Perspectief in de fotografie

In dit artikel zal ik proberen uit te leggen hoe perspectief werkt in een 2D foto met een aantal tips, mythen, en voorbeeld foto ‘ s.

wanneer we een foto op een computerscherm of in druk zien, zien we een 2-dimensionale representatie van een echte 3-dimensionale scène. En dat is waar fotografie om draait—het vastleggen van een 3D-scène in een 2D-beeld. Ik vroeg me altijd af hoe fotografen diepte of gevoel voor schaal laten zien in een (goede) foto. Ze gebruiken het concept van perspectief.

dit is een van de lastige gebieden van de fotografie, die, als een fotograaf zich niet bewust is, ongewenste vervormingen of platte, oninteressante beelden kan produceren.

3D is echt. Een 2D-weergave van een 3D-scène is slechts een illusie die benut hoe onze hersenen informatie synthetiseren om de “diepte” in real-time te bepalen. Krachtige composities kunnen worden gemaakt door het toepassen van de concepten van perspectief in het effectief omzetten van een 3D-scène in een 2D-vertaling.

defining Perspective

perspectief in fotografie kan worden gedefinieerd als het gevoel van diepte of ruimtelijke relaties tussen objecten in de foto, samen met hun afmetingen ten opzichte van het gezichtspunt (Cameralens of de kijker).

laten we het nu hebben over de technieken.

I. blokkering, overlapping of obstructie

dit is waarschijnlijk het domste om je te vertellen. Maar Ik zal het je toch vertellen. Wanneer we een object zien dat het zicht van een ander object blokkeert, staat het eerste object dichter bij de kijker dan het laatste.

deze aanwijzing voor onze hersenen met betrekking tot afstand kan worden gebruikt in een foto om de diepte of afstand tussen de objecten weer te geven, ook wel overlappingsperspectief genoemd. Als deze overlap in hetzelfde beeld wordt herhaald, krijgt de kijker een gevoel van diepte tussen verschillende objecten die in een 3D-realiteit liggen door de waarneming van de relatieve afstand van objecten die door gedeeltelijke blokkering en verbergen worden gemaakt.

II. Relatieve grootte

ons brein is zeer complex, maar wordt gemakkelijk voor de gek gehouden. We hebben het idee dat wanneer een object verder weg komt, het kleiner lijkt dan het object dat dichter bij de kijker staat.

in werkelijkheid hebben onze hersenen coderingen van de “natuurlijke” grootte van verschillende objecten, zoals bomen, auto ‘ s, mensen en dieren. Dus als we een persoon twee keer zo groot zien als gebouw, kunnen we niet rationeel concluderen dat de persoon in werkelijkheid twee keer zo groot is. Ons brein vertelt ons dat het gebouw verder weg is. Als alternatief, wanneer we zorgvuldig verschillende objecten op verschillende afstanden plaatsen maar de illusie geven dat ze zich in hetzelfde vlak bevinden, produceren we grappige beelden.

dus in een notendop, ons brein maakt een evaluatie van de grootte op basis van bekende objecten in relatie tot andere objecten in de foto. Zo wordt een afstand in de hersenen ingebeeld en creëert de diepte in de foto die de fotograaf zoekt. Dit wordt ook wel schalen genoemd-het helpt de kijker om de werkelijke grootte of relatieve grootte van de objecten in de afbeelding te bepalen.

III. lineair, rechtlijnig en verdwijnpunt

zoals reeds vermeld, is een 2D-beeld niets anders dan een illusie van een 3D-scène, maar niettemin gebruiken kunstenaars en fotografen dit illusie-effect als een belangrijke compositorische factor in hun werken.

het menselijk oog bepaalt de afstand aan de hand van de manier waarop lijnen en vlakken onder een hoek samenkomen. Dit staat bekend als lineair perspectief.

wanneer deze wordt uitgebreid tot rechthoekige objecten, zie je dat sommige lenzen (visoog en panoramisch) objecten aan de zijkanten produceren die veel kleiner zijn dan ze zijn en de objecten in het centrum veel groter dan hun werkelijke grootte. Geometrisch worden alle rechte horizontale lijnen op het lensasniveau weergegeven als rechte lijnen, en alle andere rechte horizontale lijnen—boven of onder het lensasniveau—worden weergegeven als gebogen lijnen. Maar met “rechtlijnig perspectief” worden de rechte lijnen in het onderwerp recht gereproduceerd in het beeld (normale lenzen zijn rechtlijnige lenzen), dat is de manier waarop we dingen normaal zien.

het is opmerkelijk om te vermelden dat elke foto onderhevig is aan “perspective projection distortion”, die kan worden gecontroleerd en gecorrigeerd met verschillende methoden die Ik zal beschrijven in Deel II van deze serie.

de fish-eye en panoramische lenzen produceren “valse” perspectieven en worden alleen gebruikt om speciale effecten te produceren op doel (meer hierover in Deel II: spelen met perspectief).

dus terug naar lineair perspectief. Lijnen die op grote afstand evenwijdig aan elkaar zijn, geven ons het gevoel elkaar te ontmoeten (op verdwijnpunten)—bijvoorbeeld in spoorsporen. De converging parallel lines illusion kan worden gebruikt om afstand of diepte in de foto te tonen.

IV. Gebrek aan scherpte, kleurkwaliteit of Contrast

we zijn gewend aan het feit dat onze ogen niet in staat zijn om objecten te achterhalen in de verte ver weg als gevolg van het verminderen van contrast of verstrooiing van licht, of beide. We kunnen deze informatie gebruiken om het effect van gebrek aan scherpte/contrast te creëren door de scherptediepte te regelen. Het regelen van scherptediepte is een totaal ander onderwerp in fotografie, en Ik wil het niet mengen met de huidige discussie over perspectiefcontrole. Maar voor de volledigheid kan ik je een snelle hint geven.: focus gewoon je lens iets korter dan oneindig, zodat het verste object er wazig uitziet, waardoor de kijkers een gevoel van afstand krijgen.

ook atmosferische omstandigheden zoals nevel/mist / stof kunnen verlies van beeldscherpte op afstand veroorzaken. Aangezien het effect van deze” waas ” (verstrooiing van licht door deeltjes in de lucht) evenredig is met de afstand van de objecten tot de lens, kunnen we deze informatie ook gebruiken bij het samenstellen van de opname.

natuurlijk zijn er verschillende factoren die bijdragen aan wisselende atmosferische omstandigheden, maar het resultaat effect van vermindering van contrast, helderheid en verzadiging kan onze ogen doen geloven dat we kijken naar iets echt ver in vergelijking met de objecten die helder, scherp en levendig zijn.

dus de volgende keer dat u probeert een foto samen te stellen, voordat u op de sluiter drukt, denk dan opnieuw. Bent u in staat om de 3D-factor met succes te illustreren door middel van een van de hierboven genoemde illusie methoden? In Deel II van dit artikel zal ik de mythe uitleggen over perspectief, inzoomen/framen en vervormingscorrecties.

over de auteur:
Sudipta Shaw is een softwareprofessional en een zelfgemaakte fotograaf. Hij houdt ook van lesgeven en mentor.