Hva Gjør EN God Ya Dystopisk Roman?

Dystopier er karakterisert som et samfunn som er en motutopi, et undertrykt, kontrollert, begrenset system med flere sosiale kontroller satt på plass via regjering, militær eller en kraftig autoritetsfigur. Spørsmål om overvåking og invasiv teknologi er ofte nøkkelen, som er en konsekvent vekt på at dette ikke er et sted hvor du ønsker å leve.
på samme måte som å snakke om fantasibøker uten å nevne en viss gutteveiviser ville være absurd (Se Roger Suttons » Hva Har Harry Gjort?»), enhver diskusjon AV ya dystopia må erkjenne virkningen Av den stramme, intrikat plottet og haunting Hunger Games trilogien Av Suzanne Collins. MENS ya dystopier eksisterte før Det (og Mange av Disse ble skapt Av Lois Lowrys The Giver, for yngre lesere), er det ingen diskontering av bumpen i tall og popularitet siden The Hunger Games ble publisert, og filmen har bare tjent til å trekke mer oppmerksomhet. Dermed er det nyttig å vite hva som gir en god ya dystopisk roman, og å ha noen titler i tankene når du får det uunngåelige stønnet fra tenåringer etter at de er ferdige Med Mockingjay og vil ha mer å lese.
Et notat om definisjon: mens shambling, hjerne-spise zombier; kjernefysiske holocausts; elektromagnetiske rompulser som slår ut det meste av befolkningen; eller fremmede invasjoner alle gjør for overbevisende lesing, faller de ikke nødvendigvis inn i kategorien dystopi. Nå, hvis de overlevende av de ulike tragediene danner et ødelagt samfunn der frihetene er begrenset for å beskytte sine borgere fra forestilte fremtidige forferdelige hendelser, så snakker vi dystopi.
det er fire hovedelementer som vises konsekvent i gode ya dystopiske romaner. Sikkert en bok trenger ikke å ha dem alle, men det beste gjør: en innstilling så levende og tydelig beskrevet at det blir nesten et tegn i seg selv; enkeltpersoner eller krefter som har en legitim grunn til å være som de er; hovedpersoner som er formet av deres miljø og situasjoner; og en konklusjon som gjenspeiler de nesten alltid dårlige omstendighetene.
i Across The Universe av Beth Revis er innstillingen Et interstellært romskip, Godspeed, som samtidig er vidunderlig og klaustrofobisk For Amy, som ble vekket fra et kryogenkammer og nå må navigere i de fysiske og sosiale anomaliene i denne selvstendige verden. Beskrivelsene er rivende ,og lagene av løgner som er bygget rundt skipet (og holder generasjonene som lever og dør innenfor sine vegger fulle) gjør skipet selv som integrert et element Som hovedperson Amy.
I Fever Crumb bruker Philip Reeve gripende, litt mystisk, komplekst språk for å beskrive sin innstilling. City Of London og dens scrambling, scrappy beboere, det merkelige og sakte desintegrerende gigantiske hodet Der Ingeniører bor, og de aller tidligste rumblings (denne novellen er satt århundrer før Reeves Mortal Engines quartet) av mekanikken som vil tillate de bevegelige byene er fantastiske. Humoren som er innebygd i beskrivelsene er en elegant kontrast til Febers hyperrasjonelle tilnærming til livet, og innstillingen fungerer som en imponerende folie som hun må kjempe for å forbli den samme i stedet for å bli formet av den større, mye mer vill og uforutsigbare, men samtidig mye rikere verden.

en smart innstilling-som-tegn eksempel er En Verden Av Incarceron Av Catherine Fisher. Fengselseksperimentet Incarceron, en nå selvbevisst og tyrannisk enhet, former dystopien så mye som menneskene som eksisterer der. Fishers hovedpersoner er spennende og godt utviklet, men selv de er mindre minneverdige enn den briljant oppfattede Incarceronen som — etter å ha rømt kontrollen til sine opprinnelige skapere — ser, påvirker, straffer og begrenser i henhold til sine egne standarder.
en dårlig fyr uten dybde, sårbarhet, historie eller kontekst fungerer som en folie for hovedpersonen, men legger lite annet til historien. Dybde av karakter gjør kampen mellom godt og ondt (mot et individ eller samfunn) langt mer levende. I Hunger Games-trilogien Er Snow en av mange verdige skurker; interessant er han kanskje den mer blatant malign, men også litt mer sympatisk skurk (i forhold Til Coin) som kommer ut av serien. Det er klart at han følger i en linje av ledere som har gjort lignende valg, og det er like klart at han er en overdrevet representasjon av samfunnet der han kom til makten. Mangelen på en bestemt «dårlig fyr», men heller et eksempel på et velmenende samfunn som har gått forferdelig galt, presenteres I Ally Condie ‘ S Matched, hvor det alvorlige Og velmenende Samfunnet har utviklet seg til en enhet som har slått ned verden i håndterbare, lett fordøyelige mengder: dette samfunnet tillater nøyaktig hundre sanger (og bilder, dikt, etc.) og arrangerer nøye planlagte kjærlighet kamper som tar noen gjetting ut av romantikk. Det er alt trygt og koselig og kan ikke umiddelbart virke dystopisk — til virkeligheten om ikke å kunne forme noe i ditt eget liv virkelig synker inn.
I Ashes, Ashes av Jo Treggiari, Er Lucy forberedt på å erkjenne at nittini prosent av befolkningen er borte, og at hennes valg er få. Det hun ikke er klar til å akseptere, og det som gjør denne romanen så kompleks, er at hun tilsynelatende er den eneste immune personen igjen på Jorden, og hun kunne best hjelpe planetens overlevelse ved å gi henne blod-alt hennes blod – til medisinsk bruk. Tempoet er fantastisk, og de levende beskrivelsene av de nye forsøkene på samfunnet er godt utformet, men det er valgene de amorale, men strålende forskerne gjør som presser Lucy til å definere seg som martyr eller overlevende. Det faktum at nøkkelforskeren fortsatt føles som Den snilleste Personen Lucy nylig har møtt, kompliserer ting enda mer, da det viser hvor intenst sårbar og alene hun er i denne herjede verden.

det er praktisk for historien å ha en rebellforeldre eller eldre som husker hvordan det pleide å være » før » og kan redegjøre for hvordan hans eller hennes avkom er annerledes enn den gjennomsnittlige borger, men for det meste tar gode dystopiske romaner ikke bare moderne tegn fra realistisk fiksjon og dumper dem inn i dystopiske innstillinger. Tegnene som tydelig ikke kan se utover måtene de har blitt reist på, tvinger leserne til å vurdere ikke bare hvordan de kan reagere i det samfunnet, men også å tenke på elementer av ungdom som bærer over innstillingen (snark, presser på grenser, nysgjerrighet om og interesse for den nyeste teknologien, hormonelle justeringer). Scott Westerfelds Uglies-serie, satt i et dystopisk miljø der ressursene er rikelig, men bruken av dem er svært mistenkt, tilbyr tegn formet av å ha blitt reist i denne verden av håndhevet samsvar. Mens Noen motstå og andre omfavne det, Westerfeld hovedpersonene er nøye opererer innenfor grensene av hans skumle, image-besatt verden.
To hovedeksempler fra motsatte ender av det dystopiske sivilisasjonsspekteret er Mt Andersons Feed og Chaos Walking-trilogien Av Patrick Ness. Begge adresserer effekten av å bli permanent tappet inn i stadig flytende informasjon (I Ness verden er det mer metaforisk som et virus som får tanker til å bli hørt; I Andersons kapitalistiske mareritt blir alt bokstavelig talt messaged direkte inn i hjernen din), og begge har hovedpersoner som reflekterer deres omgivelser, selv om de får sporadiske glimt av hvordan livet kunne være ellers. Hovedpersonene er så rikt utviklet, så overbevisende, og så håpløst fanget at de fremkalle sympati selv som de uunngåelig ergre leseren.
Endelig Er Divergent av Veronica Roth et filmklart eksempel på en roman som inkluderer tantalizing utdrag av et dystopisk samfunn som har ført til at borgere får sin identitet fra å tilhøre en av fem personlighetsbaserte fraksjoner. Mens mye av fokuset faktisk er På Beatrices svar på å ikke slå perfekt inn i en av disse fraksjonene og hennes trening når hun velger, er det ingen tvil om at hun faktisk vil velge fra de begrensede alternativene hun presenteres, ikke i stand til å forestille seg hva en annen vei vil ligne.
når det gjelder hvordan en roman brytes opp, er håpfull god, og målt optimisme fungerer vakkert, men ofte kan du bare ikke unnslippe uskadd. I noen tilfeller er forfattere dristige nok (eller hjerteløse nok, avhengig av toleransen for triste endinger) for å la hovedpersonene møte tilsynelatende uoverstigelige hindringer og finne ut at de faktisk er nettopp det. Den sjokkerende konklusjonen Av Ashes Av Ilsa J. Bick er et av de kuleste nye eksemplene på dette: mens romanen er nærmere post-apokalyptisk enn ren dystopi, er Det sikkert et dystopisk samfunn Der Alex finner seg — et oppgjør som ikke prøver å eksistere som verden hadde vært før, men er formet av et helt nytt sett med moral og standarder. Dette paradigmeskiftet, bør medlemmene overleve sine egne chilling etiske valg, vil sikkert resultere i en kvintessens dystopisk verden.

The Eleventh Plague Av Jeff Hirsch er også satt som en end-of-the-world overlevelsesroman, men de strengt kontrollerte elementene i samfunnet som har gjenoppbygget seg for å ligne hvordan livet pleide å være (komplett med skumle baseballspill som føles så…ærlig feil i deres veldig normalitet) virker som et åpenbart eksempel på dystopi maskering som utopi. Livet der er bedre enn det som eksisterer utenfor Bosetterens Landing, men hovedpersonen er tvunget til å konkludere med at det ikke er noe slikt som en sann havn lenger.
Cory Doctorows Lillebror representerer sannsynligvis det reneste eksempelet på listen-moderne teknologi møter klassiske dystopiske elementer – selv om boken selv er en del instruksjonsveiledning, en del kjærlighetshistorie og en del rant på de stadig mer diktatoriske kreftene som er som anser sikkerhet til enhver pris en rimelig utveksling. Små personlige seire for hovedpersonen og hans venner er til stede, Men Big Brother-kraften er knapt temperert av sitt arbeid, og folkene som er sammenflettet med regjeringen, er alle permanent merket av møtet.
et bonuselement fra de ovennevnte titlene er det dvelende punktet i betraktning som leserne er igjen-lurer på hvordan og hvor de ville passe (forstyrrer universet, representerer en av massene, eller et sted i mellom), og kanskje også vurderer hvor nær eller langt deres egen sosiale struktur er fra det de nettopp leser. Alle titlene ovenfor egner seg til slike betraktninger, og hovedpersonene innenfor er også sannsynlig å gi noen trodde på disse problemene — det er ofte hvordan de beveger seg fra stille misnøye til aktivisme. Selvfølgelig er disse spørsmålene når du ikke er sikker på om du skal overleve i det hele tatt, og det er flere dystopiske romaner som har tegn som (selv om leseren vet bedre) ville scoff på begrepet filosofisk debatt, gitt at de bokstavelig talt kjører, kjemper eller konkurrerer om å holde seg i live. Velskrevne dystopier, de mest minneverdige, tilbyr begge: plass til å stille store livsspørsmål sammen med mye eventyr og fare for å holde ting spennende som en cogitates.

God Ya Dystopier

Feed (Candlewick, 2002) Av M. T. Anderson
Ashes (Egmont, 2011) Av Ilsa J. Bick
Hunger Games trilogi: The Hunger Games (Scholastic, 2008), Catching Fire (2009), Mockingjay (2010) Av Suzanne Collins
Matched (Dutton, 2010) Av Ally Condie (oppfølger Krysset, 2011)
Lillebror (Tor, 2008) Av Cory Doctorow
incarceron (dial, 2010) av catherine fisher (oppfølger sapphique, 2010)
den ellevte Pesten (Scholastic, 2011) Av Jeff Hirsch
Chaos Walking Trilogy: Knife Of Never Let Go (Candlewick, 2008), Ask and The Answer (2009), Monsters Of Men (2010) Av Patrick Ness
Fever Crumb (Scholastic, 2010) Av Philip Reeve (oppfølger A Web Of Air, 2011)
På Tvers Av Universet (Alke/Penguin, 2011) Av Beth Revis (oppfølger A Million Suns, 2012)
Divergent (Tegen/harpercollins, 2011) Av Veronica Roth (Oppfølger Insurgent, mai 2012)
Aske, aske (scholastic, 2011) Av Jo Treggiari
uglies-serien: Uglies (Simon Pulse, 2005), Pretties (2005), Specials (2006), Extras (2007) Av Scott Westerfeld

Fra mai/juni 2012 utgaven Av Horn Book Magazine.