Perspectiva em fotografia

neste artigo vou tentar explicar como a perspectiva funciona em uma fotografia 2D com algumas dicas, mitos e fotos de exemplo.

When we see a photograph on computer screen or in print, we’re looking at a 2-dimensional representation of a real 3-dimensional scene. E isso é o que a fotografia é sobre-capturar uma cena 3D em uma imagem 2D. Eu costumava me perguntar como os fotógrafos demonstram profundidade ou senso de escala em uma (boa) fotografia. Eles usam o conceito de perspectiva.

esta é uma das áreas difíceis da fotografia, que se um fotógrafo não está consciente, pode produzir distorções indesejadas ou imagens planas e desinteressantes.

3D é real. Uma representação 2D de uma cena 3D é apenas uma ilusão explorando como o nosso cérebro sintetiza informação para determinar a “profundidade” em tempo real. Composições poderosas podem ser criadas aplicando os conceitos de perspectiva na conversão efetiva de uma cena 3D em uma tradução 2D.

definir a perspectiva

a perspectiva em fotografia pode ser definida como o sentido de profundidade ou relações espaciais entre objetos na foto, juntamente com suas dimensões em relação ao ponto de vista (lente de câmera ou o visualizador).Agora vamos às técnicas.Esta é provavelmente a coisa mais estúpida para lhe dizer. Mas deixa-me dizer-te na mesma. Quando vemos um objeto bloqueando a visão de outro objeto, o primeiro objeto está mais próximo do espectador do que o último.

esta pista para o nosso cérebro em relação à distância pode ser utilizada numa fotografia para descrever a profundidade ou distância entre os objectos, também chamada perspectiva de sobreposição. Se esta sobreposição é repetida na mesma imagem, o espectador tem uma sensação de profundidade entre vários objetos que se encontram em uma realidade 3D através da percepção da distância relativa de objetos feitos por bloqueio parcial e esconderijo.

II. Tamanho relativo

nosso cérebro é muito complexo, mas é enganado facilmente. Temos uma noção de que quando um objeto se torna mais distante, ele aparece menor do que aquele que está mais próximo do espectador.

na realidade, nosso cérebro tem codificações do tamanho “natural” de diferentes objetos, como árvores, carros, pessoas e animais. Então, quando vemos uma pessoa duas vezes maior que a construção, não podemos concluir racionalmente que a pessoa é realmente duas vezes maior na realidade. O nosso cérebro diz-nos que o edifício está mais longe. Alternativamente, quando cuidadosamente colocamos objetos diferentes a diferentes distâncias, mas dar uma ilusão de que eles estão no mesmo plano, produzimos imagens engraçadas.

Assim, em poucas palavras, o nosso cérebro faz uma avaliação dos tamanhos baseada em objetos em relação a outros objetos na foto. Assim, uma distância é imaginada no cérebro e cria a profundidade na foto que o fotógrafo está procurando. Isto também é chamado de escala—ele ajuda o Visualizador a determinar o tamanho real ou tamanho relativo dos objetos na imagem.

III. Linear, Retilíneo, e Ponto de Fuga

Como já mencionado, uma imagem 2D é nada além de uma ilusão de uma cena em 3D, mas, no entanto, artistas e fotógrafos utilizam este efeito de ilusão como um importante fator de composição de suas obras.

o olho humano julga a distância pela forma como as linhas e os planos convergem num ângulo. Isto é conhecido como perspectiva linear.

quando expandido para objetos retangulares, você descobre que algumas lentes (olho de peixe e panorâmico) produzem objetos nos lados muito menores do que eles são e os objetos no centro muito maiores que o seu tamanho real. Geometricamente, todas as linhas horizontais rectas ao nível do eixo da lente são representadas como linhas rectas, e todas as outras linhas horizontais rectas—acima ou abaixo do nível do eixo da lente—são reproduzidas como linhas curvas. Mas com “perspectiva retilínea” as linhas retas no assunto são reproduzidas diretamente na imagem (lentes normais são lentes retilineares), que é a maneira que vemos as coisas normalmente.

vale ressaltar que qualquer foto está sujeita a” distorção de projeção de perspectiva”, que pode ser controlada e corrigida com vários métodos que descreverei na Parte II desta série.

as lentes olho-de-peixe e panorâmicas produzem perspectivas “falsas” e são usadas apenas para produzir efeitos especiais de propósito (mais sobre isso na Parte II: brincar com a perspectiva).

so back to linear perspective. Linhas que são paralelas umas às outras quando vistas a uma grande distância nos dão a sensação de encontro (em pontos de desaparecimento)—por exemplo, em trilhos ferroviários. A ilusão de linhas paralelas convergentes pode ser usada para mostrar a distância ou profundidade na foto.

IV. Falta de nitidez, qualidade da cor, ou contraste

estamos acostumados com nossos olhos não sendo capazes de descobrir objetos no distante distante devido à diminuição do contraste ou dispersão da luz, ou ambos. Podemos usar esta informação para criar o efeito da falta de nitidez/contraste, controlando a profundidade de campo. Agora, controlar a profundidade de campo é uma área de assunto totalmente diferente na fotografia, e eu não quero misturá-la com a discussão atual do controle de perspectiva. Mas só por uma questão de Completude, posso dar-te uma dica rápida.: concentra a tua lente ligeiramente mais curta que o infinito para que o objecto mais distante pareça desfocado, dando assim aos espectadores um sentido de distância.

também condições atmosféricas como neblina/nevoeiro/poeira podem causar perda de nitidez da imagem a uma distância. Uma vez que o efeito desta “névoa” (espalhamento de luz devido a partículas no ar) é proporcional à distância dos objetos da lente, podemos usar esta informação, bem como na composição do tiro.

é claro que existem vários fatores diferentes que contribuem para a variação das condições atmosféricas, mas o efeito resultado da redução do contraste, brilho e saturação pode fazer com que nossos olhos acreditem que estamos olhando para algo realmente distante em comparação com os objetos que são claros, afiados e vibrantes.Da próxima vez que estiver a tentar compor uma foto, antes de carregar no obturador, pense de novo. Você é capaz de ilustrar com sucesso o fator 3D através de qualquer um dos métodos de ilusão acima mencionados? Na Parte II deste artigo, explicarei o mito sobre perspectiva, zoom/enquadramento e correções de distorção.

sobre o autor:
Sudipta Shaw é um profissional de software e um fotógrafo auto-feito. Ele também gosta de ensinar e orientar.