歌川国芳
国芳は寛政1年（1798年）、絹屋柳屋吉右衛門の子として生まれた。 どうやら彼はパターンデザイナーとして彼の父のビジネスを支援し、いくつかは、この経験は、プリントで色やテキスタイルパターンの彼の豊富な使用に影 国芳は七、八歳の早い時期に浮世絵や職人や庶民の絵（職人のマニュアルに描かれている）に感銘を受けたと言われており、これらが後に自分の版画に影響を与えた可能性がある。
吉三郎は12歳で絵の才能を証明し、すぐに有名な浮世絵師歌川豊国の注目を集めました。 文化元年（1811年）に豊国の工房に正式に入学し、門下生の一人となった。 文化(元号)元年（1814年）まで弟子入りし、「国芳」の名を与えられて独立した画家として活動した。 この年には、原作の忠臣蔵のパロディである草双紙五冠五部二忠臣蔵のイラストを初公開した。 1815年から1817年にかけて、読本、国慶本、剛観、花子本の挿絵を数多く描き、歌舞伎役者や武士のフルカラー版を単独で印刷した。
有望なデビューにもかかわらず、若い国芳は1818年から1827年の間に多くの作品を制作することができませんでしたが、おそらく出版社からの手数料の不足や歌川流内の他の芸術家の競争のためであったと考えられています。 しかし、この間に美しい女性の写真（”美人画”）を制作し、西洋美術に見られる大きな織物パターンや光と影の効果を実験したが、これらの原則を実際に理解するよりも模倣を示した。
彼は中古畳を販売することを余儀なくされたとき、彼の経済状況はある時点で絶望的になりました。 彼は芸術的才能に優れていることを（いくつかの正義で）感じた彼の繁栄した仲間の国貞との偶然の出会いは、彼の努力を倍加するために彼を導いた（しかし、後にいくつかのシリーズに協力した二人の間に余韻の悪い感情を作成しませんでした）。
1820年代には、国吉は個々のスタイルの最初の兆候を示す英雄的な三部作を数多く制作しました。 1827年、彼は信じられないほど人気のある中国の物語、水虎Zhuanに基づいて、シリーズのための彼の最初の主要な委員会を受けました”人気のある水滸伝の百八人の英雄”（通続水滸伝五月百八人のひとり）。 このシリーズでは、国吉は、彼の英雄に入れ墨を描く、シングルシート上の個々の英雄を描いた、すぐに江戸のファッションに影響を与えたノベルティ。 水滸伝シリーズは江戸で非常に人気を博し、国芳の戦士版画の需要が高まり、主要な浮世絵や文学界に入るようになりました。
平家物語や源平盛衰記などの軍記物語から多くの題材を描き、武士の版画を制作し続けた。 彼の戦士のプリントは、彼らが夢、幽霊のような妖怪、前兆、および超人的な偉業に追加のストレスを持つ伝説的な人気のある人物を描いたという点でユニー この主題は、彼が義経と弁慶の戦いの描写に効果的なアクションの強さを呼び出すために管理している彼の作品”平知盛の幽霊大門湾で”（平知盛宝霊の図）と1839年の三部作”後条橋”（後条橋の図）に植え込まれています。 これらの新しいテーマのスタイルは、時間の間に成長していた恐ろしい、エキサイティングな、そして奇妙な国民の関心を満たしました。
1841年から1843年の天保の改革は、贅沢や富の公共の表示を制御することによって経済危機を緩和することを目的としており、浮世絵の遊女や俳優のイ これは、実際の役者や遊女を偽装するために使用された似顔絵や漫画（ギガ）の制作に何らかの影響を与えた可能性がある。 これらの多くは、象徴的かつユーモラスに幕府を批判し（1843年の源頼光の眠りを示すデザインなど）、政治的に不満を抱いていた人々の間で人気を博した。 ティモシー*クラーク、大英博物館の日本美術のキュレーターは、その日の抑圧的な慣習が意図しない結果を生み出したと主張しています。 政府が作成した制限は、実際に寓意的に幕府の批判を隠す方法を見つけるために彼を強制することによって、国吉の創造的な機知を奨励した芸術的な挑戦のようなものとなった。
改革に至るまでの十年の間に、国芳はまた、検閲の範囲外であり、江戸後期の個人的な旅行の人気の高まりに対応した風景画（風景画）を制作しました。 これらの中で注目すべきは、地方の有名な製品（山海銘産づくし、c. 1828年-30年）—西洋の陰影と遠近法と顔料を取り入れた1830年代初頭の東都の有名な景色は、北斎の1830年代初頭の富士山三十六景（富嶽三十六景）の影響を受けていた。 国芳はまた、この時期に、日本と中国の伝統的な絵画を模倣した動物、鳥、魚を中心とした純粋な自然の主題の作品を制作しました。
1840年代後半、国芳は再び俳優の版画を描き始め、今回は有名な歌舞伎俳優の幼稚で漫画のような肖像画を通じて検閲を回避（または単に創造性を呼び ここでは、俳優の顔の下に仮名で書かれた小学生のようなスクリプトを創造的に使用しました。 猫への愛を反映して、国芳はまた、歌舞伎や風刺版画で人間の代わりに猫を使用するようになりました。 彼はまた、劇的な、誇張された効果のために画像内の視覚的要素を拡大し、広い組成物を実験しているこの時間の間に知られています（例。 1856年、国吉は麻痺に苦しみ、手足を動かすことが困難になった。 この時点からの彼の作品は、ラインの使用と全体的な活力が著しく弱かったと言われています。 文久元年（1861年）に死去する前に、外国人への開港を目の当たりにし、万延元年（1860年）には西洋人を描いた二つの作品（横浜絵、ex。 本庁と歓楽街の眺め、横浜）。 文久3年（1861年）4月、ゲニャダナの自宅で63歳で死去した。