Mitől lesz jó YA disztópikus regény?

a Dystopiákat olyan társadalomként jellemzik, amely egy ellenutópia, egy elnyomott, ellenőrzött, korlátozott rendszer, amelynek több társadalmi kontrollja van a kormányon, a katonaságon vagy egy hatalmas tekintélyen keresztül. A megfigyelés és az invazív technológiák gyakran kulcsfontosságúak, csakúgy, mint annak következetes hangsúlyozása, hogy ez nem az a hely, ahol élni szeretne.
ugyanúgy abszurd lenne fantáziakönyvekről beszélni egy bizonyos fiú varázsló említése nélkül (lásd Roger Sutton “mit művelt Harry?”), A YA dystopia minden vitájának el kell ismernie Suzanne Collins feszes, bonyolultan megtervezett és kísérteties Éhezők Viadala trilógiájának hatását. Míg a YA dystopiák már korábban is léteztek (és ezek közül sokat Lois Lowry the Giver, a fiatalabb olvasók számára), az Éhezők Viadala megjelenése óta nem lehet diszkontálni a számok és a népszerűség növekedését, és a film csak arra szolgált, hogy nagyobb figyelmet fordítson. Így hasznos tudni, hogy mi teszi a jó YA disztópikus regényt, és néhány címet szem előtt tartani, amikor a tizenévesek elkerülhetetlen nyögését kapja, miután befejezték a gúnyolódást, és többet akarnak olvasni.
megjegyzés a definícióhoz: miközben zavaros, agyevő zombik; nukleáris holokausztok; elektromágneses térimpulzusok, amelyek kiütik a lakosság nagy részét; vagy az idegen inváziók mind kényszerítő olvasást eredményeznek, nem feltétlenül tartoznak a disztópia kategóriájába. Nos, ha a különböző tragédiák túlélői egy elcseszett társadalmat alkotnak, ahol a szabadságjogokat korlátozzák, hogy megvédjék polgáraikat az elképzelt jövőbeli szörnyű eseményektől, akkor disztópiáról beszélünk.
négy fő elem van, amelyek következetesen megjelennek a jó YA disztópikus regényekben. Természetesen egy könyvnek nem kell mindet tartalmaznia, de a legjobb: olyan élénken és világosan leírt környezet, amely önmagában szinte karakterré válik; egyének vagy felelős erők, akiknek jogos oka van arra, hogy olyanok legyenek, amilyenek; főszereplők, akiket környezetük és helyzetük formál; és egy következtetés, amely tükrözi a szinte mindig szörnyű körülményeket.
Beth Revis Across the Universe-ben a helyszín egy csillagközi űrhajó, a Godspeed, amely egyszerre csodálatos és klausztrofóbiás Amy számára, aki felébredt egy kriogén kamrából, és most el kell navigálnia ennek az önálló világnak a fizikai és társadalmi anomáliáiban. A leírások lebilincselőek, és a hazugságok rétegei, amelyek a hajó köré épülnek (és a falai között élő és haldokló generációkat engedelmesen tartják), magát a hajót olyan szerves elemré teszik, mint Amy főszereplő.

ban ben láz morzsa, Philip Reeve megfogó, kissé titokzatos, összetett nyelvet használ beállításának leírására. A City of London és a rejtjelező, scrappy lakosok, a furcsa és lassan széteső óriás fejét, amelyben a mérnökök élnek, és a legkorábbi morajlás (ez a regény meg évszázadokkal korábban Reeve Mortal Engines quartet) a mechanika, amely lehetővé teszi a mozgó városok lenyűgöző. A leírásokba épített humor elegáns ellentétben áll Fever hiper-racionális életszemléletével, és a környezet lenyűgöző fóliaként működik, amellyel szemben meg kell küzdenie, hogy ugyanaz maradjon, ahelyett, hogy a nagyobb, sokkal vadabb és kiszámíthatatlanabb, ugyanakkor sokkal gazdagabb világ formálja.
egy okos beállítás-as-karakter példa a world of Incarceron által Catherine Fisher. Az Incarceron nevű börtönkísérlet, egy most öntudatos és zsarnoki entitás, ugyanúgy formálja a disztópiát, mint az ott élő emberek. Fisher főszereplői érdekesek és jól fejlettek, de még kevésbé emlékezetesek, mint a ragyogóan kitalált Incarceron, amely — miután kiszabadult az eredeti alkotók ellenőrzése alól — saját normái szerint lát, befolyásol, büntet és korlátoz.
egy rosszfiú, akinek nincs mélysége, sebezhetősége, története vagy kontextusa, fóliaként működik a főszereplő számára, de keveset ad hozzá a történethez. A jellem mélysége sokkal élénkebbé teszi a jó és a rossz (egyén vagy társadalom elleni) harcát. Ban, – ben Éhezők Viadala trilógia, Snow a sok méltó gazember egyike; érdekes módon talán ő a nyilvánvalóan rosszindulatúbb, de valamivel szimpatikusabb gazember is (a Coin-hoz képest), hogy megjelenjen a sorozatból. Világos, hogy olyan vezetőket követ, akik hasonló döntéseket hoztak, és az is világos, hogy eltúlzott ábrázolása annak a társadalomnak, amelyben hatalomra került. Egy konkrét “rosszfiú” hiányát, de inkább egy jó szándékú társadalom borzalmasan félresikerült példáját mutatja be Ally Condie Matched című könyve, amelyben a komoly és jó szándékú társadalom olyan entitássá fejlődött, amely kezelhető, könnyen emészthető mennyiségekre szűkítette le a világot: ez a társadalom pontosan száz dalt (és képeket, verseket stb.) és gondosan megtervezett szerelmi mérkőzéseket szervez, amelyek minden találgatást kizárnak a romantikából. Ez mind biztonságos és kényelmes, és nem tűnik azonnal disztópikusnak — mindaddig, amíg a valóság nem képes formálni semmit a saját életében.
Jo Treggiari Ashes, Ashes című könyvében Lucy kész elismerni, hogy a lakosság kilencvenkilenc százaléka eltűnt, és hogy kevés választása van. Amit nem hajlandó elfogadni, és ami ezt a regényt annyira összetetté teszi, az az, hogy látszólag ő az egyetlen immúnis ember, aki a földön maradt, és a legjobban segítheti a bolygó túlélését azáltal, hogy vérét — az összes vérét — orvosi felhasználásra adja. A tempó kiváló, és az új társadalmi kísérletek élénk leírása jól kidolgozott, de az amorális, de ragyogó tudósok döntései arra késztetik Lucyt, hogy mártírként vagy túlélőként határozza meg magát. Az a tény, hogy a kulcstudós még mindig úgy érzi, mint a legkedvesebb ember, akivel Lucy nemrégiben találkozott, még inkább bonyolítja a dolgokat, mivel megmutatja, hogy mennyire kiszolgáltatott és egyedül van ebben a feldúlt világban.

a történetnek kényelmes, ha van egy lázadó nagyszülő vagy idősebb, aki emlékszik arra, hogy régen “korábban” volt, és el tudja számolni, hogy utódai miben különböznek az átlagpolgártól, de a jó disztópikus regények többnyire nem csak a kortárs karaktereket veszik át a realisztikus fikcióból, és disztópikus környezetbe dobják őket. Azok a karakterek, akik nyilvánvalóan nem látnak túl azon, hogy miként nevelték őket, arra kényszerítik az olvasókat, hogy ne csak azt fontolják meg, hogyan reagálhatnak ebben a társadalomban, hanem elgondolkodva értékeljék a serdülőkor azon elemeit is, amelyek a környezetben átterjednek (snark, határok feszegetése, kíváncsiság és érdeklődés a legújabb technológia iránt, hormonális kiigazítások). Scott Westerfeld Uglies sorozata, disztópikus környezetben játszódik, ahol az erőforrások bőségesek, de felhasználásuk nagyon gyanús, olyan karaktereket kínál, amelyeket úgy alakítottak ki, hogy a kényszerített megfelelőség világában nevelkedtek. Míg egyesek ellenállnak, mások pedig magukévá teszik, Westerfeld főszereplői gondosan működnek hátborzongató, képmániás világának határain belül.
a disztópikus civilizációs spektrum két legfontosabb példája az M. T. Anderson Feed és a káosz sétáló trilógia Patrick Ness-től. Mindkettő foglalkozik azzal a hatással, hogy állandóan bekapcsolódnak a folyamatosan áramló információba (Ness világában metaforikusabb, mint egy vírus, amely a gondolatok meghallgatását okozza; Anderson kapitalista rémálmában minden szó szerint közvetlenül az agyadba kerül), és mindkettőben olyan főszereplők szerepelnek, akik tükrözik a környezetüket, még akkor is, ha alkalmanként bepillantást nyernek az élet másképp. A főszereplők olyan gazdagon fejlettek, olyan meggyőzőek, és olyan reménytelenül csapdába ejtik őket, hogy együttérzést váltanak ki, még akkor is, ha elkerülhetetlenül felbosszantják az olvasót.
végül, Divergent Veronica Roth egy filmre kész példa egy regényre, amely magában foglalja a disztópikus társadalom kínzó kivonatait, amelyek oda vezettek, hogy az állampolgárok identitásukat az öt személyiségalapú frakció egyikéhez tartozásból származtatják. Bár a hangsúly nagy része valójában Beatrice azon válaszára irányul, hogy nem illeszkedik tökéletesen az egyik frakcióba és a képzésébe, amint úgy dönt, nem kétséges, hogy valóban kiválasztja a bemutatott korlátozott lehetőségek közül, képtelen elképzelni, hogy egy másik út hasonlítana.
abban a tekintetben, hogy egy regény hogyan zárul le, a reménykedő jó, és a mért optimizmus gyönyörűen működik, de gyakran egyszerűen nem tudsz menekülni sértetlenül. Bizonyos esetekben a szerzők elég merészek (vagy elég szívtelenek, attól függően, hogy tolerálják-e a szomorú befejezéseket), hogy főszereplőik leküzdhetetlennek tűnő akadályokkal szembesüljenek, és rájöjjenek, hogy valóban csak ilyenek. Ilsa J. Bick Ashes megdöbbentő következtetése ennek egyik legmenőbb új példája: míg a regény közelebb áll a poszt-apokaliptikushoz, mint a tiszta disztópiához, minden bizonnyal létezik egy disztópikus közösség, amelyben Alex találja magát — egy olyan település, amely nem próbál létezni, mint a világ korábban volt, hanem egy teljesen új erkölcs és normák formálják. Ez a paradigmaváltás, ha a tagok túlélik saját hűvös etikai döntéseiket, minden bizonnyal egy alapvető disztópikus világot eredményez.

Jeff Hirsch tizenegyedik pestisét szintén a világvége túlélési regényeként állítják be, de a közösség szigorúan ellenőrzött elemei, amelyek újjáépítették magukat, hogy hasonlítsanak az életre (kiegészítve hátborzongató baseball játékokkal, amelyek annyira…kísértetiesen helytelennek érzik magukat a normalitásukban), nyilvánvaló példának tűnnek a disztópiának, amely utópiának álcázza magát. Az ottani élet jobb, mint ami a Settler ‘ s Landing-en kívül létezik, de a főszereplő kénytelen arra a következtetésre jutni, hogy már nincs igazi menedék.
Cory Doctorow kistestvére valószínűleg a legtisztább példát képviseli a listán — a modern technológia találkozik a klasszikus disztópikus elemekkel—, még akkor is, ha maga a könyv részben oktató útmutató, részben szerelmi történet, részben pedig az egyre inkább diktatórikus hatalmakkal szemben, amelyek a biztonságot minden áron ésszerű cserének tekintik. A főhős és barátai számára apró személyes győzelmek vannak jelen, de a Nagy Testvér erejét aligha mérsékli munkájuk, és a kormánnyal kusza embereket mind véglegesen megsebesíti a találkozás.
a fenti címek egyik bónusz eleme az a megfontolási pont, amellyel az olvasók megmaradnak — azon tűnődnek, hogy hogyan és hol illeszkednének be (megzavarják az univerzumot, képviselik az egyik tömeget, vagy valahol a kettő között), és talán azt is fontolgatják, hogy saját társadalmi struktúrájuk milyen közel vagy messze van attól, amit éppen olvastak. A fenti címek mindegyike alkalmas ilyen elmélkedésekre, és a főszereplők is valószínűleg elgondolkodnak ezeken a kérdéseken — gyakran így mozognak a csendes elégedetlenségtől az aktivizmusig. Természetesen ezek a kérdések vitatottak, ha nem biztos benne, hogy egyáltalán túléli-e, és számos disztópikus regény olyan karaktereket mutat be, akik (bár az olvasó jobban tudja) gúnyolódnának a filozófiai vita fogalmán, tekintettel arra, hogy szó szerint futnak, harcolnak vagy versenyeznek az életben maradásért. A jól megírt disztópiák, a legemlékezetesebbek, mindkettőt kínálják: helyet nagy léptékű életkérdések feltevésére, rengeteg kaland és veszély mellett, hogy a dolgok izgalmasak maradjanak, ahogy az ember gondolkodik.

jó YA Dystopias

takarmány (Candlewick, 2002), M. T. Anderson
Ashes (Egmont, 2011) írta Ilsa J. Bick
éhezők viadala trilógia: az Éhezők Viadala (Scholastic, 2008), Futótűz (2009), Mockingjay (2010) írta Suzanne Collins
párosított (Dutton, 2010) írta Ally Condie (Folytatás keresztbe, 2011)
kis testvér (Tor, 2008) írta Cory Doctorow
incarceron (dial, 2010) Catherine Fisher (folytatás sapphique, 2010)
a tizenegyedik pestis (Scholastic, 2011) Jeff Hirsch
Káosz sétáló trilógia: A soha el nem engedés kése (Candlewick, 2008), az Ask and The Answer (2009), Az emberek szörnyei (2010) Patrick Ness
láz morzsa (Scholastic, 2010) írta Philip Reeve (folytatás a levegő hálója, 2011)
az univerzumban (Razorbill/Penguin, 2011) Beth Revis (folytatás millió nap, 2012)
divergens (Tegen/HarperCollins, 2011) írta Veronica Roth (Folytatás felkelő, 2012. május)
hamu, hamu (scholastic, 2011) írta Jo Treggiari
az Uglies sorozat: Uglies (Simon Pulse, 2005), Pretties (2005), akciós (2006), extrák (2007) Scott Westerfeld

a Horn Book magazin 2012.májusi/júniusi számából.