wat maakt een goede Ya dystopische roman?

dystopieën worden gekenmerkt als een samenleving die een contra-utopie is, een onderdrukt, gecontroleerd, beperkt systeem met meerdere sociale controles die via de overheid, het leger of een machtig gezagsorgaan worden ingevoerd. Kwesties van surveillance en invasieve technologieën zijn vaak de sleutel, net als een consistente nadruk dat dit niet een plek waar je zou willen wonen.Op dezelfde manier dat praten over fantasieboeken zonder een zekere jongen tovenaar te noemen absurd zou zijn (zie Roger Sutton ‘ s ” What hath Harry Wrought?”), moet elke discussie over YA dystopia de impact erkennen van de strakke, ingewikkelde en spookachtige Hunger Games trilogie van Suzanne Collins. Terwijl YA dystopias bestond voordat het (en veel van deze werden voortgebracht door Lois Lowry ‘ s The Giver, voor jongere lezers), is er geen korting op de hobbel in aantallen en populariteit sinds de Hunger Games werd gepubliceerd, en de film heeft alleen gediend om meer aandacht te trekken. Dus, het is nuttig om te weten wat zorgt voor een goede YA dystopische roman, en om een aantal titels in gedachten hebben wanneer je de onvermijdelijke kreunen van tieners nadat ze klaar zijn Mockingjay en willen meer lezen.
een opmerking over de definitie: terwijl slordige, hersenetende zombies, nucleaire holocausts, elektromagnetische ruimtepulsen die het grootste deel van de bevolking uitschakelen, of buitenaardse invasies allemaal zorgen voor dwingende leesbaarheid, vallen ze niet noodzakelijkerwijs in de categorie van dystopie. Nu, als de overlevenden van deze verschillende tragedies een verknipte samenleving vormen waar vrijheden worden beknot om haar burgers te beschermen tegen ingebeelde toekomstige verschrikkelijke gebeurtenissen, dan hebben we het over dystopie.
er zijn vier belangrijke elementen die consistent voorkomen in de dystopische romans van good YA. Een boek hoeft ze zeker niet allemaal te hebben, maar het beste wel: een setting zo levendig en duidelijk beschreven dat het bijna een karakter op zich wordt; individuen of leidinggevende krachten die een legitieme reden hebben om te zijn zoals ze zijn; protagonisten die gevormd worden door hun omgeving en situaties; en een conclusie die de bijna altijd moeilijke omstandigheden weerspiegelt.In Across the Universe by Beth Revis, the setting is een interstellair ruimteschip, Godspeed, dat tegelijk wonderlijk en claustrofobisch is voor Amy, die ontwaakt werd uit een cryogene kamer en nu door de fysieke en sociale anomalieën van deze op zichzelf staande wereld moet navigeren. De beschrijvingen zijn boeiend, en de lagen van leugens die rond het schip zijn gebouwd (en houden de generaties die leven en sterven binnen de muren volgzaam) maken het schip zelf als integraal een element als protagonist Amy.

in Fever Crumb gebruikt Philip Reeve aangrijpende, enigszins mysterieuze, complexe taal om zijn setting te beschrijven. De City of London en zijn scrambling, scrappy bewoners, de vreemde en langzaam uiteenvallende gigantische hoofd waarin de ingenieurs leven, en de allereerste gerommel (deze roman is ingesteld eeuwen voor Reeve ‘ s Mortal Engines quartet) van de mechanica die zal zorgen voor de bewegende steden zijn verbluffend. De humor die in de beschrijvingen is ingebouwd is een elegant contrast met de hyper-rationele benadering van het leven van Fever, en de setting fungeert als een indrukwekkende folie waartegen ze moet worstelen om hetzelfde te blijven in plaats van te worden gevormd door de grotere, veel meer wilde en onvoorspelbare maar tegelijkertijd veel rijkere wereld.
Een slim setting-as-character voorbeeld is the world of Incarceron van Catherine Fisher. Het gevangenisexperiment genaamd Incarceron, een nu zelfbewuste en tirannieke entiteit, vormt De dystopie net zo veel als de mensen die er bestaan. Fisher ‘ s protagonisten zijn intrigerend en goed ontwikkeld, maar zelfs ze zijn minder memorabel dan de briljant bedacht Incarceron dat — ontsnapt aan de controle van de oorspronkelijke makers — ziet, beïnvloedt, straft, en beperkt volgens zijn eigen normen.
een slechterik zonder diepte, kwetsbaarheid, geschiedenis of context fungeert als een folie voor de protagonist, maar voegt weinig anders toe aan het verhaal. Diepgang van karakter maakt de strijd tussen goed en kwaad (tegen een individu of samenleving) veel levendiger. In de Hunger Games trilogie, Snow is een van de vele waardige schurken; interessant is dat hij misschien de meer schaamteloos boosaardige, maar ook iets meer sympathieke schurk (in vergelijking met Coin) te voorschijn komen uit de serie. Het is duidelijk dat hij een lijn volgt van leiders die soortgelijke keuzes hebben gemaakt, en het is even duidelijk dat hij een overdreven representatie is van de maatschappij waarin hij aan de macht kwam. Het ontbreken van een specifieke “slechterik”, maar eerder een voorbeeld van een goedbedoelde samenleving die verschrikkelijk verkeerd is gegaan, wordt gepresenteerd in Ally Condie ’s Matched, waar de serieuze en goedbedoelende samenleving is geëvolueerd tot een entiteit die de wereld heeft afgesleten in beheersbare, licht verteerbare hoeveelheden: deze samenleving laat precies honderd liederen (en foto’ s, gedichten, enz.) en regelt zorgvuldig geplande liefde wedstrijden die elk giswerk uit de romantiek te nemen. Het is allemaal veilig en gezellig en kan niet onmiddellijk verschijnen dystopisch — totdat de realiteit van niet in staat om iets in je eigen leven echt zinkt in.In Ashes, Ashes van Jo Treggiari is Lucy bereid te erkennen dat negenennegentig procent van de bevolking verdwenen is en dat haar keuzes weinig zijn. Wat ze niet wil accepteren, en wat deze roman zo complex maakt, is dat ze blijkbaar de enige immuun persoon is die nog op aarde is, en dat ze het beste de planeet kan helpen om te overleven door haar bloed — al haar bloed — te geven voor medisch gebruik. Het tempo is geweldig, en de levendige beschrijvingen van de nieuwe pogingen tot de samenleving zijn goed gemaakt, maar het zijn de keuzes die de amorele maar briljante wetenschappers maken die Lucy duwen om zichzelf te definiëren als martelaar of overlevende. Het feit dat de belangrijkste wetenschapper nog steeds voelt als de aardigste persoon Lucy onlangs heeft ontmoet compliceert de dingen des te meer, als het bloot legt hoe intens kwetsbaar en alleen Ze is in deze verwoeste wereld.

het is handig om een rebelse grootouder of ouder te hebben die zich herinnert hoe het vroeger “voor” was en kan verklaren hoe zijn of haar nageslacht anders is dan de gemiddelde burger, maar voor het grootste deel nemen goede dystopische Romans niet alleen hedendaagse personages uit realistische fictie en dumpen ze in dystopische settings. De personages die duidelijk niet verder kunnen kijken dan de manieren waarop ze zijn opgevoed dwingen lezers om niet alleen na te denken over hoe ze zouden kunnen reageren in die samenleving, maar ook om zorgvuldig elementen van de adolescentie te beoordelen die over de setting lopen (snark, grenzen verleggen, nieuwsgierigheid naar en interesse in de nieuwste technologie, hormonale aanpassingen). De Uglies-serie van Scott Westerfeld, die zich afspeelt in een dystopische omgeving waar hulpbronnen overvloedig aanwezig zijn, maar het gebruik ervan zeer verdacht is, biedt personages die zijn gevormd door te zijn opgegroeid in deze wereld van gedwongen conformiteit. Terwijl sommigen zich verzetten en anderen het omarmen, opereren Westerfelds protagonisten zorgvuldig binnen de grenzen van zijn griezelige, beeld-geobsedeerde wereld.
twee voorbeelden van de tegenovergestelde uiteinden van het dystopische civilization spectrum zijn M. T. Anderson ‘ s Feed en de Chaos Walking trilogy van Patrick Ness. Beide hebben betrekking op de effecten van het permanent worden aangeboord in voortdurend vloeiende informatie (in de wereld van Ness is het meer metaforisch als een virus dat gedachten doet horen; in Anderson ‘ s kapitalistische nachtmerrie wordt alles letterlijk direct naar je hersenen gestuurd), en beide hebben protagonisten die hun omgeving reflecteren, zelfs als ze af en toe een glimp opvangen van hoe het leven anders zou kunnen zijn. De protagonisten zijn zo rijk ontwikkeld, zo meeslepend en zo hopeloos verstrikt dat ze sympathie oproepen, zelfs als ze onvermijdelijk de lezer irriteren.Tot slot is Divergent van Veronica Roth een filmklaar voorbeeld van een roman die verleidelijke fragmenten bevat van een dystopische samenleving die ertoe heeft geleid dat burgers hun identiteit ontlenen aan het behoren tot een van de vijf persoonlijkheidsfacties. Hoewel een groot deel van de focus ligt op Beatrice ‘ s reactie op het niet perfect inlassen in een van die facties en haar training als ze eenmaal kiest, is er geen twijfel dat ze inderdaad zal kiezen uit de beperkte opties die ze wordt gepresenteerd, niet in staat om voor te stellen wat een ander pad zou lijken.

in termen van hoe een roman verpakt, hoopvol is goed, en gemeten optimisme werkt prachtig, maar vaak kun je gewoon niet ongedeerd ontsnappen. In sommige gevallen, auteurs zijn moedig genoeg (of harteloos genoeg, afhankelijk van uw tolerantie voor trieste eindes) om hun protagonisten geconfronteerd schijnbaar onoverkomelijke obstakels en vinden dat ze, inderdaad, net dat. De schokkende conclusie van Ashes van Ilsa J. Bick is een van de coolste nieuwe voorbeelden hiervan.: hoewel de roman dichter bij post-apocalyptisch is dan pure dystopie, is er zeker een dystopische gemeenschap waarin Alex zich bevindt – een nederzetting die niet probeert te bestaan zoals de wereld voorheen was, maar wordt gevormd door een geheel nieuwe set van moraal en normen. Deze paradigmaverschuiving, als de leden hun eigen kokende ethische keuzes overleven, zal zeker resulteren in een typische dystopische wereld.De elfde plaag van Jeff Hirsch speelt zich ook af als een survivalroman aan het einde van de wereld, maar de streng gecontroleerde elementen van de gemeenschap die zichzelf herbouwd hebben om te lijken op hoe het leven vroeger was (compleet met griezelige honkbalspelen die zo…griezelig incorrect aanvoelen in hun zeer normaliteit) lijken een duidelijk voorbeeld van dystopie die zich als utopie vermomt. Het leven daar is beter dan wat er bestaat buiten Settler ‘ s Landing, maar de protagonist wordt gedwongen om te concluderen dat er niet zoiets als een echte haven meer.Cory Doctorow ‘ s kleine broer vertegenwoordigt waarschijnlijk het zuiverste voorbeeld op de lijst — moderne technologie ontmoet klassieke dystopische elementen — zelfs terwijl het boek zelf deels een instructiegids is, deels een liefdesverhaal, en deels schertst over de steeds meer dictatoriale machten die veiligheid tegen elke prijs als een redelijke ruil beschouwen. Kleine persoonlijke overwinningen voor de protagonist en zijn vrienden zijn aanwezig, maar de kracht van Big Brother wordt nauwelijks getemperd door hun werk, en de mensen die verstrikt met de overheid zijn allemaal permanent getekend door de ontmoeting.
een bonus element uit de bovenstaande titels is het slepende punt van overweging waarmee lezers worden overgelaten-zich afvragend hoe en waar ze zouden passen (verstoren van het universum, vertegenwoordigen van een van de massa ‘ s, of ergens tussen), en misschien ook overwegen hoe dicht of ver hun eigen sociale structuur is van wat ze net lezen. Alle titels hierboven lenen zich voor dergelijke overpeinzingen, en de hoofdrolspelers binnen zullen waarschijnlijk ook nadenken over deze kwesties — het is vaak hoe ze van stille ontevredenheid naar activisme overgaan. Natuurlijk, deze vragen zijn betwistbaar als je niet zeker weet of je gaat om te overleven op alle, en er zijn verschillende dystopische romans die personages bevatten die (hoewel de lezer beter Weet) zou spot op het idee van filosofische debat, gezien het feit dat ze letterlijk rennen, vechten, of concurreren om in leven te blijven. Goed geschreven dystopieën, de meest memorabele, bieden beide: ruimte voor het stellen van grootschalige levensvragen samen met veel avontuur en gevaar om dingen spannend te houden als men cogitates.

Good YA Dystopias

Feed (Candlewick, 2002) door M. T. Anderson
Ashes (Egmont, 2011) van Ilsa J. Bick
Hunger Games trilogy: The Hunger Games (Scholastic, 2008), Catching Fire (2009), Mockingjay (2010) van Suzanne Collins
Matched (Dutton, 2010) van Ally Condie (vervolg Crossed, 2011)
Little Brother (Tor, 2008) van Cory Doctorow
Incarceron (Dial, 2010) van Catherine Fisher (vervolg Sapphique, 2010)
The Eleventh Plague (Scholastic, 2011)) door Jeff Hirsch
Chaos walking Trilogy: The Knife of Never Letting Go (Candlewick, 2008), the Ask and the Answer (2009), Monsters Of Men (2010) van Patrick Ness
Fever Crumb (Scholastic, 2010) van Philip Reeve (vervolg a Web of Air, 2011)
Across the Universe (Razorbill/Penguin, 2011) van Beth Revis (vervolg A Million Suns, 2012)
Divergent (Tegen/HarperCollins, 2011) van Veronica Roth (vervolg Insurgent, mei 2012)
Ashes, Ashes (Scholastic, 2011) door Jo Treggiari
de Uglies serie: Uglies (Simon Pulse, 2005), Pretties (2005), Specials (2006), Extras (2007) van Scott Westerfeld

uit het mei/juni 2012 nummer van het Horn Book Magazine.