테온에 넣기에 충분합니다.”
토니 베넷:”엘비스는 최초의 코카콜라 병,최초의 인간 코카콜라 병이었다. 그는 단지 그런 식으로 판매되었다. 나는 파라마운트 스튜디오에서 한 번 그를 만났다. 그는 남자의 화려한 아도니스와 좋은 사람이었다,아주,매우 우아한 찾고. 그는 그리스 동상처럼 보였다. 그 이상,그는 매우 따뜻하고 좋은했다. 그러나 당신이 그를들을 때,그것은 냇 킹 콜이 노래를 부르는 것과 같지 않습니다. 당신은 엘비스를들을 때,그것은 거의 컨트리 음악처럼,모든 단순한 비현실이있다.”
제트로 툴 배후 이안 앤더슨:”글쎄,나는 1969 년 라스 베이거스에서 그의 컴백 날짜 중 하나에서 엘비스를 보러 갔다. 베가스에서 그의 하얀 죄수복을 입은 그를 보는 것은 누군가의 뱃속에서 불로 시작하는 음악이 누군가의 지갑에 지옥이되는 것을 보는 측면에서 매우 흥미 롭습니다. 순수한 쇼 비즈였습니다. 그리고 그는 그날 밤 열심히 잘 일했지만,그는 자신의 화학적 미래를 완전히 통제 할 수없는 사람의 인상을주었습니다. 그는 단지 그의 노래의 본질에 입술 서비스를 제공하는 것 같았다.”
앨리스 쿠퍼:”나는 모두가 그들의 쇼에 엘비스를 조금 넣는다고 생각한다. 저는 1971 년 라스베가스에서 그를 만나도록 초대받았습니다. 나는이 전용 엘리베이터에 탔고 통통한 검사기,린다 러브 레이스,라이자 미넬리와 나,엘비스를 보러 올라 갔다. 그는 안으로 걷고 진짜로 좋게 보고 있었다,그는 중량이 초과되지 않았거나 밖으로 마약을 상용하지 않았다. 그는 말했다`’당신은 뱀을 가진 사람이야,그렇지? 정말 멋지다.’그런 다음 그는 나를 부엌에 데려다가 짐을 넣습니다.38 내 손에 총,그리고 말한다:’나는 어떻게 사람을 무장 해제하는 방법을 보여 드리겠습니다.’그는 나를 다치게하지 않았다,그러나 그는 자신의 가라데 볶음 중 하나와 함께 바닥에 나를 노크.”
퀸시 존스: “엘비스 전에,화이트 팝 음악은`데비 크로켓의 발라드’와`창에 그 강아지는 얼마입니까? 1956 년 엘비스(토미와 지미 도시가 주최 한)의`무대 시간’이 왔고,그들은 여전히 검은 색이든 흰색이든 흔들리는 사람을 다룰 수 없기 때문에 허리 아래로 쏘지 않을 것입니다. 그리고 쇼는 그의 공연에 대해 8,000 개의 편지를 받았습니다. 나는 그 때 그것을 볼 수 있었다,나는 생각했다:`감정적으로 음악을 느끼는 방법을 발견했기 때문에 상황이 바뀔 것이다.”이것은 흑인 음악으로 영원히 일어나고 있었지만 어린 백인 아이들이 한 것은 이번이 처음입니다. 보는 것은 놀라운 일이었습니다.”
존 오츠 오브 홀&오츠:”나는 미국 음악의 이야기—재즈,블루스 그리고 그 모든 스타일이 어떻게 진화했는지—는 처음부터 전반적으로 전유의 이야기라고 생각한다. 얼마나 멀리 가고 싶어? 그것을 아프리카로 되돌려 놓고,미국 태생의 노예들이 그들의 조상으로부터 얻은 음악을 전유하고 그들의 삶과 미국 경험의 일부로 그것을 다시 상상하고 다시 만들었다고 말하고 싶습니까? 그리고 다음 단계는 백인 미국인들이 같은 음악을 듣고 다시 만들고 다시 상상하는 것이 었습니다. 그것은 계속되고,나는 그것이 미국 대중 음악의 역사라고 생각합니다. 그것은 실제로 전에 온 모든 것의 어깨 위에 지어졌습니다.”
트위터@게오르기 바르가