Näkökulma valokuvaukseen

tässä artikkelissa yritän selittää, miten näkökulma toimii 2D valokuva joitakin vinkkejä, myyttejä, ja esimerkkikuvia.

kun näemme valokuvan tietokoneen näytöllä tai painettuna, näemme 2-ulotteisen esityksen todellisesta 3-ulotteisesta kohtauksesta. Ja siitä valokuvauksessa on kyse-3D-kohtauksen kaappaamisesta 2D-kuvaan. Minulla oli tapana ihmetellä, miten valokuvaajat osoittavat syvyyttä tai mittakaavan tunnetta (hyvässä) valokuvassa. He käyttävät perspektiivin käsitettä.

tämä on yksi valokuvauksen hankalimmista osa-alueista, josta valokuvaaja ei tietoisesti tiedä, voi tuottaa ei-toivottuja vääristymiä tai litteitä, epäkiinnostavia kuvia.

3D on todellinen. 2D kuvaus 3D kohtaus on vain illuusio hyödyntämällä miten aivomme syntetisoi tietoa määrittää ”syvyys” reaaliajassa. Voimakkaita sävellyksiä voidaan luoda soveltamalla perspektiivin käsitteitä muuntamalla 3D-kohtaus tehokkaasti 2D-käännökseksi.

perspektiivin määrittely

perspektiivi valokuvauksessa voidaan määritellä syvyysaistiksi tai tilasuhteiksi kuvan kohteiden välillä sekä niiden ulottuvuuksiksi suhteessa näkökulmaan (kameran linssi tai katsoja).

nyt siirrytään tekniikoihin.

I. esto, päällekkäisyys tai tukkeuma

tämä lienee typerin asia kertoa. Mutta minäpä kerron. Kun näemme kohteen estävän toisen kohteen näkymän, ensimmäinen kohde on lähempänä katsojaa kuin jälkimmäinen.

tätä aivoihimme tulevaa etäisyyttä koskevaa johtolankaa voidaan hyödyntää valokuvassa kuvaamaan kohteiden välistä syvyyttä tai etäisyyttä, jota kutsutaan myös limitysperspektiiviksi. Jos tämä päällekkäisyys toistuu samassa kuvassa, katsoja saa syvyyden tunteen eri 3D-todellisuudessa makaavista kohteista osittaisen estämisen ja piilottamisen avulla tehdyn havainnon kohteiden suhteellisesta etäisyydestä.

II. Suhteellinen koko

aivomme ovat hyvin monimutkaisia, mutta tulevat helposti huijatuiksi. Meillä on sellainen käsitys, että kun jokin esine tulee etäisemmäksi, se näyttää pienemmältä kuin se, joka on lähempänä katsojaa.

todellisuudessa aivoissamme on eri esineiden, kuten puiden, autojen, ihmisten ja eläinten ”luonnollisen” kokoisia koodauksia. Kun siis näemme ihmisen kaksi kertaa rakennusta suurempana, emme voi järkevästi päätellä, että ihminen on todellisuudessa kaksi kertaa suurempi. Aivomme kertovat, että rakennus on kauempana. Vaihtoehtoisesti, kun asetamme eri kohteet huolellisesti eri etäisyyksille, mutta annamme illuusion siitä, että ne ovat samassa tasossa, tuotamme hauskoja kuvia.

joten pähkinänkuoressa, aivomme tekee arvion koot perustuu tunnettuja esineitä suhteessa muihin esineitä kuvassa. Näin etäisyys kuvitellaan aivoissa ja luo kuvaan syvyyttä, jota kuvaaja etsii. Tätä kutsutaan myös skaalaukseksi-se auttaa katsojaa määrittämään kuvan kohteiden todellisen koon tai suhteellisen koon.

III. Lineaarinen, suoraviivainen ja katoava Piste

kuten jo mainittiin, 2D-Kuva ei ole muuta kuin 3D-kohtauksen illuusio, mutta taiteilijat ja valokuvaajat käyttävät tätä illuusioefektiä tärkeänä kompositiotekijänä teoksissaan.

ihmissilmätuomarit etääntyvät ajolinjojen ja tasojen mukaan kulmassa. Tätä kutsutaan lineaariseksi perspektiiviksi.

suorakulmaisiksi esineiksi laajennettuna huomaa, että jotkut linssit (kalansilmä ja panoraama) tuottavat sivuille esineitä, jotka ovat paljon pienempiä kuin ne ovat, ja keskellä olevat esineet paljon suurempia kuin niiden todellinen koko. Geometrisesti kaikki suorat vaakasuorat viivat linssin akselin tasolla esitetään suorina viivoina, ja kaikki muut suorat vaakasuorat viivat—joko linssin akselin tason ylä—tai alapuolella-toistetaan kaareviivoina. Mutta ”suoraviivaisella perspektiivillä” subjektin suorat viivat toistetaan suorassa kuvassa (normaalilinssit ovat suoraviivaisia linssejä), mikä on tapa, jolla näemme asiat normaalisti.

on huomionarvoista mainita, että mihin tahansa valokuvaan kohdistuu ”perspektiiviprojektiovääristymä”, jota voidaan ohjata ja korjata erilaisilla menetelmillä, joita kuvailen tämän sarjan II osassa.

kalansilmä – ja panoraamalinssit tuottavat ”vääriä” perspektiivejä ja niitä käytetään vain erikoistehosteiden tuottamiseen tarkoituksella (lisää tästä osassa II: perspektiivillä leikkiminen).

joten takaisin lineaariseen perspektiiviin. Radat, jotka ovat samansuuntaisia, kun ne nähdään kaukaa, antavat meille tunteen kohtaamisesta (katoamispisteissä)—esimerkiksi rautatiekiskoilla. Converging parallel lines-illuusiolla voidaan näyttää kuvassa etäisyyttä tai syvyyttä.

IV. Terävyyden, Värilaadun tai kontrastin puute

olemme tottuneet siihen, että silmämme eivät pysty hahmottamaan kaukana olevia kohteita kontrastin vähenemisen tai valon sironnan tai molempien vuoksi. Voimme käyttää tätä tietoa luoda vaikutus puute terävyys / kontrasti ohjaamalla syvyyttä kenttään. Syvyyden hallinta on valokuvauksessa täysin eri aihealue, enkä halua sekoittaa sitä nykyiseen keskusteluun perspektiiviohjauksesta. Mutta ihan vain täydellisyyden vuoksi, voin antaa sinulle nopean vihjeen.: Tarkenna vain linssisi hieman äärettömyyttä lyhyemmäksi niin, että kaukaisin kohde näyttää sumealta, mikä antaa katsojille etäisyyden tunteen.

myös ilmakehän olosuhteet, kuten Usva/sumu / pöly, voivat aiheuttaa kuvan terävyyden heikkenemistä kaukaisuudessa. Koska tämän ”usvan” (ilmassa olevien hiukkasten aiheuttaman valon sironnan) vaikutus on verrannollinen kohteiden etäisyyteen linssistä, Voimme käyttää tätä tietoa myös otoksen säveltämisessä.

tietenkin on olemassa useita eri tekijöitä, jotka vaikuttavat vaihteleviin ilmakehän olosuhteisiin, mutta kontrastin, kirkkauden ja kylläisyyden vähenemisen tulosvaikutus voi saada silmämme uskomaan, että katsomme jotain todella kaukaista verrattuna kirkkaisiin, Teräviin ja elinvoimaisiin kohteisiin.

joten seuraavan kerran, kun yrität säveltää kuvaa, ennen kuin painat suljinta, mieti uudelleen. Pystytkö onnistuneesti havainnollistamaan 3D-tekijää jollakin edellä mainituista illuusiomenetelmistä? Osassa II tämän artikkelin, selitän myytti näkökulmasta, zoomaus/kehystys, ja vääristymä korjaukset.

tekijästä:
Sudipta Shaw on ohjelmistoammattilainen ja omatekoinen valokuvaaja. Hän pitää myös opettamisesta ja mentoroinnista.