Utagawa Kuniyoshi
Kuniyoshi se narodil dne 1. ledna 1798, syn hedvábí-dyer, Yanagiya Kichiyemon, původně pojmenovaný Yoshisaburō. Zřejmě pomáhal otcově podnikání jako návrhář vzorů, a někteří navrhli, že tato zkušenost ovlivnila jeho bohaté používání barevných a textilních vzorů v tiskovinách. Říká se, že Kuniyoshi byl ohromen, v raném věku sedm nebo osm, ukiyo-e bojovník potisky a obrázky, řemeslníků a prostých lidí (jak je znázorněno na řemeslníky, manuály), a je možné tyto ovlivnil jeho vlastní pozdější otisky.
Yoshisaburō prokázal své kreslení talent ve věku 12 let, rychle přitahuje pozornost slavného ukiyo-e print master Utagawa Toyokuni. V roce 1811 byl oficiálně přijat do studia Toyokuni a stal se jedním z jeho hlavních žáků. Zůstal učedníkem až do roku 1814, kdy dostal jméno „Kuniyoshi“ a vydal se jako nezávislý umělec. Během tohoto roku vytvořil své první publikované dílo, ilustrace pro kusazshishi gōkan Gobuji Chūshingura, parodii na původní příběh Chūshingura. Mezi 1815 a 1817 vytvořil řadu knižních ilustrací pro yomihon, kokkeibon, gōkan a hanashibon, a tisknout jeho stand-alone plnobarevné tisky z „kabuki“ herci a válečníků.
i Přes jeho slibný debut, mladý Kuniyoshi nepodařilo produkovat mnoho děl v letech 1818 až 1827, pravděpodobně kvůli nedostatku provize od vydavatelů, a konkurence jiných umělců v rámci školy Utagawa (Utagawa-ryū). Nicméně, během této doby on dělal vyrábět obrázky z krásné ženy (‚bijin-ga‘) a experimentoval s velkými textilními vzory a světlo a stín účinky zjištěné v Západním umění, i když jeho pokusy ukázaly více než imitace skutečné pochopení těchto zásad.
jeho ekonomická situace se změnila v zoufalý okamžik, kdy byl nucen prodat použité tatami rohože. Náhodné setkání s jeho prosperující spolužáka Kunisada, na koho on cítil, že (s některými spravedlnosti), že on byl lepší v umělecký talent, vedl ho, aby znásobily své úsilí (ale nevytvořila žádný přetrvávající pocit špatného mezi dvěma, který později spolupracoval na řadě seriálu).
Během 1820s, Kuniyoshi produkoval řadu hrdinských triptychy, které ukazují první známky individuální styl. V roce 1827 získal svou první hlavní komise pro sérii, sto a osm hrdinů z populární Suikoden všechno řekl (Tsūzoku Suikoden gōketsu hyakuhachinin č. hitori), založena na neuvěřitelně populární Čínský příběh, Shuihu Zhuan. V této sérii Kuniyoshi ilustroval jednotlivé hrdiny na jednotlivých listech, kreslení tetování na jeho hrdiny, novinka, která brzy ovlivnila Edo módu. Série Suikoden se v Edu stala nesmírně populární, a poptávka po Kuniyoshi ‚ s warrior prints vzrostla, získání jeho vstupu do hlavních ukiyo-e a literárních kruhů.
ten i nadále vyrábět bojovník tisky, kreslení hodně z jeho předmětů z války, příběhy, jako je Příběh Heike (Heike monogatari) a vzestup a pád Minamoto a Taira (Genpei Seisuiki). Jeho bojovník otisky jsou jedinečné v tom, že líčil legendární populární osobností se přidal stres na sny, přízračné zjevení, znamení, a nadlidské výkony. Tento předmět je vštípil v jeho pracích duch je Taira žádný Tomomori na Daimotsu bay (Taira Tomomori borei bez zu) a 1839 triptych Na Gōjō most (Gōjō č. bashi bez zu), kde se mu podaří vyvolat efektivní smysl akce intenzita jeho znázornění boje mezi Jošicune a Benkei. Tyto nové tematické styly uspokojily zájem veřejnosti o příšerné, vzrušující a bizarní, které v té době rostly.
Tenpō Reformy 1841-1843 zaměřené na zmírnění hospodářské krize tím, že řídí veřejné projevy luxusu a bohatství, a ilustrace kurtizán a herci v ukiyō-e byl oficiálně zakázán v té době. To mohlo mít nějaký vliv na Kuniyoshi produkci karikaturních tisků nebo komických obrázků (giga), které byly použity k maskování skutečných herců a kurtizán. Mnoho z těchto symbolicky a vtipně kritizoval šógunátu (jako 1843 design ukazuje Minamoto no Yorimitsu spí, straší Země, Spider a jeho démony) a stal se populární mezi politicky nespokojené veřejnosti. Timothy Clark, kurátor Japonského umění v Britském Muzeu, tvrdí, že represivní úmluvy den vyrobeno nezamýšlené důsledky. Vláda vytvořených omezení, se stal jakousi uměleckou výzvou, která skutečně doporučuje Kuniyoshi tvůrčí vynalézavost tím, že nutí ho najít způsoby, jak závoj kritiku šógunátu alegoricky.
Během desetiletí vedly k reformám, Kuniyoshi také produkoval tisk na šířku (fūkeiga), které byly mimo hranice cenzury a zajištěný na rostoucí oblibu osobních cestování v pozdním období Edo v Japonsku. Pozoruhodné mezi nimi byly slavné produkty provincií (Sankai meisan zukushi, c. 1828-30)—kde se začlenit Západní stínování a perspektivy a pigmenty—a Slavný výhledem na Východní kapitálu v časných 1830s, který byl jistě ovlivněn Hokusai je brzy-1830 Třicet šest Pohledů na Horu Fuji (Fugaku sanjūrokkei). Kuniyoshi také produkoval během této doby funguje čistě přírodní předmět, a to zejména zvířat, ptáků a ryb, které napodobují tradiční Japonské a Čínské malby.
V pozdní 1840, Kuniyoshi začal opět pro ilustraci herec tisků, tento čas obcházet cenzuru (nebo prostě evokuje kreativitu) přes dětinské, karikatura-jako portréty slavných kabuki herci, nejpozoruhodnější bytí „Čmárat na zeď skladiště“ (Nitakaragurakabe č. mudagaki). Zde kreativně použil elementární, dětský scénář nedbalý napsaný v kaně pod hereckými tvářemi. Odráží jeho lásku ke kočkám, Kuniyoshi také začal používat kočky místo lidí v kabuki a satirických tiskovinách. Během této doby je také známo, že experimentoval se širokou kompozicí, zvětšoval vizuální prvky v obraze pro dramatický, přehnaný efekt (např. Masakadova dcera princezna takiyasha, ve starém paláci Soma). v roce 1856 Kuniyoshi trpěl obrnou, což mu způsobilo velké potíže s pohybem končetin. Říká se, že jeho díla od tohoto okamžiku byla znatelně slabší v použití linie a celkové vitality. Před svou smrtí v roce 1861, Kuniyoshi byl svědkem otevření přístavní město Jokohama pro cizince, a v roce 1860 vypracoval dvě díla zobrazující Západu ve městě (Jokohama-e, ex. Pohled na Honchō a The pleasure quarters, Jokohama). Zemřel ve věku 63 let v dubnu 1861 ve svém domě v Genyadaně.