mikä tekee hyvän Ya-Dystopiaromaanin?
dystopioita on luonnehdittu yhteiskunnaksi, joka on vasta utopia, tukahdutettu, hallittu, rajoitettu järjestelmä, jossa on useita yhteiskunnallisia kontrolleja hallituksen, armeijan tai voimakkaan auktoriteetin kautta. Valvonta-ja invasiiviset teknologiat ovat usein avainasemassa, kuten myös johdonmukainen korostus siitä, että tämä ei ole paikka, jossa haluat elää.
samalla tavalla kuin fantasiakirjoista puhuminen mainitsematta tiettyä poikavelhoa olisi absurdia (katso Roger Suttonin ”What Hath Harry Wrought?”), kaikissa ya-dystopiasta käytävissä keskusteluissa on tunnustettava Suzanne Collinsin kireän, taidokkaasti juonitun ja kummittelevan Nälkäpeli-trilogian vaikutus. Vaikka ya dystopiat olivat olemassa ennen sitä (ja monet näistä poikivat Lois Lowryn The Giver, nuoremmille lukijoille), ei ole diskonttaus kolahtaa numerot ja Suosio sitten Nälkäpeli julkaistiin, ja elokuva on vain palvellut kiinnittää enemmän huomiota. Siten, se on hyödyllistä tietää, mikä tekee hyvä ya dystopian romaani, ja on joitakin otsikoita mielessä, kun saat väistämätön voihkia Teini jälkeen he lopettavat Matkijanärhi ja haluavat enemmän lukea.
huomautus määritelmästä: vaikka hämmentävät, aivoja syövät zombit, ydinsyöjät, sähkömagneettiset avaruuspulssit, jotka tyrmäävät suurimman osan väestöstä, tai muukalaisten hyökkäykset kaikki tekevät pakottavaa luettavaa, ne eivät välttämättä lukeudu dystopian kategoriaan. Jos noiden tragedioiden eloonjääneet muodostavat sekavan yhteiskunnan, jossa vapauksia rajoitetaan kansalaisten suojelemiseksi kuvitelluilta tulevilta kauheilta tapahtumilta, kyseessä on dystopia.
good YA-dystopiaromaaneissa esiintyy johdonmukaisesti neljä pääelementtiä. Kirjan ei varmastikaan tarvitse sisältää kaikkia niitä, mutta parhailla on: niin elävästi ja selkeästi kuvattu asetelma, että siitä tulee lähes hahmo itsessään; vastuussa olevat yksilöt tai voimat, joilla on perusteltu syy olla sellaisia kuin ovat; päähenkilöt, jotka ovat ympäristönsä ja tilanteidensa muovaamia; ja johtopäätös, joka kuvastaa lähes aina vaikeita olosuhteita.
Beth Revisin kirjassa Across the Universe asetelma on tähtienvälinen avaruusalus, Godspeed, joka on yhtä aikaa ihmeellinen ja klaustrofobinen Amylle, joka heräsi kryogeenisestä kammiosta ja joutuu nyt navigoimaan tämän itsenäisen maailman fyysisissä ja sosiaalisissa poikkeamissa. Kuvaukset ovat riipaisevia, ja laivan ympärille rakennetut valheiden kerrokset (ja pitävät sen seinien sisällä elävät ja kuolevat sukupolvet säyseinä) tekevät aluksesta itsestään yhtä olennaisen elementin kuin päähenkilö Amy.
Fever Crumbissa Philip Reeve käyttää mukaansatempaavaa, hieman salaperäistä, monimutkaista kieltä kuvaillessaan asetelmaansa. Lontoon city ja sen kompuroivat, rujot asukkaat, kummallinen ja hitaasti hajoava jättiläispää, jossa insinöörit elävät, ja aivan varhaisimmat jyrinät (tämä romaani sijoittuu satoja vuosia ennen Reeven kuolevaisten moottorien kvartettia) mekaniikasta, jotka mahdollistavat liikkuvat kaupungit, ovat upeita. Kuvauksiin rakennettu huumori on elegantti vastakohta Feverin ylisärkevälle elämänasenteelle, ja asetelma toimii näyttävänä foliona, jota vastaan hänen on kamppailtava pysyäkseen samana sen sijaan, että häntä muokkaisi suurempi, paljon villimpi ja arvaamattomampi, mutta samalla paljon rikkaampi maailma.
näppärä asetelma hahmona on Catherine Fisherin kirjoittama incarceronin maailma. Vankilakokeilu nimeltä Incarceron, joka on nyt itsetietoinen ja tyrannimainen entiteetti, muovaa dystopiaa yhtä paljon kuin ihmisiä, jotka ovat olemassa siellä. Fisherin päähenkilöt ovat kiehtovia ja hyvin kehittyneitä, mutta hekään eivät ole yhtä mieleenpainuvia kuin loistavasti suunniteltu Incarceron, joka — karattuaan alkuperäisten luojiensa käsistä — näkee, vaikuttaa, rankaisee ja rajoittaa omien standardiensa mukaan.
pahis, jolla ei ole syvyyttä, haavoittuvuutta, historiaa tai kontekstia, toimii päähenkilön foliona, mutta ei tuo tarinaan juuri muuta. Luonteen syvyys tekee hyvän ja pahan kamppailusta (yksilöä tai yhteiskuntaa vastaan) paljon elävämpää. Nälkäpeli-trilogiassa Snow on yksi monista varteenotettavista konnista; mielenkiintoista on, että hän on ehkä räikeämmin parjattu mutta myös hieman sympaattisempi konna (kolikkoon verrattuna), joka sarjasta nousee esiin. On selvää, että hän seuraa samanlaisia valintoja tehneiden johtajien linjaa, ja yhtä selvää on, että hän edustaa liioitellusti yhteiskuntaa, jossa hän nousi valtaan. Tietyn ”pahiksen” puute, vaan pikemminkin esimerkki hyvää tarkoittavasta yhteiskunnasta, joka on mennyt hirvittävästi pieleen, esitetään Ally Condien sovituksessa, jossa vilpitön ja hyvää tarkoittava yhteiskunta on kehittynyt kokonaisuudeksi, joka on valanut maailman hallittaviin, helposti sulaviin määriin: tämä yhteiskunta sallii tasan sata laulua (ja kuvia, runoja jne.) ja järjestää huolellisesti suunniteltuja rakkausotteluita, jotka vievät kaikki arvailut romanssista. Kaikki on turvallista ja kodikasta, eikä se välttämättä heti vaikuta dystooppiselta — kunnes todellisuus siitä, ettei pysty muokkaamaan mitään omassa elämässä, todella uppoaa.
jo Treggiarin teoksessa Ashes, Ashes Lucy on valmis myöntämään, että yhdeksänkymmentäyhdeksän prosenttia väestöstä on poissa ja että hänen valintansa ovat harvassa. Se, mitä hän ei ole valmis hyväksymään, ja mikä tekee tästä romaanista niin monimutkaisen, on se, että hän on ilmeisesti ainoa immuuni henkilö jäljellä maapallolla, ja hän voisi parhaiten auttaa planeetan selviytymistä antamalla hänen verensä — kaikki hänen verensä — lääketieteelliseen käyttöön. Tahti on huikea, ja eloisat kuvaukset yhteiskunnan uusista yrityksistä ovat hyvin muotoiltuja, mutta amoraalisten mutta nerokkaiden tiedemiesten tekemät valinnat saavat Lucyn määrittelemään itsensä marttyyriksi tai selviytyjäksi. Se, että keskeinen tiedemies tuntee yhä olevansa kiltein ihminen, jonka Lucy on viime aikoina tavannut, mutkistaa asioita entisestään, koska se paljastaa, kuinka äärimmäisen haavoittuva ja yksin hän on tässä runtelemassa maailmassa.
tarinan kannalta on kätevää, että on kapinallinen isovanhempi tai vanhin, joka muistaa, miten se oli ennen ”ennen” ja osaa selittää, miten hänen jälkeläisensä ovat erilaisia kuin keskivertokansalainen, mutta pääosin hyvät dystopiaromaanit eivät vain ota realistisesta fiktiosta nykyhahmoja ja dumpaa niitä dystooppisiin asetelmiin. Hahmot, jotka eivät selvästikään näe niiden tapojen taakse, joilla heidät on kasvatettu, pakottavat lukijat harkitsemaan paitsi sitä, miten he voisivat reagoida kyseisessä yhteiskunnassa, myös harkiten arvioimaan nuoruusajan elementtejä, jotka kantavat läpi asetelman (ärinä, rajojen työntäminen, uteliaisuus ja kiinnostus uusimpaan teknologiaan, hormonaaliset muutokset). Scott Westerfeldin Uglies-sarja sijoittuu dystooppiseen ympäristöön, jossa resurssit ovat runsaat, mutta niiden käyttö on hyvin epäilyttävää, ja tarjoaa hahmoja, jotka on kasvatettu tässä pakotetun yhdenmukaisuuden maailmassa. Siinä missä toiset vastustavat ja toiset omaksuvat sen, Westerfeldin päähenkilöt toimivat tarkasti hänen karmaisevan, imagohullun maailmansa rajojen sisällä.
kaksi alkuesimerkkiä dystopisen sivistysspektrin vastakkaisista päistä ovat M. T. Andersonin Feed ja Patrick Nessin Chaos Walking-trilogia. Molemmat käsittelevät jatkuvasti virtaavan tiedon jatkuvan hyödyntämisen vaikutuksia (Nessin maailmassa se on enemmän metaforinen viruksena, joka saa ajatukset kuuluviin; Andersonin kapitalistisessa painajaisessa kaikki on kirjaimellisesti viestitetty suoraan aivoihin), ja molemmissa on päähenkilöitä, jotka heijastavat ympäristöään, vaikka he saavat satunnaisia välähdyksiä siitä, miten elämä voisi olla toisin. Päähenkilöt ovat niin rikkaasti kehittyneitä, niin pakottavia ja niin toivottoman ansassa, että ne herättävät sympatiaa, vaikka ne vääjäämättä ärsyttävät lukijaa.
lopuksi Veronica Rothin Divergent on elokuvamainen esimerkki romaanista, joka sisältää kiehtovia katkelmia dystooppisesta yhteiskunnasta, joka on johtanut siihen, että kansalaiset ovat saaneet identiteettinsä kuulumisesta johonkin viidestä persoonallisuuteen perustuvasta ryhmittymästä. Vaikka paljon keskittyä on itse asiassa Beatrice vastaus Ei pisto täydellisesti yhteen näistä ryhmittymiä ja hänen koulutus, kun hän valitsee, ei ole epäilystäkään siitä, että hän todellakin valita rajalliset vaihtoehdot hän on esitetty, pysty kuvittelemaan, mitä eri polku muistuttaisi.
romaanin kietoutumisen kannalta toiveikas on hyvä, ja harkittu optimismi toimii kauniisti, mutta usein ei vain voi välttyä vahingoittumattomalta. Joissakin tapauksissa kirjoittajat ovat tarpeeksi uskaliaita (tai tarpeeksi sydämettömiä, riippuen sietokyvystäsi surullisia loppuja kohtaan) antaakseen päähenkilöidensä kohdata näennäisesti ylitsepääsemättömiä esteitä ja huomatakseen, että he ovat todellakin juuri sitä. Ilsa J. Bickin shocking conclusion of Ashes on yksi siisteimmistä uusista esimerkeistä: vaikka romaani on lähempänä post-apokalyptistä kuin puhdasta dystopiaa, on mukana varmasti dystooppinen yhteisö, jossa Alex löytää itsensä-ratkaisu, joka ei yritä olla olemassa niin kuin maailma oli ollut ennen, mutta on muovannut täysin uusi joukko moraalia ja normeja. Tämä paradigman muutos, jos jäsenet selviävät omista hyytävistä eettisistä valinnoistaan, johtaa varmasti pohjimmaiseen dystooppiseen maailmaan.
yhdestoista rutto sijoittuu myös maailmanlopun henkiinjäämisromaaniksi, mutta tiukasti kontrolloidut elementit yhteisöstä, joka on rakentanut itsensä muistuttamaan sitä, millaista elämä ennen oli (täydellisenä kammottavine baseball-peleineen, jotka tuntuvat niin…pelottavan vääriltä normaaliudessaan) näyttävät ilmeiseltä esimerkiltä dystopian naamioimisesta utopiaksi. Elämä siellä on parempaa kuin Settler ’ s Landingin ulkopuolella, mutta protagonisti joutuu päättelemään, ettei todellista turvapaikkaa ole enää olemassa.
Cory Doctorow ’ n pikkuveli edustanee listan puhtainta esimerkkiä — moderni teknologia kohtaa klassiset dystooppiset elementit — vaikka kirja itsessään on osaksi opinto-opas, osaksi rakkaustarina ja osaksi paasaus yhä diktatorisemmista vallanpitäjistä, jotka pitävät turvallisuutta hinnalla millä hyvänsä kohtuullisena vaihtokauppana. Pieniä henkilökohtaisia voittoja protagonistille ja hänen ystävilleen on luvassa, mutta isoveljen valtaa heidän työnsä tuskin hillitsee, ja hallituksen kanssa sotkeutuneet arpeutuvat kohtaamisesta pysyvästi.
bonuselementti edellä mainituista otsikoista on se viipyvä pohdintapiste, johon lukijat jäävät — miettien, miten ja mihin he mahtuisivat (häiritsemässä maailmankaikkeutta, edustamassa jotakin massasta tai jossain siltä väliltä), ja ehkä myös pohtien, kuinka lähellä tai kaukana heidän oma yhteiskuntarakenteensa on siitä, mitä he juuri lukivat. Kaikki yllä olevat otsikot sopivat tällaisiin pohdintoihin, ja myös sisällä olevat päähenkilöt todennäköisesti pohtivat näitä asioita — se on usein se, miten he siirtyvät hiljaisesta tyytymättömyydestä aktivismiin. Tietenkin nämä kysymykset ovat kiistanalaisia, kun et ole varma, jos aiot selviytyä ollenkaan, ja on olemassa useita dystopian romaaneja, jotka ovat merkkejä, jotka (vaikka lukija tietää paremmin) pilkkaavat käsitettä filosofisen keskustelun, koska ne kirjaimellisesti käynnissä, taistelevat, tai kilpailevat pysyä hengissä. Hyvin kirjoitetut dystopiat, mieleenpainuvimmat, tarjoavat molempia: tilaa isojen elämänkysymysten esittämiselle sekä runsaasti seikkailua ja vaaraa, jotta asiat pysyisivät jännittävinä, kun toinen komppaa.
Good YA Dystopias
Feed (Candlewick, 2002) by M. T. Anderson
Ashes (Egmont, 2011) by Ilsa J. Bick
Hunger Games trilogy: The Hunger Games (Scholastic, 2008), Cating Fire (2009), Mockingjay (2010) by Suzanne Collins
Matched (Dutton, 2010) by Ally Condie (Sequel Crossed, 2011)
Little Brother (Tor, 2008) by Cory Doctorow
incarceron (dial, 2010) by Catherine Fisher (Sequel sapphique, 2010)
the yhdestoista Plague (Scholastic, 2011) by Jeff Hirsch
Chaos Walking Trilogy: The Knife of Never Letting Go (Candlewick, 2008), the Ask and The Answer (2009), Monsters Of Men (2010) by Patrick Ness
Fever Crumb (Scholastic, 2010) by Philip Reeve (sequel a Web of Air, 2011)
Across the Universe (Razorbill/Penguin, 2011) by Beth Revis (sequel A Million Suns, 2012)
Divergent (Tegen/HarperCollins, 2011) by Veronica Roth (Sequel Insurgent, toukokuu 2012)
Ashes, Ashes (scholastic, 2011) by Jo Treggiari
the uglies Series: Uglies (Simon Pulse, 2005), Pretties (2005), Specials (2006), Extras (2007), Scott Westerfeld
the Horn Book-lehden touko-kesäkuun 2012 numerosta.